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中国摇滚，甚至是流行音乐在发展过程中有一个奇异的现象，就是没有经历过任何时代。 这里说的时代，指的是各种音乐按照时代发展，在特定时期集中爆发的时候。不如西方摇滚乐经历的爵士、福音、布鲁斯、迷幻、朋克、新浪潮、金属、电子、后摇滚等等，这些时代我们统统没有。这种状况所呈现出来的中国摇滚就会有点奇异，主要体现在： 一是中国摇滚的起源主要来自于对西方摇滚的临摹，临摹的同时还要考虑加入一些自己的元素，摇滚+民族，这种“土洋结合”的摇滚很多，做好了很有特点，做不好就会土掉渣。 中国摇滚的发展过程中从来没有过某一类纯正的音乐，除了Punk之外，大部分风格都很模糊，甚至很多人或者乐队的作品所呈现的风格都不确定，比如崔健，我们很难界定他的乐队到底是什么风格，只能笼统的称之为“摇滚”；再比如，如果子曰的音乐根基有点爵士或者布鲁斯，那二手玫瑰的音乐根基是什么呢？很难说清楚吧，他们更像是用西洋手法演绎民间小调，但是这种说法又不准确。 二是中国摇滚没有根基，这就造成了我们的摇滚乐鲜有根源摇滚出现，放眼经历了三十六载的中国摇滚历程，包括崔健在内也只能说他是中国摇滚第一人。没有任何人和乐队定义了中国摇滚，或者没有哪个人或者乐队能够成为中国摇滚中某种风格的基准。 这种情况就造成了中国摇滚中没有哪类风格的摇滚是以摇滚乐的发展而出现的，反而是作者本身喜欢什么就做什么样的音乐，缺乏实验性和开拓性，甚至很多乐队在西方摇滚乐中都有原型。 三是中国摇滚它呈现了不同地域特点，这比以风格区分中国摇滚更加立体。比如西北摇滚的粗旷、内蒙摇滚的生猛、东北摇滚的刚烈与自带幽默、南昌朋克的火爆与大部分南方摇滚的温婉，这些才是中国摇滚真正的特色，风格本身并不重要。 四是由于中国摇滚起源于模仿，这从根本上造成了我们的摇滚乐各种风格上都有短板，因为没经历过各个完整的音乐时代，我们的摇滚乐在根本上没有传承发展，每种风格的音乐都不是在某种音乐风格发展中衍生出来的，反而是拿来主义。是的，我们获得音乐资源太容易了，模仿能力强，这就造成了很多风格的摇滚乐都有短板，不深入、流于表面，听着好像是那么回事，但是时间长了总觉得音乐发飘不扎实。 以上这四点是我近期对中国摇滚乐发展感受，归根到底还是中国没有摇滚乐的根基，没有现代音乐与古典音乐的根基，这造成了中国摇滚的底子薄，细数1986年到2006年这十年间，我们只用了十年就完成了中国摇滚从无到有向后摇滚的转变，而西方摇滚用了三十多年，如今中国摇滚已经发展了三十几年，我们只是略加成熟了，并未百花齐放，更没有开创什么，更没有为世界摇滚乐界奉献独一无二的研究成果。 |
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