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老家的山上长满了毛桃树。冬去春来的时候，山坡上最吸引眼球的就是那一簇簇的桃花。春风是文采恣意纵横的江南才子，只那么一指一点，桃花便如激扬的文字泼泼洒洒地铺展开去。
山前屋后，沟沟坎坎，到处都是她的画板。有的就着竹林旁逸斜出；有的相互提携连成一片；还有的背靠陡崖簇拥成团，煞是可爱。桃花的颜色也深浅不一，有胭脂色的；有粉红的；也有粉白的。不管那种颜色，都给人以艳而不烈，雅而不俗，香而不浓，美而不妖的清新感觉。
她们开得沉静而文雅。虽然三月的春雷不响，蜂蝶不舞，但又有何妨呢？若一位特立独行的侠女，又像一名胸怀百川的智者，她为了生命的本色而凌寒绽放，为了世界的绚丽而倾情奉献。当然，欣赏桃花且不可造次，亦不可莽撞，你得远远地望，静静地赏，细细地品，慢慢地嚼，如欣赏淡雅的仕女画一样，虔诚而恭敬。只有这样，你才可以窥见桃花的品格——端庄典雅，温情可人；你才可以触摸到那种独特的温润——穿透肌肤，沉淀心底。
记忆中，桃花是报春的使者，果树中数她开得最早。“竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。”当杏梨尚未醒来时，她就以三两枚疏枝淡影抢占先机，把秀美的舞姿随意演绎，默默播撒淡雅的芳香。不事张扬，不好喧哗，宛若一位文雅的姑娘静静地伫立着，任你百看不厌，千看不倦。桃花谢得也最晚。“人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。”正当惜春怜春的人们“长恨春归无觅处”，徒自叹息时，却能于蓦然回首的眸子里再见她的靓影，一份惊喜和欣慰就此泊在灵魂里，从此芳香不谢，心灵不古。
唐诗宋词中吟诵桃花的诗居多，而我最喜欢的却是崔护的《题都城南庄》： 去年今日此门中，人面桃花相映红。 人面不知何处去，桃花依旧笑春风。
读着古诗，情不自禁地就会想起那羞红的人面和笑红的桃花相映成趣的意趣，想起桃花春风一并开的壮观景象，同时还会为诗人、为桃花、为桃花里有情人的遭遇而滋生出淡淡的失落和幽幽的惆怅。虽然《唐才子传》中记载：崔护和桃花女最终喜结连理，成为眷属，但我却感觉这样的安排只是作者的一厢情愿，只是为了满足国人追求结局圆满的心理需求而已。面对它，我始终顽固地认定桃花女和崔护的故事必定会像沈园里唐婉之于陆游、梁祝中祝英台之于梁山伯那样凄婉美丽。掩卷长思时，也曾无端为之落泪。偶尔也会构思一个如《唐才子传》那样的完美结局，可最后都无疾而终，因为缺憾始终横亘于心头。
然而最让我欣赏的还是诗豪刘禹锡的玄都观桃花二首。 《元和十年自朗州至京戏赠看花诸君子》 紫陌红尘拂面来，无人不道看花回。 玄都观里桃千树，尽是刘郎去后栽。
《再游玄都观》 百亩庭中半是苔，桃花净尽菜花开。 种桃道士归何处？前度刘郎今又来。
刚刚结束形同流放的为官生涯的刘禹锡，好不容易奉诏入京。却因为两首桃花诗一而再，再而三地被贬出京城，流放边远之地十多年。当然，诗豪就是诗豪——任凭风吹浪打，我自岿然不动。刘禹锡的豪，豪到了骨子里，豪到了灵魂里，豪得彻底，豪得高贵。面对厄运，面对磨难，他始终保持生命的本色。即便屡次遭贬谪，即便反复受打击，他亦不忘初心，不改初衷！硬生生地在桃花里，站成“高山仰止，景行行止”的壮美风景。每次读起这两首诗，我总会感慨不已——做人倘若刘禹锡，夫复何忧？
至于歌唱桃花的乐曲，我尤其喜欢蒋大为的《在那桃花盛开的地方》。唱起这首歌，眼前就会浮现出桃花满园笑春风的迷人景色，而对于故乡的那份依恋、那份热爱也会更加强烈，更加深沉！
行文至此，不知不觉中，一种淡雅的香味扑面而来。我知道，那是桃花的芬芳——在三月的春夜，悄悄弥散！！ |
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