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李成，字咸熙，五代末至北宋初年的山水画家。 郭若虚在《图画见闻志》中将李成与范宽、关仝并列为北宋初山水三大家，称“三家鼎峙，百代标程”，对后世的山水画有着长远的影响。擅画山水，师承荆浩、关仝，后师造化，自成一家。 
然而李成的真迹罕有存世者，一方面年代久远，作品历经多方遭际难以完存，另一方面李成名声甚大，仿造作伪者在北宋时已大有人在，因此米芾甚至提出“无李论”，而留存到今世者更是凤毛麟角。 进入学习更多书画教程！
多画郊野平远旷阔之景。平远寒林，画法简练，气象萧疏，好用淡墨，有“惜墨如金”之称；画山石如卷动的云，后人称为“卷云皴”；画寒林创“蟹爪”法。李成对北宋的山水画的发展有重大影响，北宋时期被誉为“古今第一”。存世作品有《读碑窠石图》《寒林平野图》《晴峦萧寺图》《茂林远岫图》等。
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山石线条勾勒时有断续，皴笔短促有力，势如雨点，表现出山石坚凝的质感。
画家以淡墨晕染并略施展以勾皴的笔墨绘烟岚轻动、峰峦出没的雾景，表现出精熟的水墨晕染技法。
画中树木皆作凋零之状，姿态偃仰，枝干虬曲，用笔流利迅疾，在肃杀的冬日中显现灵动的韵律感。画中树木盘桓虬曲，木叶尽脱，枝条皆呈屈状怒张，形肖北方冬日寒林枯木之状，意境荒寒。画中枯木枝干皆用双钩法，再加以皴染，画出树干上的鳞纹，而结疤处用墨填染，将外圈的亮处施以留白。
风雪中的竹子姿态偃仰，竹枝叶皆以双钩画出，用笔劲利，纸条硬挺，松叶如攒针。画家在竹木根梢赋以微末的白色颜料，乃是以“弹粉法”点缀的零星雪色，表现细腻入微。
碑前二人刻画以勾勒赋色为主，线条简要而工稳，一人作儒士打扮，戴笠骑驴仰首观碑，一名垂髫童子策杖在旁。这位文士的身份，一说是读曹娥碑的蔡邕，一说是读“堕泪碑”的孟浩然。画中人物兼工带写，面貌描绘细腻，衣纹却用战笔，表现疏放随意。
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