円谷製作株式会社 童年时期，在电视上陪伴我们的大多都是日漫：《圣斗士星矢》、《名探侦柯南》、《多啦A梦》、《蜡笔小新》、《樱桃小丸子》、《海贼王》、《火影忍者》等。提到这些名字，我们都不会陌生，其中在中国家喻户晓，影响力最大的还属特摄电视剧《奥特曼》。 那场梦开始于1963年，日本·东京著名导演，特摄之神。创立了円谷特技株式会社。首年小成本拍摄了黑白奥特Q。口碑还不错。于是反手第二年就摄制了1966《奥特曼》。 脚本金城哲夫，导演円谷一，在那个电视机还没有完全普及的那个年代，高峰时期收视率达到了惊人的44%。初期奥特曼的皮套使用潜水服制作，这才有了我们日后熟悉的“硫酸脸”，因为材质太软，监制円谷英二总是斥责皮套演员呼吸引起面具变形。奥特曼的皮套演员古谷敏身材瘦高，在1024*768像素的PAL制式电视机上没法展现全貌，就形成了日后弯腰驼背的“初代奥特曼”形象，到了中期新做的Ⅱ型皮套头部更加光亮平滑，肌肉线条也更加明显，但后来失窃又被Ⅲ型皮套代替 《奥特曼》完结后， 円谷英二家里收到了来自全国各地观众的来信，希望他在短时间内能摄制续集，就这样，1967年一部全新世界观的奥特曼《奥特·赛文》正式开拍，因为这时候资金已经非常充裕了，一开始，赛文奥特曼是没有变身限时的，然而这一看似几乎无敌的设定却并没有得到观众的肯定；他们认为，如果没有时间限制，观看时就没有那种紧迫感。但摄影此时已经连播到了第十六话，皮套已不可能及时做出修改，只能将赛文头部的绿宝石作为彩色计时器，尽管这部作品的收视率没能超越前作，不少剧集也因为触及政治敏感被删减，其中就包括第十二话——“把爱献给行星”由于日本是唯一遭受过核打击的国家，所以广岛人民集体提出抗议，而円谷製作株式会社也迫于舆论压力永久删除了这一集，但即便是这样也依旧是不可撼动的神作。 1970年1月25日，円谷英二因心绞痛而去世，享年68岁，奥特曼系列迫然中断，为了纪念他円谷英二长子円谷一重拾旧业，1971年新曼/归来的奥特曼《杰克奥特曼》在东京电视台和TBS同步放映，并首次引入奥特兄弟概念和M78星云光之国。奥特曼的。世界观正在日趋完善。没想到的是，杰克奥特曼收视竟非常可观，于是第二年与东宝株式会社联合摄制的《奥特曼ACE》（艾斯奥特曼），由円谷粲、熊谷健导演的艾斯奥特曼播出。1973年再次拍摄《泰罗奥特曼》，收视率有了进一步回升。 走向衰落：1974年放映的《雷欧奥特曼》剧情的忧郁风格与之前的诙谐幽默截然不同，给观众带来巨大的视觉震撼，当时日本社会上充满着无尽的悲观情绪，能在这样的时期内编撰这样的类型，明显是円谷的一大失策，收视率惨淡。在第一话《赛文死去之时，东京沉没之日》，就花光了整剧将近一半的经费，这才导致后期怪兽皮套做工极其粗糙，形象设计偏于简约，在这段时期内，《ウルトラマンレオ》製作委員會也清退了很多演员，在剧中就把他们全部写亡。心爱百子之死，体育场被怪兽摧毁，事业的大鸟严只能生活在寄宿家庭。遭受恐怖的圆盘生物袭击。MAC队全歼，诸星弹（森次晃嗣饰）不知去向，末期雷欧奥特曼也因为1975石油供应危机而不得不停播...... 收视率低下，円谷和TBS的关系瞬间跌至冰点，到了昭和三期，意见不合，矛盾激化从此两家一刀两断。 这是円谷的第一个五年沉寂期，1980年奥特曼80《爱迪奥特曼》不算太受欢迎，在预算缺乏的情况下，1984只能通过《恐龙特急克塞號》来过渡，但也无济于事，从此，円谷再次陷入第二个沉寂期，在此期间，公司只能依靠合作国際作放映TBS的一些小项目，出售版权和道具来维持正常运营,例如：泰国的《哈努曼和七个奥特曼》（其实就是奥特六兄弟和奥特之母而已)。在澳大利亚完成拍摄的《葛雷奥特曼》和美国《帕瓦特奥特曼》、《乔尼亚斯奥特曼》，正是这才为日后的版权纠纷埋下致命隐患...... 1996年，日本的经济水平和科技已经有了空前的发展，恰好，今年又是奥特曼系列生诞30周年纪念日。円谷制作株式会社，现任社长円谷皋长子円谷一夫（円谷英二孙辈），制作并企划了平成年首部特摄《迪迦奥特曼》，首次运用CG特技，逼真的画面和音效，音樂矢野立美，这样一个巧妙的搭配天衣无缝。使得在MBS每日放送的新作广受好评，玩具卖得异常火爆。众所周知，圆谷向来花钱都是大脚。《戴拿奥特曼》1997中每集炸皮套或成常事，几百亿资产很快被挥霍一空，因为预算不充足，《奈克瑟斯奥特曼》2004不得已削减集数。这样一来，剧情就会非常不连贯，另外，奈克瑟斯的剧情取向过于成熟，小孩难以深入理解，所以最高收视率仅为最终话的5.8%。转眼到了2006年，円谷陷入财政危机，资金链彻底断裂，介于奥特曼系列生诞40周年来临之际，所有从前出场过的怪兽、奥特曼。除泰罗OP ZAT队队员东光太郎（筱田三郎）之外的所有演员，都必须借此机会整合，为此円谷只能硬着头皮筹备《梦比优斯奥特曼》的拍摄工作......直到有一天，笼罩円谷的那片阴霾终于散去，因为他迎来了重组。日本动画财团TYO与BANDAI万代相继收购円谷，显而易见，万代对特摄不感兴趣，因为他只看中了手办，然而在万代接手円谷后，做的第一件事竟是将円谷家族逐出円谷！原来，在梦比优斯奥特曼开拍前，公司总资产还有130亿元，在一夜之间突然消失不见，变成了80亿的欠款，然而能做出这样举动的“吸血鬼”只有円谷的高层；擅自挪用公款、贪污受贿。翻出円谷的那本破账，円谷第四任社长円谷一夫为了敛财，数次故意向外界公布与实际不符的制片成本，加上円谷的高管円谷昌弘因为性侵女职工而被免职，昔日辉煌的円谷彻底沦陷在后人的贪婪与败坏中。。 其实，円谷本身并非溃于昭和年。雷欧仅仅是个导火索而已。早在1969年，遭受市场冲击后的円谷资金就已经陷入困境，原因就在于企业体制十分混乱，管理结构臃肿：公司当时有150名员工，其中有135人源于TBS节目组，用15个人管着135人，根本无法合理分配工作时段，员工们一个个经常累得苦不堪言，图省事利用账本记录的结果就是出现“一人吃撑，他人挨饿”这种尴尬局面。身在富士电视台工作的円谷英二次子円谷皋辞职，因为他不得不回家重组企业。由于缺钱，接下来的摄制工作停滞不前，当金城哲夫逐渐意识到自己呕心沥血、费尽心思写的脚本被遗弃，顿时心灰意冷，每日借酒消愁，终于在1970年1月1日的下午，一声汽笛响过东京港，他乘坐轮船离开了深爱的円谷，告别了那位白发苍苍的老人，是时候回家了，冲绳。此时的円谷英二早已病入膏肓，他也是让公司入股东宝后，才选择闭上双眼。可以说，円谷是在亲兄弟TBS大力扶持下，由东宝一手带大的，可是后期円谷背信弃义，投靠了松竹株式会社，并赶走了所有TBS的人员，一旦没有了TBS的技术支持，拿什么拍电影啊？投机取巧，轻易变卖版权，也使自己失去了管控的能力，情况越来越糟，当円谷一夫注视着那令人发指円谷皋签名真实性存疑，诡异的“1976”合同，在法院维护自身权利，遭受接连败诉。 今日的円谷已非彼円谷，TYO在拍完《大决战！超奥特曼八兄弟》后也深切意识到特摄本就是烧钱的工程，又将44.68%的股权转让给了一个叫领域的公司。 就连曾经円谷曾经的特技师大冈新一，经过不懈努力，都当上了社长（2008-2017），是他开启令和时代新生代奥特曼纪元，日子过得可是相当不错。总结一下円谷破产的几点原因1、观看年龄段尚不明确：円谷一开始就没搞懂奥特曼到底适合什么年龄段的人观看，即便后来决定成年版奥特曼平行赛文X，但为时已晚。2、内部腐化：贪污受贿，一贯的家长式作风，不经过一系列决议就盲目听从指挥，一旦出现问题，不能及时根治。3、不受欢迎：奥特曼在中国无论怎样混得风生水起，在本土都不是那么令人待见。因为凡是有点财力的企业都可以拍特摄，如东映、朝日，日本人民早就见怪不怪了。4、进军国内太晚：中央电视台CCTV在2003年前后才引进日本圆谷特摄片《迪迦奥特曼》上译国语CCTV虽然已经拥有了迪迦奥特曼的播控权，但主題歌《TAKE ME HIGHER》的版权源于長野 博的V6组合，这才有了日后人尽皆知的毛华锋-《奇迹再现》。由于之前的円谷奥特曼作品没有经过广电总局的审批，泰国版权方卖给国内锐视的奥特曼盗版横行中国二十年，固然是圆谷永远的伤痛。 2009年，泰国法院驳回上诉，以伪造、改签虚假合同为由。依法判处辛波特有期徒刑六年，2017年円谷告蓝弧中国的《钢铁飞龙之再见奥特曼》涉嫌侵犯円谷著作权，据悉，泰国采耀影视也曾将奥特曼版权“合法”转让给蓝弧，介于跨国诉讼具有较大的风险性，加上证据暂时还不够充足，次年2月，円谷突然撤诉，看来円谷是想放长线钓大鱼啊，这样做。反倒加剧了蓝弧的嚣张气焰，牠不仅向外界大肆宣扬胜利这个根本不存在的事实，还变本加厉、得寸进尺地将中国円谷唯一授权方上海新创华文化SCLA和日本·东京円谷製作株式会社一同告上法庭。可蓝弧不知道的是，自己这次竟踢在铁板上，碰上了円谷这块儿硬骨头，恐怕晚节不保。2019年，円谷製作株式会社再次起诉广州蓝弧文化传播有限公司。这一次，円谷是在美国UMC事件后的又一胜诉，意味着长达30多年的跨国版权纠纷终于得到圆满收尾。法院认为蓝弧的奥特曼形象构成侵权，要求蓝弧赔偿圆谷制作株式会社人民币250万元。并在网络媒体登刊公开声明连续十天，给円谷写致歉信，消除一切不良的影响。 今天，奥特曼正逐步走向商业化，虽然现在我们很难见到高成本惊艳的电影，集数时长也削减了不少，但是每年円谷都会上映新作，新奇科幻故事和华丽的特效促使奥特曼在短时间内就获取了极高的人气。在如此黑暗的逆境中成长，円谷在资本市场上竟然存活了59年，本就是一大传奇，但我始终坚信，円谷定能开辟出属于自己的一片天。 2022.10.8 陶学志 |
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