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周文彰题  “群英诗会”第151辑作品选评
老屋二章 段维 其一 瓦垄多风化，时逢雨漏长。 偶因晴得福，满屋放光芒。 其二 老父徬徨久，拆留俱两难。 于家为祖业，于国是寒酸。 【英子点评】 此二章《老屋》乃为韵部不同的联章五绝。《其一》中心在于写老屋之“寒酸”：因年久日深，瓦垄已多风化，自然“时逢雨漏长”，难以居住。转结以调侃口气进一步说明老屋的简陋，正可谓是“屋漏最怕阴雨天”，晴日即是福，免受漏雨之苦而“享受”满屋的光芒，言外之意即是“日晒”也。故而“偶因晴得福，满屋放光芒”之“福”实为反语，更增一倍“寒酸”。《其二》顺承《其一》之意，中心在于老父久徬徨之原因。为何“拆留俱两难”呢？原来是因为“于家为祖业，于国是寒酸”啊！如果拆了，于家中祖业不敬；如果不拆，于国家繁荣之景不搭也。两首故园小绝从“老屋”一景折射出当今农民的某些生活状态，手法堪赞。 忆东江疍家人 陈式敏 鹭影山光远，风帆海气凉。 谁言篷户小，天地是吾乡。 【英子点评】 疍家人是对中国沿海地区水上渔民的一个统称，主要分布于福建、广东、广西和海南等省份。疍家人由于没有田地，以水为生，从而形成了一些有别于陆上社会的习俗。 这首五绝以精炼的笔触呈现了东江疍家人的生活环境与民风民俗，表现了这群海上的“吉卜赛人”淳朴的生活观念。起承以对仗句描写了东江的环境，画面宏阔，“海气凉”突出了疍家人生存环境之恶劣，为下文巧设铺垫。转结宕开，“谁言篷户小，天地是吾乡”表现了疍家人不以为苦、反以为乐的豁达，足见他们对海上生活的热爱。 寒露台风（2016秋） 李树喜 寒露时节，沪上台风骤雨，与诗友聚于浦东。逸明、马力、了凡在座。 台风寒露至，夜幕少人行。 绿叶摇黄叶，雨声杂酒声。 秋思无远近，敲句忘阴晴。 李杜千秋后，吾群补姓名。 【英子点评】 诗人雅聚，往往会写诗再现当时的雅聚情形，此诗亦然。所不同的是，此诗在写法上大胆创新，其惊人之语给人回味。首联写雅聚的时间和环境，为实写；颔联采用了通感的艺术手法，“绿叶摇黄叶”着一“摇”字，写出了树叶在寒露时节的变化，更增动感，让人感觉到树叶颜色的变化流程；对句“雨声杂酒声”虽然犯了孤平，但形象地写出了雅聚时行酒的场面，既有外在的环境，又有内部的场面，两相结合，感悟独到。酒，既是视觉的物象，因其香气缭绕，所以又是嗅觉的物象，然作者听到的是“酒声”，这就将视觉转化为听觉，是“以形类声”的通感手法的妙用，从而很好地渲染了当时诗友们聚会的欢快场面。颈联亦是采用通感手法，秋思为无形的情愫，作者将其转化为可视的远近，似乎可以测量，“无远近”生动地表现了秋思没有距离，而在于真挚的情感；对句则写出诗友们醉心敲句而忘了身外的阴晴变化，所以自然流泻出“李杜千秋后，吾群补姓名”之语，相信诗词史上，将会给他们添上浓墨重彩的一笔。 乙未独白（七首选一） 姚平 浮云遮不住，一路过来人。 袖甩流年水，鞋拖故事尘。 归田集虫谱，晒腹借茶巾。 兀兀门常闭，羹餐豆与莼。 【英子点评】 此律以独白的形式表达了自身对世事的深刻感受，没有停留在故有的模式，主要表现在颔联“袖甩流年水，鞋拖故事尘”中对名词“水袖”“拖鞋”的拆分改造，引申出意味深长的人生哲理，极有特色。流年似水、故事如尘，辅之以“一路过来人”的“袖”与“鞋”，不仅独具语言技巧，而且含义极深：人在路上，“衣袖”拂过逝水流年，“鞋底”带着过去的故事尘埃，从而完成了古典化的诗意表达。
参观海世界贝壳博物馆 周济夫 已成骨殖尚莹煌，想见深泓十色光。 滴水微尘观世界，一螺一贝亦情长。 【英子点评】 此绝叙述了作者参观海世界贝壳博物馆的所见所想。贝壳“已成骨殖”尚且五彩晶莹，想见其于深泓时定是五光十色，美丽异常。转结继续升华主题，由此引申出“滴水微尘观世界”之理，亦可从“一螺一贝”之中观世界也，足见螺贝之情长，亦见作者的喜爱之情。 经海文大桥三至溪北书院 周济夫 一桥飞架瞬时过，华毂追风若鲫梭。 说到潘存多不识，但嗟颓壁影婆娑。 【英子点评】 此绝28个字囊括的内容范畴极广，前两句写过海文大桥之迅疾，全赖于“华毂追风”也，恰如“鲫梭”一般。此句将“华毂”比作“鲫梭”很是新颖独特，紧扣海底飞鱼，与此时飞车的环境相吻合。后两句落笔溪北书院，感慨顿生，何也？只因“说到潘存多不识”。溪北书院由清末铺前籍书法家潘存发起筹资建造，但今人多不识潘存也，这种对教育文化的漠视实令人叹息——但嗟颓壁影婆娑。颓壁与婆娑树影两相对比，平添一份无奈矣。如此以景结情，含蓄蕴藉。 回保定乘K字车 李伟亮 过眼风光数点青，黄昏广播细聆听。 慢车自有人情味，每在深秋小镇停。 【英子点评】 K字车全称是快速旅客列车，最高时速为120公里/小时，是目前铁路列车中速度最慢的列车，一般只停靠在地级中心及重要的县级中心。此绝叙述了诗人乘K字车回保定的所见所闻所想，很有慢时光的诗意味道。首句概括了乘车所见；次句写所闻，“黄昏”这一时间词暗示列车的速度慢，抑或即将抵达站点，故而“细聆听”报站之播音。转结议论抒情，突出慢车的人情味，而这种温情与小镇的温馨是合拍的，少了许多浮躁。其实，慢车即是慢节奏生活的象征，“慢车自有人情味”表达了诗人对这种慢节奏生活的喜爱和向往，这对于长期生活在快节奏的大城市里的人来说，此种情感最是自然不过。 武汉东湖遇雨 李伟亮 行吟阁畔石桥东，我亦行吟细雨中。 满目湖光天不管，荷花开到七分红。 【英子点评】 前两句以“行吟”串联叙事，回环复沓如行吟节奏，而“细雨”何尝不是在“行吟”呢？转结以东湖之景收束，“满目湖光天不管”拟人形象，饶有趣味，老天只管下雨，这满目湖光它可不管，一任“荷花开到七分红”，美景顿出。全诗构思新奇，空灵入味。
牵牛花 林如月 篱下经年翠作堆，迎风带露隔尘埃。 尤怜五色琉璃盏，斟得几分秋意来。 【英子点评】 咏物诗往往寄寓着诗人自身的情感价值取向，作者笔下的牵牛花之所以与同题材的立意不同，就在于字里行间那份怜爱之情，读来心弦亦为之一动——多么美丽可人的牵牛花！她的美，在于“篱下经年翠作堆”，“寄人篱下”依然保持着青葱的活力；在于“迎风带露隔尘埃”的脱俗清丽。外形柔弱、内心纯净而又不失自我的形象立显，难怪乎作者如此喜欢：尤怜五色琉璃盏，斟得几分秋意来。眼中的美，自然转化成美丽的想象，将牵牛花比作“五色琉璃盏”，形象而贴切，如此比喻，巧妙地化无形之“秋意”为有形可“斟”，且含蓄地表达了牵牛花开至秋季的特点，一语两到，手法堪赞。 秋日漫兴 林如月 为赋新诗带雨登，南山何处入秋澄。 时花尚且迷人眼，塔下应无扫叶僧。 【英子点评】 此绝立意同样独出机杼，一反描绘秋景的刻板写法，而是实实在在地紧扣南山秋日的景观着笔。首句交代登山目的，次句道出南山所见，似乎看不到秋日应有的萧瑟，转句一个“尚且”，道出迷人的时花是此时秋季的斑斓之景，故而诗人以此猜测：塔下应无扫叶僧。此笔间接地道出此时尚无落叶，自然就没有“扫叶僧”了，说明南山秋日依然充满着生命的活力，赞誉不露痕迹，此为诗性思维的有效运用，贵在含蓄，善于留白，余味悠长。 夜烤摊即景（中华通韵） 汤传举 夜静灯昏烤肉摊，夫妻店主抱膝眠。 每闻行客遥惊起，惟怕错失客一单。 【英子点评】 此诗以夜烤摊一景反映了底层人民的生活状态，令人唏嘘。首句以“夜静”暗示夜色已晚，摊主工作时间已经很长了；“灯昏”描述了烤肉摊的工作环境之不堪。次句以夫妻店主抱膝而眠表现其困乏之态，但不敢深睡。为何？“每闻行客遥惊起，惟怕错失客一单”给出了答案。一个“遥惊”，一个“惟怕”，神态毕现，摊主生活的不易尽在其中，与其说是做生意，不如说是“讨生意”，要知道每一单客人都是他们的生活之源啊！全诗明白如话，以一个画面折射出社会的一隅。 街边菜农 汤传举 清晨卖菜立寒风，城管西追我向东。 赖得当年游击术，再追我已担空空。 【英子点评】 此诗以类打油的方式表现了街边菜农与城管“打游击战”的场景，真实地反映了菜农生活的艰辛。他们“清晨卖菜立寒风”已是不易，还得遭到城管的“追击”。“赖得当年游击术，再追我已担空空”以调侃的语气“赞扬”菜农的“游击战术”，实则饱含着对菜农的同情。 访海南攀丹唐氏家族有感（新韵） 饶维莲 枯井苍榕新瓦间，楼中风隙访攀丹。 只今惟有西洲月，犹记唐门枝叶繁。 【英子点评】 海口府城攀丹村是海南文化名村，这与攀丹唐氏的科举成绩有密切的关系。攀丹唐氏是海南本土的科甲望族，被人赞称为“海外无双唐氏，天南第一攀丹。”南宋唐氏迁琼始祖唐震与其子唐叔建在1241年创办了“义学堂”，明正德十四年（1519年），改为“西洲书院”。“西洲书院”广收学子，讲经授儒，以启梓里，桃李芬芳，科甲蔚起，历经宋、元、明、清四朝，百年树人，培育无数贤明。文化底蕴深厚的西洲书院，如今处于怎样的环境呢？诗的前两句交代了攀丹村的西洲书院位于“枯井苍榕新瓦间”，高楼林立，西洲书院就在现代化的“楼中空隙”中“生存”。见此情形，诗人不由得生发无限感慨：只今惟有西洲月，犹记唐门枝叶繁。大概只有曾经照耀西洲书院的月亮，才会记起唐氏家族曾经的兴盛吧！唏嘘之情溢于字里行间，这种情感，是对历史文化未受重视的无奈。“枝叶繁”象征唐门人才辈出，比喻恰切。全诗触景生情，结构合理，语言流畅。
雨中登六盘山 张 嵩 草木萧森绿掩黄，中秋雾气正苍茫。 层云稍聚寒风至，细雨微飘冷鸟藏。 观景无形来眼底，听涛有象过心旁。 征程何必祈晴日，万丈豪情岭外翔。 【英子点评】 此律结构合理，章法有致，顺序井然，前四句写景，后四句寓理抒情，抒发了雨中登六盘山的豪情。首联营造了六盘山中秋季节的雨中景致，颔联紧承，以层云、寒风、细雨、冷鸟继续深化雨中六盘山的萧瑟环境。颈联顺其自然，借景寓理，内蕴深刻，是为警句：无形之景皆来眼底，有象之声都过心旁，“无形”与“有象”实为相对而言，此为雨中登六盘山之收获。尾联自然抒发情怀，好一个“征程何必祈晴日”，雨中登山更能考验人的意志，更能显示出非凡的“万丈豪情”，结得大气浑然，感染人心。 西江月·冶海秋色 范诗银 草绿连它云白，神峰画出天边。轻风吹起水波寒，送我一潭秋晚。 依旧格桑花好，相看已是经年。梦中相别更相牵，如约初心相浣。 【英子点评】 此词布局如同一条“流水线”，情景交融，唯美的语言营造出唯美的意境，使人读之如临其境，深受感染。“草绿连它云白，神峰画出天边”似对非对，灵动有致而境界宏阔也。一个“连它”，一个“画出”，将冶海之景与天相接的景象展现于前，笔法脱俗，写法更是超脱常人窠臼。“轻风吹起水波寒，送我一潭秋晚”由景及人，自然一体，稍作“歇息”，导出“我”之情怀。下片紧承，以此地特有的格桑花引起回忆，“梦中相别更相牵，如约初心相浣”借景抒情水到渠成，好个“初心相浣”，含蓄地道出对冶海的爱始终不减当年，更是间接地赞美了清净透澈的冶海秋色。 西江月·美人草原 范诗银 吹过那时旧梦，烛红照个天明。三千原上丽人行，望断娉婷身影。 谁把胭脂乱点，何为颜色深青。一行一对泪盈盈，风去风来风静。 【英子点评】 词讲“清空”，忌“质实”，故而时有“只可意会不可言传”之境，然皆由“实”而来，因“实”而“虚”，更见飘逸，当具备轻灵之“词心”与“情结”方可达成。不少读者难以读懂范词，此为原因之一。此词写作对象为“美人草原”，如果据“实”而写，其美感就大打折扣了。“三千原上丽人行，望断娉婷身影”即将“美人”与“草原”有机结合为一体，任君想象其美矣。过片“谁把胭脂乱点，何为颜色深青”两个问句，依然紧扣“美人”之“胭脂”与“草原”之“深青”，而这胭脂之红与草原之绿的相融与相悖正是词人的疑问，亦是美人草原的美之所在，道不尽之意于言外矣。“一行一对泪盈盈，风去风来风静”人景互动，渐入静谧之草原，给人回味。 临江仙·听埙 刘庆霖 代表黑泥来说话，当年浴火无言。此时九孔把声传，厚唇如土地，吹过那方天。 谁托手中临晚照，指尖摁着炊烟。一条小路绕云峦，主人无梦了，她却梦家山。 【英子点评】 题为“听埙”，实则“听乡音”“诉乡情”也，而这种情怀以“曲”见“奇”，更见词人手法。上片以拟人、比喻、夸张变形等手法写出陶埙这种乐器的特点：埙是古代用陶土烧制的一种吹奏乐器，圆形或椭圆形，有六孔、八孔、九孔、十孔、双八度等，音色朴拙抱素独为地籁，乃是乐器中最接近道家天籁的。“代表黑泥来说话，当年浴火无言”以拟人手法道出陶埙的制作过程；“此时九孔把声传，厚唇如土地，吹过那方天”写九孔陶埙的形状特点及天籁之音色。下片由物及人，物我相融：“谁托手中临晚照，指尖摁着炊烟”巧以问句设置吹埙之境，以虚写实，道出埙乐中的沉醉忘我之态。“一条小路绕云峦，主人无梦了，她却梦家山”将自我的意识流动融入埙乐中，如今吹埙人在生活中已是“无梦”矣，而黑土陶制出来的埙却梦起了黑土地的家园。此结拍甚是得味，极富艺术性。作者巧将自我的怀乡情愫嫁于陶埙，并与开头相照应，浑然一体而不觉。可以说，刘庆霖老师的新诗笔法，更具古典之味，亦有烟火之味，令人喜读。 梧叶儿·依韵吴西逸《韶华过》 许 娟 琴声歇，凉月钩。飘缈影含羞。三金伏，一叶秋。指尖流。教得东篱误酒。 【英子点评】 这首单调小令以唯美的语言传递了秋来之时的心绪，词味浓郁。“ 琴声歇，凉月钩”人景互衬，以三字对营造秋凉之境。“飘缈影含羞”紧承“凉月”，描摹秋月的朦胧之态，其影半遮半藏，如美人含羞。“三金伏，一叶秋”巧妙裁剪宋·余靖的《微凉》之颔联“雨送三金伏，风生一叶秋”，以三字对道出季节转换之迅疾，如流过指尖一般，令人难以抓住，故而发出“教得东篱误酒”之慨。虽是依古人韵之习作，但语言无刻意雕琢之感。
评 者 简 介 张金英，网名南国英子，笔名英子。70后，粤人居琼。倾心诗词创作与评论，创办《英子评诗》公众平台。现为中华诗词学会理事、中华诗词学会评论委员会副主任、中华诗词学会教育培训中心高级研修班导师、海南省诗词学会副会长兼会刊《琼苑》执行主编、《儋州文苑》主编。
《英子评诗》微刊第532期 撰稿、编审、制作：张金英 “英子评诗”公众号设置英子评诗、英子说诗、英子视点、诗词漫谈、论坛撷英、名家风采、诗家风采、词家风采、诗词人物、琼苑新声、嘤鸣酬赠、群英诗会、群英点评等栏目。 |
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