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2022年9月28日《书法报》第38期封4 责编：唐福祥 邮箱：sfbs007@163.com 转载文章请注明出处 清代隶书赏析系列（二十八） 洒脱舒展 纵观整个清代隶书，杨岘无疑是晚清时期代表性名家。实际上，到了晚清，隶书创作没有清中期那样鼎盛的活力，极少有书法家专注隶书的创作。隶书创作在边缘化的同时，书体之间的融合渐渐多了起来，楷隶、篆隶融合等成为风尚，书家多种书体创作的能力较为全面，也正因为这一特点，晚清隶书的创作更为开放、多元。杨岘在晚清书家中，是最为专注隶书创作的一位，并且成就也最具代表性。杨岘还擅长行书，也颇具个性，他的隶书也添加了行书的动势。 杨岘（1819—1896），字庸斋、见山，号季仇，晚号藐翁，自署迟鸿残叟等。浙江归安人（今湖洲）。咸丰五年（1855年）中举，应会试不中，后在曾国藩、李鸿章幕中参佐军务。50岁以后负责海道漕运事务，官至盐运使，其间曾任江苏松江知府，因得罪上僚被劾罢官。晚年寓居苏州，读书著述。 杨岘早期取法汉碑，在隶书上奠基于《石门颂》《开通褒斜道刻石》。这两种隶书经典都以舒展的用笔尽其笔势，形成开合有度的结构特征。杨岘同时也受到清代中期陈鸿寿、伊秉绶隶书平正的审美陶染。杨岘中期对端庄秀丽的《曹全碑》《礼器碑》《孔宙碑》有较大的兴趣，这种秀劲的隶书，一方面笔画的波磔突出，另一方面结字中某一笔画会特别舒展。晚年，他融会贯通，一反前人学汉碑均取其方整严密的习惯，对字形尽量采取上紧下疏的处理方法，尤其是撇、捺及长竖等笔画，波挑飞扬，将汉碑的雍容端庄通过迅速的运笔和熟练的提按动作，写出一种犀利峭拔、活泼飘动的个性。杨岘一生的隶书创作风格多样，是隶书创作中比较能见到性情的一种。 杨岘这件隶书“易林语录”四条屏（如图）是庚午年（1870年）所作，其时年52岁，正值壮年，此件隶书有以下三个特征：
杨 岘 隶书“易林语录”四条屏 一、体势修长。汉隶大多以扁平、方正、规整为主，笔意凝重而静穆。这件隶书结构空间规整，甚至可以看到伊秉绶那种带有装饰意味的规整，使得整体给人端庄的审美效果。但是在方正、扁平的隶书常态上，杨岘一反常规，把体势拉长，这也许和他早期学《石门颂》有一定关系。杨岘的隶书用笔更多地带有《曹全碑》《礼器碑》笔调，舒展、波磔弧度大，特别是横画，收笔处向上挑的动作大。同时，作品亦明显带有《礼器碑》的秀丽。《礼器碑》和《曹全碑》在体势上，收放变化对比强，字态以扁带长。而在杨岘的作品中极少有宽扁形的体势。这件《易林语隶书四屏》仅有“仁”“之”“上”“人”“三”等是扁的。 二、横粗竖细。在印象里，颜体楷书特别是《颜勤礼碑》的横画特别细，竖画特别粗。但是在杨岘的隶书里却一反“横细竖粗”的写法。横画笔墨饱满，健硕而滋润，竖画多瘦劲，形成明显的粗细对比。形成这种笔画的原因是横画与竖画的转换，不是在同一个“锋面”上，横画铺毫后，转为竖画用的是另一个“锋面”。这种用笔特征在金农的“漆书”中用得比较多，金农用笔如刷，所以横粗竖细。这样运笔无疑更为便捷而率性。其实在杨岘晚年其他作品中也突现了这种用笔，比如《隶书节录焦氏易林句轴》《隶书狂似诗如七言联》都是横粗竖细的写法。 三、写意味尤浓。杨岘的隶书书写非常熟练，到了信手拈来的地步。大量的隶书创作，使他有别于同时代其他书家在隶书创作上的生涩，舒张而凝练。杨岘晚年隶书用笔更为率性，下笔成形，甚至不作隶书特有的“藏锋”，直接尖锋入纸，起笔方式像行书一样。行笔比较快且有着明显的提按动作，使得节奏比较丰富，这种提按容易被认为掺以“颤笔捻管”的技法。认真细察却并不是，而是较快的运笔中带有提按形成的笔画形态的起伏。因为率性，杨岘的隶书一反汉隶的厚重，显得“草化”“轻化”，与汉隶书审美主流形成明显的反差。杨岘的隶书写意的个性，也因此突显出来。 《书法报》 |
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