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当代人的记忆力比起古人大大不如，普通的中年人，如果没有预习的话，恐怕连中学的一篇文章都很难背诵下来，而对于古代的读书人而言，熟读能诵“四书五经”乃是家常便饭，更有甚者，许多人也能够将“儒家十三经”熟读成诵。
因为古代的经典往往仅有那么几部，十几年的读诵，能够记清楚十几万字也是平常之事，而对于当代人而言，能够记下千余字的文章也实属不易了。
宋代有一个大文人苏东坡，当然也是一位大书法家，许多人只知道他的文学之名，但不知道他的书法之名，其中从在整个中国历史上的艺术成就来看，苏东坡的书法之才显然高过了他的文学之才，但只不过后人知之者不多而已。 苏东坡曾经用小楷默写过一卷《金刚经》，全卷写得从容悠游，每个字都从容衍裕，充满了文人气象。这便是大高手的境界。
从整个书法史上的书法格调来看，有墨迹流传于世的人物当中，排在第一位的非王羲之莫属，而排在第二位的，颜真卿则当仁不让，而能够做到第三把交椅的也非苏东坡莫属。 苏东坡的《寒食帖》虽然是经意之作，但其水平格调丝毫不输《祭侄文稿》与《兰亭序》，在后世的书法家群体，也没有人能够超越。
在“宋四家”当中，苏东坡的书法以气格最高为胜，米芾的字则是以多变为胜，黄庭坚的字以奇崛为胜，而蔡襄的字乃是以平和为胜。 俗人看不懂苏东坡的字，正如许多人看不懂黄庭坚的草书一样，没有足够技法支撑的眼界，是很难真正看出其书法的高妙之处的，普通眼中的书法，也仅仅是点画的堆砌，往往只能够欣赏整饬、秀美一路的书风，而这种欣赏也往往仅仅停留在表象上。
所以我们谈到苏东坡的书法好在哪里，需要有一个对于中国传统基本技法的熟知，那就是笔法的传承谱序当中的技法继承，在此基础之上再去看格调如何。 而苏东坡生平所追求的书法世界，乃是一种“我书造意本无法”以及“自出新意，不践古人”的境界，所以没有足够的技法支撑的人，是不大能够看得懂苏东坡的字的。
黄庭坚说苏东坡的字是：“早年用笔精到，不及老大渐近自然。” 早年的苏东坡还尚停留在一种“拟古”的阶段，但晚年的他已然将古法烂熟于心，书写随心所致，皆是人书合一的境界。 这卷小楷《金刚经》便是苏东坡晚年的名作，全篇一气呵成，5175个字默写而出，一字不落，并且一字一珠，堪称神妙佳作，是后人学习和欣赏小楷的一件绝好的经典法帖，也是真正值得毕生珍藏的经典，苏东坡一生传世的小楷作品当中，以此卷为最长，也以此卷最为精妙。
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