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在我们的印象中，隶书自隋唐以来日渐靡弱消沉，似乎几乎没有再出过有大成就名家圣手，书法家们大多用它练手，虽经唐玄宗、宋徽宗等用皇威让它勉强“回血”，但直到几百年后碑学复兴成为一种风尚，清代才出现一大批隶书名家。 清代隶书有“四大家”，分别是伊秉绶、金农、邓石如、郑簠，他们代表这个王朝隶书的最高成就。但有一位书法家，虽名气不如他们，但就像张若虚能以一首《春江花月夜》冠压全唐诗那样，以一件作品奠定地位、书史留名，他就是席夔，以及他的《隶书千字文》。
席夔，字子研，出生于四川彭县，做过广西知县，精于书画诗文，他的书法作品存世极少，但仅一部《隶书千字文》，就让他被誉为“清代书法奇才”，启功甚至说此作堪比《曹全碑》。 清代考据学空前发展，过去不被重视的碑文帖纸，一时“炙手可热”。考据家、书法家的丰富实践经验急需理论的总结，万授一《分隶偶存》、翁方纲《两汉金石记》、顾炎武《金石文字记》都是关于隶书的著作。这些文本又促进和引导了后辈书法家在隶书领域的探索。
以席夔为代表，他在继承传统隶书的笔法、结体、笔意时，又别出心裁地对字的构架进行了改良。从《隶书千字文》来看，以金石笔法入书，笔画细腻而又柔顺。相比汉隶，此作多了灵巧秀润，精致了很多。 但这并不是说《隶书千字文》只求美而轻视笔法与古法。席夔巧妙地突破了隶书与楷、草、篆之间的界限，但仍以隶书笔意示人。如“日”“成”“感”等字兼容楷法。
《隶书千字文》气韵高古秀逸，笔画的古朴率真、天趣盎然。笔画敧侧、仪态万千。以横画为例，虚实粗细相间，变化微妙，姿态优美，因字赋形，变化多端。撇捺粗笔雄犷有力，洒脱奔放；横竖细腻锋锐、如针如竹。 此作结体扁平匀称，端庄古雅。体态取横势，左右开张使扁平结体稳重，和谐中处处流露动势。正所谓“蚕头燕尾、一波三折”，传统隶书的动态美感与笔画的多资被很好地保留。
席夔的隶书在当代引来了某些专家大师的批判，他们认为席夔对隶书虽然有所革新，但不过是“旧酒装新瓶”，只能令人耳目一新罢了。这种评论是“文人相轻”，还是“真知灼见”，我想欣赏者心里已有答案。 写《千字文》的人很多，智永、赵孟頫、董其昌、文徵明，用行书、小楷、草书各种书体留下不少佳作，但隶书的《千字文》却很少见，席夔此作匠心独运、笔法精熟、布局、结体都布置巧妙，非常适合书法爱好者临摹和欣赏。
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