【墨冉诗社】诗词半月评（2022/09）

诗词半月评（2022/09/上）

【点评人】沈尘色

1.竹林下的日子寄Amanda姐

齐工

犹愧当年信马秋，荔枝梦达尚悠悠。

而今一片竹林月，空照浦江之水流。

【评】前两句没读得懂。想来是作者本事。一般来说，只有作者才知道的事情，倘若无注解，读者是读不懂的。从字面上来说，信马秋不知何意。第四句，浦江之水流，费词得很。最后三字，差不多就是凑出来的了。

2.咏长白山

渺万里云烟

雄踞辽东第一山，峥嵘微隐渺茫间。

两千米上苔原阔，十六峰中海眼圜。

冻土偏生坚劲草，熔浆能化湛清湾。

崛奇多在荒寒处，少有人踪亦等闲。

【评】前六句，是韵化的地理教材，而非诗。何以言之？无情感在其间耳。尤其是第一、三、四句，索性就是空话、套话。尾联稍好些，第七句，还能够有所敞发；可到了最后一句，分明前一句说的是崛奇，这后一句是说即使是没人也非等闲啊；怎么就成了等闲呢。这等闲两字一出，第七句就废掉了；至于前六句，——原就基本上是空话。写山水，要有人文；诗不同于说明文字，就在于诗人在写的时候，将自己的情感寄托到了山水之中。

3.金缕曲  慈恩寺怀古

山中兰

三藏归来否。已千年、斯人故去，佛门寒久。兜率宫中弥勒处，应伴青灯相守。终不负、初心深厚。欲转法轮真谛说，与众生、解脱轮回咒。三界里，大乘首。

慈恩寺里春风又。历沧桑、度余劫难，梵香迎候。塔上登高漫望远，似见灵山会友。犹自作、拈花飘袖。可喜今朝逢盛世，盼高僧、重到人间走。经卷在，待师授。

【评】全词似是翻开一些佛经或者佛经的普及文字，然后，将相关术语不管三七二十一拿来凑泊而成。您可以再看看，哪儿有三藏法师西行之事、之意？到今朝盛世，更是空话、套话，学会体的影响宛然可见。——莫非想起法师于地下，然后让他跟今之僧人一样，唱红歌、表示爱国？这样的词，难写，难就难在，对三藏，词人是否真的有感想。从这首词来看，词人是无感的，基本上也不了解三藏。或许，只是借了法师的名字。

4.唐多令  重阳孝老节

水木青青

酡色上眉梢，金风度四郊。菊蕊新，次第妖娆。浅浅秋光凝白露，一叶落，任飘摇。

世事逐喧嚣，缤纷过眼消。赏物华，未必登高。祝寿奉觞循古俗，椿萱健，共陶陶。

【评】酡色，起两字就生造，而且生造得那么生硬。酡颜，酒色，已经约定俗成的词汇，尽可能地不要去改造、生造出一个新的词汇来。且若做醉态来解的话，醉态在脸啊，咋的脸上没有而到眉梢了？到第二句，金风四郊，一网打尽；——人到底在哪儿？总不成带着醉态四面都逛了一圈罢。菊花开，用妖娆来说菊花，已是不妥；又用次第，依次，菊花依次妖娆？怎么就那么费解呢。秋光凝白露，白露凝在哪儿？秋光是虚的。但这也罢了。可咋的忽然又一叶落了？一叶落倒也罢了，但咋的还有些开心？上片的写景，全无章法，差不多是想到什么写什么，压根儿不在意前後之間的联系、不在意情感的表达是否到位。转头两句，分明是作者的感慨，与后文的孝老何干？还没说这孝老是那么别扭，——一般是说敬老。因为孝只对自己家的老人，而敬，才是对所有老人。忽然又登高，——依旧与词题无关。词题不是说重阳，而是说敬老啊。最后三句，对勉强啊，是因为要循古俗，而未必是自己的内心。

全词极其敷衍。倘无真实的感想，只是敷衍成词，是很难将词写好的。

5.花犯  鹅卵石

苏生

浪淘沙，棱磳磨砺，匀圆似妆就。摺纹浑构。值落日银涛，榆荚星斗。从初竦石曾巉秀。风霜销铄久。到最后，豆分瓜剖，沉浮随箭漏。

当年补苍步蟾宫，遗珠万古恨，尘寰参透。羞落魄，池中物，与鱼成偶。经怀处，负江枕海，漫重省，桓公曾叹柳。依旧是，固穷君子，阿侬聊自守。

【评】作者连基本的语言通顺都没能做到。无论写什么题材，语言通顺是基本要求。语言不能过关的话，整首词读的时候，就只有生硬的词汇，连句都没有，更不用说篇了。或许从词汇来猜测，全词的意思也能猜得个八九不离十；可还是没有篇啊。磨砺、妆就，这哪儿跟哪儿啊。以磨砺而言，原是有所寄托的；却忽然又妆就了。落日、星斗，纯粹的凑，——与鹅卵石的形成何干？而后一个七字句，只有字，连词汇都看不到了；且还是废话：前面已经说到磨砺了，忽然又来了这个，仔细想想，从意思表达上来说，是不是纯粹多余？然后忽然又销铄，——还是前文的磨砺啊。然后又瓜分豆剖，——这是鹅卵石？谁将这石头像瓜豆一样切开来着？沉浮句，读不懂。转片，想来是想到补天了；可这有关月亮啥事？还是词人生造出一个典故？苍苍是天。这苍，还真不好指天。或许，补苍另有深意？参透，这是鹅卵石？参透了，又羞啥？参透了，还是觉得落魄？到鱼缸里了，却想着江海，可与这桓柳的典，联系起来读的话，也太费解了。结，固穷君子，是鹅卵石？就算是吧。可前文才说羞落魄的啊。一边自守一边羞。。。

6.绮罗香

邹邹

雾锁沙洲，闲云戏弄，秀水烟波轻抚。春日迷离，愁里满腔思绪。极目远，孤雁啼归，暮渐涌、阑珊之处。枉凝眉、百转千回，伤心灯火不归路。

轩栏云卷风骤，池浅空余残藕，娉婷难住。恰是清闲，细数李桃几树。怎堪数！一度春风，暗香送、绽开无数。待今朝、再趁风流，任双骄竞妩。

【评】上片稍好些，虽说有些词句不是很协和。到下片，基本上就是凑泊了。感觉很多人无法驾驭长调，往往都只能写一半，到另一半，就像挤牙膏似的，一句一句地往外挤。秀水烟波，有些重复；愁里思绪，还是重复，就是说，太费字了。暮渐远，不通；阑珊之处，之处，凑韵。枉凝眉，承接不住上文：从情感表达上来说，感伤有，却并无多少无奈。徒然凝眉，与上片的情感表达，有些不协。到转头，是突然一振；清闲，李桃，从伤心转变至此，也转得太快了。再往后，索性就是凑字、凑词、凑句、凑意。窃以为，当无法驾驭长调的时候，不妨先从小令写起；若想先从长调学起的话，则写到下片的时候，千万不要着急，不要急着将全词写完。。慢一点儿，或许会好些。

7.乡愁

云水禅心

每念故园秋，寒香别样幽。

千峰归路远，一雁寄心愁。

叶落根犹系，风回语未休。

白头纷若雪，又梦荻花洲。

【评】起句平平。叶落归根用力过重。风回句有些凑泊：莫非是指故园的风吹来？尾联，感觉用力也是有些重。当然是因为不知作者的年龄：白头如雪的话，应该是年龄很大了。荻花洲，也有些凑韵。全诗语言基本上没有问题。主要问题还是情感的表达，多少显得有些空泛。又或许，这样的题材，本身就很难写得好的缘故吧。

8.春韵

兰兰

雾散云开接晓光，河山万里点新妆。

桃红李白惹蜂恋，绿野碧波任鹭翔。

燕子归来寻旧穴，鹅群放逐戏横塘。

东风织得青罗锦，剪与春姑作嫁裳。

【评】颔联对得很别扭。尤其是前四字。而从意思上来说，惹字，用得有些轻佻。到颈联，燕子穴，很是别扭；鹅群，很是生硬。可以这样说，前六句，应该是有章法，从总写到花到鸟，但作者在处理的时候，句子不能过关，从而就影响到了篇。尾联的收，一个春姑，写得那么幼稚、那么一股子寒伧气。

9.秋夜思怀

涓涓清泉

又是秋风黄叶摧，夜凉思忆少时哀。

爹娘干校荷锄苦，兄妹荒山把地开。

金菊凋零霜薄冷，院篱落寂蝶徘徊。

经年久远余痕在，明月无声照露台。

【评】颔联且不说爹娘这样的词汇不适合写入诗中，即使是从意思上来说，也合掌了。爹娘、兄妹，在上下两句之中，显得有些啰嗦，以稍有变化为好；荷锄、开地，也差不多是一个意思。到颈联，出句还好，虽说读起来有些拗口；到对句，院篱、落寂，很是生造了。现成的落寞为什么不用。蝴蝶翩跹，用徘徊也不妥当。尾联出句稍有些费词：经年，已有久远的意思在里面了。尾句较好。起句也可。

10.沁园春  香港回归廿五年有感

晨钟

回首当年，风雨飘摇，雪压霜欺。恨英伦强虏，山河予夺；满清腐朽，玉碎难归。百载蒙羞，一朝奋起，扭转乾坤梦可追。雄狮醒，看中华人物，凛凛雄威。

香江创造传奇，问两制、古今当几时。正东风无限，神州万里；明珠璀璨，宝岛千姿。游子归来，犹如骨肉，血脉相连有所依。而今后，望春风两岸，星月相辉。

【评】应景？这样的词，很难写得好的。像上片，不是词，而是政治教材，连历史教材都不是。这样写的话，就显得很是空洞。到雄狮，则将空洞更进一步，索性成口号了。不是说口好不好；但诗词不是口号啊。到下片，是新华社社论的有韵化了。词人可以想想，整首词，有哪一句是您真的想法；当然，词人也可以这样想的，可到底是想新华社所想啊。诗词是写自己的。虽然说，学会派都提倡这样写；可学会派。。。真的是基本上不懂诗词的。

11.东坡引  秋风起

归去来兮

暮来摇百草。横管吹长调。将描冷色苍山貌。渐堆云浩渺。

孤怀寄远，登高舒啸。凉意发、清音绕。叠峦断续裁凝眺。添衣知或少。

【评】全词前面写景还可。转头以后，舒啸，稍有些做作；不过，也无所谓，毕竟还是可以虚构词境的。问题在于，一直到收束，词人的情感都不见。看不到喜怒哀乐。到具体遣词，像长调，就有些凑韵；或者这个词汇用在这儿有些生硬。描字，刻意；堆云浩渺，要么堆云，要么云浩渺，放在一起，就有些拗口。裁字，也有些不解。最不解的，当然还是最后一句的添衣。全词前面写了那么多，气势做足了，结果就一句：要添衣服了。。。。

12.云与月

潇雨蝶变

烟霞渺渺可堪随？斜月悠悠空欲语。

不尽人愁枕上诗，几多今古青云去。

【评】感觉作者有想法。但表达不尽如人意。前两句，是说云与月可相随。可后两句，就有些读不懂了：怎么忽然就人愁枕上诗？今古青云又是什么意思？是想说，青云消散而明月恒在故云与月不得相随？即使是这意思，前一句的人愁，愁啥？

13.雨中花慢  海棠

陌上飘尘

春睡浓时无力，玉面娇慵，绿鬓簪寒。想是晓钟听彻，烛泪消残。谁遣红妆，临风对镜，照水凭阑。正浥露傅粉，裁云漏日，染绛如丹。

芳菲易老，清明将近，怯雨瘦损凄然。犹自问、等闲都悴，思也无欢。罗袜风流梦里，花容懒倦阶前。向承恩处，可怜凋落，别恨人间。

【评】上片还好，能够描摹到位，情感也可见。但到了下片，罗袜开始，承恩继之，开始落入艳词、游词之弊了。“近世为词，厥有三蔽。义非宋玉而独赋蓬发，谏谢淳于而唯陈履舄。揣摩床笫，污秽中冓，是谓艳词。其蔽一也。猛起奋末，分言析字，诙嘲则俳优之末流，叫啸则市侩之盛气，此犹巴人振喉以和阳春，黾蜮怒嗌以调疏越，是谓鄙词。其蔽二也。规模物类，依托歌舞，哀乐不衷其性，虑叹无与乎情，连章累篇，义不出乎花鸟，感物指事，理不外乎酬应。虽既雅而不艳，斯有句而无章，是谓游词。其蔽三也。”（金应珪《词选后序》）填词，像罗袜、承恩这样的艳丽之词，还是应该尽量避开，因为容易显得轻薄。

14.西江月

疏影

歌放春江浪遏，舞轻彩袖云飞。莲花山下弄银梅，阵阵清香沈醉。

未老东君含笑，不知游子思归。多情欲寄托斜晖，缕缕殷勤抚蕊。

【评】遏字，有些用力过重：毕竟只是歌而已。转头以后，东君含笑、游子思归，这儿的两个意象，有些不解。多情托斜晖，抚摸梅花蕊？固是奇思。但这抚字，多少有些轻薄之意。固前人宁用拈或捻，而很少用抚字。全词读下来，其他都还可，惟过片两句，感觉有些不协调。

15.高阳台

护花使者

雨叩轩窗，尘濛暮色，万千绪漫云烟。舞起涟漪，舞起落寞潺潺。迎面缕缕风相续，勿核酸、或自家山。向侬怀，湿却愁肠，迷雾眸前。

慕投那一池荷宿，纵翠屏残破，霜练江山。玉骨狂翩，飘摇欲断亭然。悠悠渐合秋光老，更赋情、脉脉行禅。坠思量，千滴朦胧，落墨凉笺。

【评】尘濛二字，不知何意。尘濛濛是尘濛濛，这濛濛，还是以不简化为濛字为好。绪漫，是说思绪漫漫？将漫漫又简化为漫？落寞潺潺，连在一起，无法理解。再往后，突然出现核酸，固然是写实，却着实败味。就像古装片里突然冒出个现代人来。然后，又是怀，又是肠，又是眸，身体部位，一下子出现仨。全句也不知是说什么。什么东西湿了肠？是风？风怎么会吹湿肠？即使是夸张，也要说得通不是。雾？雾也湿不了肠啊。转片，慕投啥意思？一池荷，可以理解，加了个宿字，又不解了。好吧，后文，实在是读得云里雾里，猜得好艰难。翠屏就是山啊，已经残破，咋的忽然有霜练？长江如练。雾，有时候也会如练。这霜如练，还真难以想象。玉骨又是啥？翩翩，轻盈之态，加个狂字，又轻盈又狂舞。。。亭然啥意思？原意是卓立。用在这儿，是说荷花就要折断？而且还是飘然要折断？然后，咋的忽然又行禅了？行禅，打坐静修。是说，荷花断了，就像禅师打坐静修？思量怎么坠落？千滴是说雾还是雨，还是其他什么？全词用字用词，是想到就用，全不管合理与否。从章法上说，倒还能理解全词脉络；但这遣词用句。。。我建议，要以读者能够读懂为好，总不能让读者慢慢去猜，还未必能够猜得到。。

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​诗词半月评（2022/09/下）

【点评人】苏小隐

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1.浣溪沙  贺梧州获“中华诗词市”

躬行

故郡苍梧秋色浓，文心诗胆此间逢。唐风宋理雅谈中。

半盏新茶禅分味，百年古迹韵无穷，薪传国粹九州同。

【评】这种贺词写了就罢了，留着没什么意义，评也没什么意义。单就贺词来说，能充分地表现出主题，写出特色，写出风格，也算中规中矩了，但这首里面除了“故郡苍梧”四字，其他都是万能的套话空话，所以有哪一句会是真心话呢。

2.满庭芳

护花使者

叶舞千山，云低万水，依稀虫蛰悲吟。疫情复返，怅怅锁秋阴。一呖归鸿疾去，寒蝶起、上下忙寻。惟余这，帐篷伞下，不倦大夫心。  

绒球装着束，盈盈净目，婉婉轻音。探探喉，遂将签样查斟。忙碌小家未顾，中秋夜、细语情深。共期许，今庭月后，笙管庆瑶琴。

【评】写疫情中的医护工作者们。上片以秋景托起氛围，还是处理得不错，把“虫蛰”和“归鸿”这两句的意思互换一下位置就更好。“忙寻”不成词语。“惟余这”语弱。下片就整个不太好了，没有必要把采核梭的动作描写得过于细致，这样的叙述也不是词的写法。下片后半，思路大众化了，“今庭月后”，也不成语句。

3.卜算子  母亲节寄思

马卫东

 一去不思归，天国何其好？留取儿孙尘世中，浑似倾巢鸟。

夜枕几曾安，日啖三餐少。相册封尘不敢翻，怕惹心如绞。

【评】语浅而情挚，一首很好的令词。起二句问得沉痛。上片前后照应得也好。下片单写自己的思念，安排得法。

4.声声慢

赵益之

山衔红日，川送金风，已是秋色浓时。碧空浮云三朵，引我心驰。沐风浴霞向晚，此光阴、似梦如诗。几许苦、且随心声语，人怎能知。

月上朗空倾目，迟疑间、清晖冷晕盈衣。白露未晞侵早，独影休离。念去去情切切，月明中、化做清词。岁年后、夏秋冬春逝，物是人非。

【评】山川碧空浮云，上片前半写足，后半就不要再“沐风浴霞”了，笔意没有转出来。“如诗”、“化作清词”，这种表达都是偷懒的，也是万能的，但实际上没有什么用。大概就是想不到什么好了，如诗总不会错，想不到怎么表达现在的情感了，那就说都在这首词里了，也不会错。“间”多音字，但平仄意思不同，不能串用。独影休离、念去去情切切、夏秋冬春逝，这些都不通。整体上来说，有点凑合成篇的感觉。

5.虞美人  北极冰蓝莓酒庄

唐筱棠

一庄飞落龙江里，叠翠青山倚。野莓岭外泻揉蓝，只把雪魂冰魄酿天然。  

橡藏犹是闻香细，妙手调芳醴。半斟琥珀对金樽，不为倾城倾国为倾君。

【评】用字不要太落实，比如“一庄”这样生硬的表达。飞落江里，这个意思也不妥。“岭外”二字不必，有此二字反而矛盾。下片调酒、品酒，摹写得挺好。

6.西江月  秋荷

兰兰

吹过金风桂岭，静涵绿水莲塘。露浓寒日碧波扬。霜后衰容瘦幌。

惯听月前蛙鼓，长评风里芳香。星星此际也含凉。扯片云纱盖上。

【评】碧波即是绿水。瘦幌、长评，少些味道。风里芳香，大概还是荷香，自评的么？最末两句宜回到题目，前面各种叙写，全篇的主意正等这两句说出，但却扯到无关紧要的话语去了。

7.水调歌头  秋水

渺万里云烟

澄江照鸿影，老翅又南归。野桥烟渚，犹若当日别离时。满岭流丹霜叶，两岸吟风芦雪，最是惹乡思。秋波只轻漾，萧瑟也成诗。

掠平沙，渡远浦，弃寒枝。年年回徙，依旧斜月映闲池。兴叹滔滔逝水，不管红尘悲喜，一意向东驰。忽见于飞雁，比翼在川湄。

【评】“成诗”，前面有一首说到这个问题了。题目作秋雁更恰当，而不是秋水。下片，依旧闲池与上片野桥烟渚当日重复。开头的照影，末尾的见雁，不算呼应，倒有些重复。

8.瑶华  中秋感怀步潘兄韵

陌上飘尘

飞烟逐月。垠际参差，是遥山千叠。风生池上，吹又漾、拟把波痕重结。提壶寻看，想今夕、新凉初拂。人世间、相忆经行，只有眼前尤物。

回尊怕劝停杯，算酒半醒时，空自成瞥。思量说向，还记得、终日红尘如刮。想教恣意，尽付与、天边云叶。等恁时、直入层霄，玉宇望中清切。

【评】整首一种无可无不可的感觉。上片不过写得月上，过片续前“提壶”二字，红尘以下感慨亦泛泛。张炎云：“大词之料，可以敛为小词，小词之料，不可展为大词。若为大词，必是一句之意，引而为两三句，或引他意入来，捏合成章，必无一唱三叹。”抄此共勉。

9.瑶台第一层 

小鱼

恰值中秋，丹桂腻、香浮夜色浓。薄云羞月，疏星风淡，寒彻鸣虫。感怀无限事，世路艰、还可从容。守佳境，品新茶陈酒，何谓穷通。

轻纵。一时豪气，客居海内见孤鸿。笑谈华梦，常思乡梓，恨不相逢。忆时花溅泪，对影吟、行岁匆匆。类飘蓬。看阑珊灯火，共我吟中。

【评】开头两字败味，词不是这样计时的，“恰值”，换作随便形容中秋的两个字都可以。为什么不是“星疏风淡”呢，或者前句还可改作“月羞云薄”。“寒彻”不必，虽然可能真的冷，但这里不需要这个氛围，“几处鸣虫”之类的就可以。“纵”多音字，但平仄不能混用。下片感怀，用语整体上普通一点，但不算有什么问题。“客居”一句不通。

10.西江月  填词

齐工

昨夜西江梦远，今朝倦笔愁长。吴音楚调意茫茫。忽见芸窗月上。

页面霖些细雨，行间度点清商。辛家滋味浅斟尝，先买清秋二两。

【评】看过很多写个人诗词创作体会的作品，白话套话几不忍读，这首却能脱出寻常家语，已经好过很多。最末两句单拈辛词，想是情有独钟，故末句不妨更纵放一些。

11.踏莎行  夏夜

一帘幽梦

蛙鼓频传，荷风漫送。一轮明月云相拥。更深犹自倚斜栏，凉凉夜色谁来共。

妄念难消，情思深种。银辉泄处花香动。清清露滑不能弹，弹时怕溅离人梦。

【评】上片夜色如画，下结也是巧思。下片前三句，略少灵动蕴藉，“妄念”丙句枯语，上片已有荷风明月，所以银辉花香也不必要了。

12.风入松  夏日里的一段时光

苏绮儿

天蓝云白日央央，松翠晴窗。山城寂静人无寐，闲午后，潋潋流光。有鸟幽庭时噪，无风老巷空长。

短衫吟坐又茶凉，搁笔张望。花堤流水当时爱，都题入，小字回肠。怯暑深居谁问，耽书尽日何妨？

【评】上片确实写出一派流光脉脉之意。“搁笔”两字不必，何必要在诗词里面告诉别人我正在写诗填词呢。何况后面还有“题入 ”，“耽书”意象也相近，这样相近的词语前后都有，就区分不出层次了，末结可以更拓开去一些。

13.西江月  秋凉

涓涓清泉

又感风凉萧索，几回枝落残红。巢空人散太匆匆。曾是秋深惊梦。

雏菊飘零陌野，萱椿削隐荆丛。山长水远各西东。难把寒衣暖送。

【评】“巢空”与“人散”不相配合。以“惊梦”引起下片，这样安排得很好。下片因为第三句，前两句所喻意思就有些模糊，如果前后说的是两个事，就不妥了。送寒衣这个典故，现在好像不太适用了。

14.烛影摇红慢  步清真韵题北山菊

苏生

璀采金英，叠跗重萼铅华浅。素心从未羡芳卿，慵觑星杓转。代序春秋看惯。战西风，飘茵俯盼。傲枝浮露，寒蕊流香，孤闳识见。

顾眄倾怀，菊毬侑饮斜阳短。当时陶令赞标容，遐轨徽声远。明日黄花琐散。尽随分，云烟过眼。笔床茶灶，繁弦脆管，东篱幽院。

【评】咏菊，整体上安排得还是不错的。“盼”字可，“俯盼”就不佳了。“孤闳识见”，拙硬。下片陶令一典而分散两处用，不是很好，也可以再加些意思进来，更丰富一点。

15.浣溪沙  桥头揽工人

归去来兮

三两成堆聚广场，行囊打叠大桥旁。烟浓衣薄夜偏长。

尘世相逢多咫尺，蟾宫独望倍苍凉。月光渐忆故乡霜。

【评】写人情世态，所谓现实中处处皆是诗料也，非不可以写，是如何写，写出什么模样。写现实主题的词风，宜于不浮不华，别有深味，要注意全篇情调协和。比如这首，“三两”一句嫌直白，而“蟾宫”一词又嫌过文。

16. 卜算子慢

林云山

秋闺梦短，烟浦水长，病起卷帘暝色。细敛娥眉，浅浅蹙纱遮日。燕双双、四畔归飞急。更凭望、烟川楚水，唯留宋玉悲极。

海镜分潮汐。恐断雁难留，柳丝无力。浊酒寥寥，会识淡幽商律。起来看、窗雪盈清格。却不见、双鱼尺素，到江南江北。

【评】闺词。以宋玉代指对方不妥。蛾眉，非娥眉。烟水重复，第二句或可易。整体上是一种幽怨的情绪，字句没什么明显可指摘处，但摹古的气味还是浓了一些。

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