|
二月一日 “上午一张，下午三张。疲惫、困苦、迷惑、贪恋。废品成山。认真——贪恋，必然缩手缩脚。如此不行！要大胆，放开手脚。明日休息。”    四日 “上午书写，一张未果。”   五日 “上午书写。不行！全部作废。打格。贪恋成问题，在摆脱陷其境之基础上大胆，笔法亦大胆掌握。”    六日 “上午书写，两张。下午打格。”    八日 “参观吉田苞竹纪念馆拓本展，见颜氏庙碑拓全，但背面左下仍缺字（为确认缺字部分去看精拓——编者注）。” 九日 “书写（为在'圣’字上空两格，重写昨日一张），不行——写不成。忽于废品之上悬腕纵情挥笔。置于镜框审视，竟成！以往因缩手缩脚，视野狭窄，贪恋而拘泥。应闯入颜博大世界、拙而自奇的大丈夫之境地。原寸临颜第一回结束，应再临第二次（不空格，全部写满）。下午打格。” 十日 “上午完成四张，下午两张。今日废品最多，作废纸于桌旁成山。纸唯剩十张（准备的纸就剩下十张之意？——编者注）。” 十一日 “上午四张，下午两张。下午五时完成第一稿。最后废品如山。下周着手第二稿。这次须手腕用力、大胆、自由。” 十二日 “洗砚，打格，裁纸，第一稿装入盒内。” 十三日 “终日于颜家庙拓上做红色标记。” 十四日 “六十七岁。晚饭做寿司。” 井上有一，1916年2月14日生于东京，是一位代表了20世纪后期日本的艺术家。剃着光头，挥运巨笔，墨迹飞溅，摸爬滚打，旁若无人，无拘无束，放荡不羁，一个野蛮十足的家伙！这是大多数人对有一的印象。“他在学校是平凡的教师，回到家里是前卫艺术家。”认识有一的人这样形容他。当整个日本都沉湎于经济高速增长的时候，他仍默默无闻，脚踏宴地，并终于把自己锤炼成为代表日本、名垂艺术史册的书家。 享誉书坛如此者，尚习书如此之盛，亦足当吾辈感叹效仿。从其临颜书之作中可看出，他大要择颜“拙”意，然而在细品之后，则会发现，他一笔也不轻佻，细节亦“斤斤计较”而不放任书写，的确做到了“一笔是一笔，扎扎实实”。 从其临作看来，井上不仅仅关注颜书之“形”，还有其“意”，其中平原之篆籀笔意，被他敏锐地摄取到。颜书的拙中寓巧，武将旷达之气，臣子忠孝之意，都跃然纸上。 而真正同于颜真卿的，则是他的“无意于佳乃佳”的作书心态，颜氏一族以书法为小技，寓意其中而不以此为劳。井上有一终其一生不课徒讲习，亦不售卖己作，正如他自己所言：随心所欲地写吧，金钱难以束缚我，我要干我自己喜欢的事。 井上有一绝笔：《上》 |
|
|
