|
隶书是五大字体之一，早在秦朝时就已经蓬勃发展。学者认为，篆书是隶书的“祖宗”，隶书正是通过改变篆书局部的写法形成的。历史上秦、汉两朝是隶书的全盛期，所谓“汉隶唐楷”正因此得名。随着东汉、三国变迁，至东晋时，隶书已然衰弱。
唐代隶书复兴一时，统治阶级的唐太宗、武则天、唐玄宗都极善隶书，但此时的隶书已经没那么“原汁原味”了，唐隶中有楷书笔法的掺入，比如捺脚、提按变得似隶非隶、似楷非楷。从唐末至清中期这八九百年的时间里，隶书一直不温不火，虽先后有赵孟頫、吴睿、文徵明、陆士仁等名家，但没泛起巨大波澜。
清朝入主中原以后，钳制言论，大兴文字狱，尤其是乾隆一朝，搞得文人们人人自危。他们索性把精力放在了考据和金石方面，认真研究古代典籍、碑文和各种文献。而这也为汉隶复兴打下了基础。金石派发展壮大带来的是碑学的流行，千百年来帖学主导的局面因此撼动。
在清代书法家看来，复兴隶书那肯定要以最地道的隶书为师，诸如《曹全碑》《史晨碑》《乙瑛碑》才是最好的。以不同的汉隶碑刻为师，创作出来的作品风格也不相同。如学《张迁碑》，则雄强大气；学《乙瑛碑》，则古朴厚重。所有隶书碑刻中，典雅秀逸、妍媚多姿的，当属《曹全碑》，它也是最具美感的一件。
清代书法家学《曹全碑》最得神韵者，非席夔莫属。席夔此人，名不见经传，只知道他字子研，四川彭县人。如果不是他留给世人的那件清代仅存的隶书《千字文》，或许早已无人记得他。当代书法家启功对它评价很高，认为此作之美比《曹全碑》更胜一筹。
此作写于乾隆十一年（1746年），全卷共128行、1000余字，单字大小约3厘米。席夔取法于《曹全碑》和《礼器碑》，但更进一步，把隶书的波挑之美发挥到了登峰造极。由于是书写而非镌刻，此作笔法更为细腻，“蚕头燕尾”也更加灵动。
《隶书千字文》起笔逆入，顺势而出，用笔取圆，行笔沉着自然如顺水行舟，极少有大开大合。席夔运笔精熟稳健，在书写长横时，燕尾收笔自然、顺滑流畅。撇捺、勾挑笔姿摇曳，艳而不俗。此作结字舒展、左右开张，外松而内紧。转折处书写时方圆并用，略有几分楷意。
席夔此作，还原了《曹全碑》笔意，笔法严谨细腻，并将其美妙之处放大来写，时人点评此作超越唐宋元明众人，直入秦汉。将这件《千字文》作为隶书入门字帖非常合适。
而今，我们将席夔这卷《隶书千字文》原作进行了超高清1:1复制，笔画细节纤毫毕现，配以纯手工装裱，便于欣赏和临摹，特向您推荐，期待您的喜欢！
|
|
|
