画史上对以表现建筑为主的古画，泛称为「屋木」或「宫室」，宋代依其所用工具和以界尺引线作画的性质，称之为「界画」。界尺长约二尺，宽寸余，以上下两条直尺组成，左右端有一连杆，可变化角度。笔船做法乃剖开笔管成半圆，将毛笔夹在其中，依界尺而行。界画家类似于今日专门绘制透视图的制图人员，界画可比喻为古代的建筑图样。
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北宋佚名《乞巧图》
界画之发展甚早，最初见于东晋顾恺之论述，南北朝时已有之说，至隋唐始具规模。唐张彦远《历代名画记》 提到六个画科中已分出屋宇，并说
《乞巧图》局部
现今存留唐宋木造建筑物极少，绘画作品如传为李思训的「江帆楼阁」，正可补足当时实物资料的缺乏。
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唐李思训《江帆楼阁图》
宋元符三年（1100）将作监李诫编着《营造法式》，详细记录了当时木结构建筑形式与技术规范，在创造新的木结构形式同时，也出现了专门以描写建筑物为主的界画图样。宋郭若虚《图画见闻志》将建筑归入杂画门，称为「屋木」。宋徽宗朝《宣和画谱》将「屋木」列入宫室门，在叙论中对界画极为推崇。、
《江帆楼阁图》局部
宋初郭忠恕作品能表现出空间的深度感，所绘屋木舟车具有高度写实风格，正如宋李《德隅斋画品》所说: 木工出身南宋院画家李嵩之「朝回环佩」、南宋李氏「水殿招凉」、「焚香祝圣」，描绘出优美的宫苑建筑形象，各建筑部件如屋顶、斗栱、门窗、栏杆、台基等精确写实，并将建筑物融入山水、人物之中，内容丰富，极富有诗意。
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五代郭忠恕《雪霁江行图》
五代与宋之际为界画鼎盛期，随着南宋对诗书画合一的追求，及文人画的提倡，至元代已呈衰退之势，但是元汤垕《画鉴》对界画仍给予高的评价： 文人画潮流似乎也影响到屋木这一画科，界画以历史文学作品为主题，采用墨笔白描法，画面以描写建筑物为主，较少故事情节。
元夏永《岳阳楼图》
元王振鹏「龙舟图」、元人「建章宫图」，画面呈现完整建筑组群形式，繁密工细，造型经过精心构思，但在元人「江天楼阁」及「岳阳楼图」中，界画细部已蜕化成纤弱琐细的装饰。明人「画望海楼图」则笔墨粗重，设色浓艳，其建筑形象之写实功力、艺术手法又逊于宋元。
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《岳阳楼图》局部
宋
《水殿招凉图》 南宋 · 李嵩
画中楼阁屋顶十分考究，下图为重檐十字脊歇山顶（即两个歇山顶十字相交而成）。
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屋檐两头微微上翘，几条高起屋脊端头有兽头的收束构件（用以保护屋面两坡易漏雨的部份），垂脊前端则有仙人、蹲兽装饰。
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屋顶瓦陇与瓦当、飞椽、套兽绘法皆极细腻，屋顶山花面搏风版相当宽阔，正中安置垂鱼，沿边又有惹草装饰。
另有闸引湖水入渠。
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建在池沼上的盝顶廊桥，下用地，上有排叉柱，柱上架额，额间架梁，是研究宋代桥梁、水闸的宝贵资料。款书但余「 臣李 」二字，以画风论，应当是李嵩所作。
元
《龙舟图卷》 元 · 王振鹏
王振鹏，浙江永嘉人，字朋梅，擅长宫廷界画。其作品多直接以宫廷建筑为对象，善用墨线白描法画建筑，以墨线深浅、疏密、平行、交叉之不同替代设色或淡墨渲染的画法。
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卷左主殿屋顶为十字脊重檐歇山式，正中有火焰宝珠装饰。殿顶鸱吻、瓦陇、脊兽完备，精巧富丽。画中主殿四周全用平坐，另有平坐立在水中作为水上平台和水上建筑的基座，可以绕圈行走。
此图斗栱形式多样且绘法精准，类型虽多却无杂乱之感。主殿在当心间用两至三朵补间铺作，次、梢间用一至两朵。元代补间斗栱与柱头斗栱较宋更突出，已无出跳位置不等的早期特点。
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殿之内外柱头上，皆施阑额和普拍枋至角出头，并加饰脚。元代的柱比宋代细长，柱高在建筑总高中所占比例增大。卷之中段歇山顶殿前凉亭原有两排柱子，殿内柱子大量减去，紧挨主殿装设两个月梁及一个垂莲柱，支撑轩的屋顶，室内空间显得宽敞，改善室内采光效果，此乃「减柱造 」，在元代常用。
水上台基是此卷全部建筑物的基础，四角转角处有角石、角柱石，四周沿边上面平铺压阑石，中央是踏道，由花砖或整石雕成的斜面，刻满龙凤纹样的御路，富丽尊贵，是皇宫才适用。
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王振鹏根据宋孟元老《东京梦华录》所载，描绘宋太宗太平兴国七年于东京争标演习水军景象，对金明池中建筑物描写淋漓尽致，宝津楼是皇帝观看争标赐宴的所在。
元仁宗尚是皇太子生日王振鹏进呈「龙池竞渡图」为贺，过十年多至治癸亥，皇姐祥哥剌吉皇姊大长公主举行雅集请他照画一卷，今传世本都是根据原迹忠实仿制。「 龙舟图 」白描未施墨染，用笔疏简随意，是未完成的样稿，或许是「龙池竞渡图」原画样本。
明
《望海楼图》 明 · 佚名
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画中楼阁矗立于城墙之上，下瞰大江，屋内设有雅座与眺廊，文人三五成群，有些持卷观赏，有些凭窗眺远，前方路上有骑马及挑行李还没进城门的旅客。利用原有城垣扩大成为台基，台上建楼阁。
主楼为三重檐十字脊歇山顶，斗栱单抄三下昂，昂嘴、昂面的做法与宋制是一样的「琴面昂」。山花内设虹梁，屋脊脊饰吻兽、檐椽细绘。楼之左侧突出一座四角亭，亭内有藤墩、屏风，殿内柱身高大，开间广阔。楼腰间置平坐，外护以栏杆、雁翅板。
唐、宋以后，屋顶坡度由缓变峻，在楼阁建筑上多用举折法，使得屋顶轻盈活泼，明代的城楼已有采用。本幅用界工整，青绿设色已略剥落，然屋宇脊顶之蛤粉白色颜料勾勒线条仍鲜明如故，使楼台轮廓分外醒目。
砖砌城墙基座正面开设城门道，排叉柱式城门洞，由密集排列的木柱及它所承托的梯形木构架形成。
城门墩顶建城楼平坐，城墩墙面向内斜收，四周砌垛口，其上建有三开间单檐歇山顶城楼，门扇为版门、直棂窗，外围有重台钩栏，游人可循设在城墙内侧的踏道直接登上城楼。在另一处有乌头门，作为进入城内殿堂的入口门。
