【人物】余派名琴师王瑞芝

孟小冬1947年实况【搜孤救孤】王瑞芝操琴

      王瑞芝先生1909年4月2日生于北京，满族（正黄旗），1976年11月5日病逝，终年67岁。其父王英纯，曾在清宫银库当差。瑞芝自幼酷爱琴艺，1916年7岁时拜春阳友会老票友胡子钧为师，从学习小锣、月琴入手，进而学习京胡。在琴艺上受到老师严谨诚敬作风的影响，学艺非常刻苦，为其日后一举成名打下了良好的基础。
      20世纪20年代末瑞芝已频繁活动于京城各大票房，而且已成为票界很有名的琴师了。王先生早年主要从事旦行唱腔的伴奏，在琴艺上受徐兰沅、王少卿的影响很大，也曾下过一番苦功夫，为了学艺甚至变卖了房产。后来兴趣又转到老生方面，拜在陈彦衡先生门下，开始研究谭派唱腔。瑞芝曾先后傍过魏莲芳、言菊朋、奚啸伯等名家。30年代中期有幸傍上了有“冬皇”之称的孟小冬，由于孟在1938年拜余叔岩为师，因此使瑞芝有机会结识余叔岩先生，并成为余先生晚年调嗓、灌唱片的琴师。在近5年的时间里，瑞芝得以为孟小冬调嗓，并聆听余叔岩的教导，从中不仅熟悉了余派唱腔的伴奏，同时也掌握了余派代表剧目的唱念特点。因此王先生的操琴方法，能表现余叔岩晚年含蓄、奔放和自然流畅的风格。王先生虽然嗓子不太好，但小声哼唱余派戏，在字音收放、行腔运用等方面都是非常规范的。据1943年《立言画刊》江舟《名琴师王瑞芝简介》一文中评论说：“他（指王瑞芝）的声名一天大似一天，被推为余派胡琴第一把！”1943年5月余叔岩病故后，瑞芝长期为孟小冬伴奏，后又应邀赴香港，为孟及其弟子调嗓。1953年名票孙养农在香港《大成》杂志上发表文章说：“王瑞芝的手音，配上孟小冬的嗓子，不但（是）牡丹绿叶，简直是天造地设，非普通遇合可比。”该杂志还刊发了“冬皇”放歌图，由王先生操琴，在场者还有国画大师张大千。
     1955年瑞芝先生由港返沪，参加上海新民京剧团，为薛浩伟、张少楼等操琴。1957年初北京京剧团成立，谭富英意欲请瑞芝为其操琴，曾通过王先生的好友著名余派老生陈少霖、余派名票宋希元协助联系，未久王先生北上到京，正式调入北京京剧团为谭富英操琴。谭先生晚年所灌制录音和唱片均由王先生伴奏。

王瑞芝操琴 谭富英50年代末演出【碰碑】 反二黄选段

   40年代王先生曾与名票李适可、张眉叔、京剧音乐研究家屠楚材等交谊甚厚，长期往还。50年代调京工作后，亦常从事余派戏唱腔研究和教学，如1960年前后他经常与老友陈少霖、余派名票赵贯一、宋希元等一起切磋余派戏的唱念特点，并录制了一些老生唱念素材，可惜这些珍贵的艺术音响资料，在“文革”中均未能保存下来。不少著名京剧老生演员均向王先生问艺，如谭元寿、马长礼、高宝贤、张学津、李崇善、陈志清、葛正良（山东省商河京剧团女老生）等都得到先生的指授。票界如乐陶、宋家骐等也向先生学琴学戏。

 王瑞芝先生在谈到余派戏的唱念和伴奏时，时常强调余叔岩的教导：“尺寸第一，气口第二，劲头第三。”所谓尺寸就是演的节奏，它是抓住观众的重要因素；气口是指演唱中换气的地方，气口合适了演员唱着顺溜，而听者亦觉得舒服；劲头是奇正相生，属技法范畴。以上三者所产生的综合艺术效果，就是整个剧目的章法或风格。我们认为王瑞芝先生的琴艺特点是格调高雅，气派大方，音态自然，落英缤纷，有仙圣意。
       王瑞芝一生所留下的伴奏音响资料大体有：1933年言菊朋灌制的四张唱片《骂王朗》、《珠帘寨》、《乔国老讽鲁肃》、《卧龙吊孝》；1940年余叔岩灌的唱片《沙桥饯别》、《伐东吴》、《打侄上坟》；1947年上海杜月笙堂会，孟小冬等演唱《搜孤救孤》；1955年至1957年王先生小声唱录音：《珠帘寨》、《卖马》、《武家坡》等由黎秋觉先生操琴伴奏；1957年以后谭富英录音：《乌盆记》、《将相和》、《桑园寄子》、《朱砂痣》、《战太平》、《打渔杀家》、《打棍出箱》等；1998年由余叔岩、孟小冬艺术学会筹备理事会录制《余门三代琴师王瑞芝操琴空拉伴奏带》2盘。
      王先生有三子一女：长子世澄、次子世湘（已故）、三子世良，女世华，均未从艺。
      今年是王瑞芝先生病逝25周年，我们愿以此文献给广大读者，以慰先生在天之灵。

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