翁方纲手稿《诗钟》的鉴赏与修复

love趣味对联 2022-10-04 发布于广东

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佟燕华

（河南大学图书馆，河南开封 475004）

摘要：我国名人手稿存世量众多，是不可再生的稀缺性文献，具有独特的艺术鉴赏和学术研究价值。由于纸质、保存不当等原因，大量手稿酸化脆化严重，亟待修复。文章分析名人手稿的文献价值、存藏情况、破损特点，以清代文学家翁方纲手稿《诗钟》为例，通过实际修复提炼经验教训，为名人手稿的鉴赏、文物价值研究、修复与保护等提供理论与技术参考，以发挥名人手稿的应用价值，促进文化传播。

关键词：名人手稿；翁方纲；诗钟；修复

我国名人手稿存世量较多，但大量手稿酸化脆化严重，尤其是晚清民国以来的手稿，因纸质原因一触即碎，如不及时进行修复保护，恐日后落英飘摇，再也无法拿起翻阅了。目前国内博物馆、图书馆、档案馆已着手开展此项工作，但缺乏相关的理论研究和技术实践。本文通过探讨名人手稿分类、目前国内存藏情况、装帧及破损情况，针对南京艺术学院收藏的翁方纲手稿《诗钟》，进行鉴赏、修复方面的理论研究，以修复实践为名人手稿的鉴赏及修复保护提供理论参考与技术方法。

1 名人手稿概述

1.1 名人手稿的分类及其价值

诸多名人手稿归于古籍善本类目之中，是古籍文献中重要的文本类型。根据不同的书写内容与形式，成书的手稿有草稿本、修改稿本、定本、未刊稿本、已刊稿本、刊后校稿本、誊清稿本、誊印稿本、增补稿本。未成书的手稿有文稿、诗稿、讲稿、画稿、题跋、奏折、日记、笔记、便条、信札、日常杂文、写作素材等。国家图书馆名人手稿的征集范围为历史名人、海外著名学者、社会科学、自然科学领域的学者、党和国家领导人、革命家、军事家、革命烈士、民主党派主要领导人、无党派人士。①名人手稿因独特的艺术性、稀缺性、不可再生性、名人公众知名度、专业领域的地位影响力等诸因素，在当今社会收藏中地位日益凸显，升值空间之大难以预估。一些历史上名家所遗留下的仅寥寥几个字的便条，因其唯一性，在拍卖场上备受收藏家的追捧，均以千万元的天价成交。

1.2 名人手稿的存藏情况

国家图书馆馆藏善本书目200万余册（件），其中1/3是稿本、抄本、誊清稿本、写样稿本。1954年又创建了近现代名家手稿文库，存藏5000余种名人手稿。征集在社会中有深远影响的名家手稿及其毕生劳动的最佳成果，并进行专藏。如收藏鲁迅的118种近8000多页手稿，包括他的原创、翻译、辑校古籍、日记、信札等，并进行整理编排影印出版。国家图书馆对手稿保藏进行冷冻杀虫、充氮封存等措施，近年来陆续添置更换无酸档案盒、红木书盒等装具以改善手稿存藏的微环境。②

上海图书馆共藏名人手稿9万余件，建有手稿专藏书库，常年恒温恒湿，手稿用德国无酸纸信封、无酸卡纸板盒、楠木盒保存，并选用数种高效拟除虫菊酯研制成“防蠹纸”，夹入珍贵手稿中以防虫蛀。其中中国文化名人手稿馆收藏7万余件中国当代文化名人，包括巴金、茅盾等名家的诗文、专著、日记、尺牍、剧本、题词、乐谱、画稿等。

中国国家博物馆现存古籍善本、普通古籍24万余册（件），其中为数30%是手稿本。库房建立了无线温湿度检测系统、对藏品进行保护性照明。著名的有司马光手书——《资治通鉴》残稿，纵33.8厘米，横130厘米，楷书29行460余字，书风方正端劲，全篇有皇室及各名家收藏印100余方。

1.3 名人手稿的装帧及破损情况

手稿的构成要素是纸张和墨迹，明清时期的手稿以宣纸、皮纸、竹纸、笺纸等手工纸居多，清末民国至今的手稿以手工毛边纸、印有红蓝绿行的笺纸、机制打印纸、新闻纸、道林纸、书写纸居多。手稿的墨迹主要有毛笔墨汁、钢笔红蓝黑墨水、红蓝铅笔、红蓝圆珠笔等。手稿的装帧与作者当时的生活环境密切相关，形式多种多样，有挖镶线装、经折装、蝴蝶装金镶玉、毛装、镜片、散页袋装、笔记本锁线装。晚清至民国时期的名人手稿存世量多，形式多样，又具有特殊的历史研究价值，但因其纸质成分破损更为严重。近百年来，现代科技带动书写、印刷、出版各领域的发展嬗变，名人手稿收藏量日益减少。因其珍贵，社会各界都非常重视手稿的收藏与保存，关注度逐年提高。经岁月侵蚀，我国现存各类手稿纸张的颜色逐渐变深，书写墨迹颜色逐渐变浅。一些焦脆的手稿移动触碰时呈块状掉落。国家图书馆自2012年起对手稿的墨迹材料、纸张酸碱度、原始装具进行了一系列的科学检测，探索与实践手稿纸张去污加固、字迹恢复、更换无酸纸袋等抢救性修复措施。鉴于名人手稿的不可再生性，《光明日报》《中国文化报》等各大媒体相继发声，保护名人手稿迫在眉睫，征集、收藏、修复、整理出版名人手稿刻不容缓。

2 翁方纲手稿《诗钟》的鉴赏

2.1 作者简介

翁方纲（1733—1818），字正三，一字忠叙，号覃溪，又号苏斋，直隶大兴（今北京）人，清代著名文学家、书法家、金石学家。他宏览多闻学识广博，精于经学、诗文、赏鉴、谱录，长于书画、金石碑刻考证。诗学方面，他倡导正面铺写，“在心为志，发言为诗”。他的“肌理说”与清初“神韵、性灵、格调”说并称清代四大诗说，创建了“以金石入诗”的诗歌写作范式。清阮元评其诗曰“苏斋久已入诗谈，更与西江水共参”③。翁方纲的诗论主张散见于《苏斋笔记》《复初斋诗集》《杜诗附记》《石洲诗话》八卷等诗学著作中。

金石书法方面，他初学颜体欧体，后习隶书行书，运笔沉酣、讲究，无一笔无出处，书风同时取法于碑和帖，同刘墉、梁同书、王文治并称清四大家。他在广东、山东等各地做官期间搜求考察各处金石碑帖，摹拓研究，著有《两汉金石记》《石鼓考》等。关于艺术思想，他在《复初斋文集·考订论》中云：法帖书画者，艺而已矣。虽言艺，亦必根于道，然未有言艺而转舍艺以为言者。故凡考法帖，而博极参政与经史者，此言艺之本也。④

2.2 诗钟的艺术形式

诗钟是清代文人延续前人“刻烛赋诗、击钵催诗”的做法，推崇限时吟诗的即兴创作游戏，有羊角对、嵌字偶句、折枝等称谓，清初福建地区广为流传。要求先出题限定吟咏条件，以意义不同、毫无关联的两个词，限韵构成七言十四字诗，对仗工整自然，平仄协调。同时将铜钱坠于点燃的竹香，下面放铜盘，香焚烬线被烧断，钱落到铜盘里发出钟鸣声，提醒大家构思时间已到，必须吟诵成诗句。诗钟在较短时间里体现了作者的文思敏捷，是集文化娱乐、学习教育于一体的较雅致的一种文字活动。其史料记载有宋代杨亿的“铜钵声沉断唱酬”和清李嘉乐的“一寸香燃刻烛同，青钱戛击钵声钟”⑤等。

翁方纲手稿《诗钟》年代为1733—1818年。以“压菜石”和“种豆锄”为韵，成七言联“硬黄湿渍冰壶水，新绿泥分铁柄犁”，落款为“岑坡主人正，苏斋稿”，衿印“苏斋长寿”。清代文人来往手札、诗稿皆为毛笔所书，他们在继承前人书法创作的基础上，进行突破与超越，体现了艺术多元的特质。此手稿篆书用笔沉毅，其精细严谨、古雅朴茂之书卷气跃然纸上（图1）。

图1 翁方纲手稿《诗钟》原况（南京艺术学院藏）

2.3 修复前手稿原状

年代不同，手稿所用的纸张也有不同。翁方纲手稿用纸为诗笺。在南北朝至唐朝时期，就有笺纸问世。“笺”的本意是狭小的竹片，后被指为一种精美的小幅纸张。⑥最初是画家画在宣纸上的小品画，明代中期雕版和印刷技术的改进，笺纸制作得到质的飞跃，其工艺有设计样稿、勾描印版、分版套色水印等。明崇祯十七年（1644）《十竹斋笺谱》问世，它采用了包括饾版拱花技术在内的多种方法，展现了笺纸印刷技艺的较高水平。⑦至清代，笺纸制作更加鼎盛，文人名家都根据自己的风格定做诗笺，有博古、花卉、风景、人物等图案，精工典雅的笺纸承载了文人鱼雁往来、诗作唱和的雅致情愫。

翁方纲手稿《诗钟》右侧有“五云牋”三字，左侧下方有“瑞松制”字样，为橙色花笺，印有云纹线条，纸面无蜡、无边栏界行。单页长24厘米、宽12.5厘米。文字竖向排列，为毛笔手写篆书，部分文字缺损，字迹不洇墨。手稿页面四周天头5厘米、地脚8厘米、左侧2厘米、右4厘米残缺，由已焦脆的外围部位向笺纸中心产生黄褐色渐变，整页纸张已褪色，有晕染现象。有污渍、撕裂，酸化、脆化严重，移动触碰时呈块状掉落，纸张纤维断裂，机械强度明显降低。

3 翁方纲手稿《诗钟》的修复

3.1 制定修复方案

此手稿酸化、脆化严重，遵从古籍修复的“修旧如旧”原则，确保修复材料、工艺可逆性。配置与手稿颜色一致的纸浆，用手工纸浆补书法，把四周残缺的部位补齐，手稿变色脆化但无残缺部位纸浆滴补1～2遍加强其韧性，整页补好后托一张薄皮纸，以加固纸张强度。

手工纸浆补书法由南京大学图书馆邱晓刚等老师研制，它利用造纸技术原理，“将成纸还魂”，经过粉碎、搅拌、配色，结合“一种纤维素衍生物为主的助剂”复配成修复纸浆。利用纤维素氢键结合，用抄纸竹帘、滴管、鹿皮毛巾等工具，简便快速地使纸浆的成纸与被修复件连接。此法有修补速度快、抗虫、抗霉等优点，1993年获江苏省文化厅科技进步奖。⑧

3.2 备料

选用安徽色宣撕成碎块状待搅拌，洗净搅拌器，准备方形托盆、吸水巾、竹帘、烧杯、一次性滴管、吸水纸、羧甲基纤维素、棕刷、压书板、压书机、裁纸刀、剪刀、胶垫、手工宣纸、针、丝线。

3.3 纸浆配色

用竹启子把手稿皱褶部位轻轻展开展平，使手稿云纹每一根线条和篆书每一笔字迹笔画对齐，观察手稿纸张廉纹走向，放在同走向的竹帘上，将竹帘和手稿放在水盆中，如还有未展平的部位，用镊子将其展平，用羊毛笔轻抚纸张，去除污渍，用竹帘托起手稿从水盆中取出。这对延缓手稿纸张酸化老化起到一定的作用。选用跟手稿颜色最相近的色宣，还可根据手稿原色加白、红、黄、蓝色，把色宣撕成碎片同水混合，调配到最接近原手稿纸张颜色为宜。调试好纸浆后加入0.001%的羧甲基纤维素混合均匀，也可放置半天再使用。

3.4 手工滴补加固

四周残缺较大的地方，手持滴管垂直距离手稿3～5厘米，一排排使纸浆均匀地沉降，可重复3～5次，达到跟原纸张厚度接近为宜。有小虫洞破损的地方可重复滴1～3次，破损边缘要滴补搭上，整张手稿滴补完后，仔细检查页面是否还有细小的孔眼，不能出现漏补的地方。此手稿笺纸絮化脆化严重，手工纸浆滴补完后，放在阴凉通风处，待手稿80%干后，在一张马尼拉薄皮纸上刷稀浆，托在修复好的手稿反面。用吸水纸、棕刷刷匀修复好的手稿，放置纸架上晾0.5～3小时，再放压书机压2～5分钟，后拿出每两小时换吸水纸，放压书机压平。

3.5 挖镶装帧

压平后参考原尺寸将手稿裁切平整，根据手稿单页长宽最大处确定开本尺寸，以同等厚度的安徽泾县单宣为衬纸成双层，确定手稿挖镶位置，挖去里层与手稿尺寸相同的纸张，把手稿四周点浆镶在外层，用双层筒子皮或上皮，四眼或六眼缝线装帧成册（图2）。手稿修复装帧成册后，平放在书架或放入密闭性较好、透气性较弱的囊函中。

图2 翁方纲手稿《诗钟》修复后（南京艺术学院藏）

4 总结与思考

手稿修复中的各项技术措施均严格按照规范进行操作。采用纸浆滴补法，在未来还可以对手稿进行揭补，具有可逆性。修复后还原了它的原始风貌。挖镶装帧，对于尺寸大小不一的手稿单页保护效果较好，日后研究时翻动衬页，减少了与手稿直接接触造成的磨损伤害。由于纸张脆化，滴补撕裂的茬口时，要对齐裂口处的云纹线条，处理好撕裂口的上下关系，使其衔接自然，如果太挤或太松，都会有毛茬或缝隙，导致整页手稿的尺寸变形。迎着光亮处审视修复好的手稿，无缝隙，连接妥帖，页面干净平整柔软。修复时手稿下面放有竹帘，补缺部位出现的纸纹与原手稿纸纹路浑然一体，达到了“整旧如旧”的目的。⑨纸浆颜色的调配遵循“宁浅勿深”的原则，与手稿中心处颜色接近。但修复后整页笺纸褪色较明显，针对这一现象，有专家分析认为：彩笺的色彩是其重要的外在形式之一，大部分彩笺容易褪色，且污垢较多，因此采取的清洗方式是修复彩笺时应考虑的关键要素。⑩此外针对名人手稿纸张焦脆的特点，黏合剂的运用、脱酸的处理，双面文字的修复，手稿的装帧、保存、版权使用展示、数字化出版等各方面的工作，还需在日后修复实践中日省月修。