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京胡是京剧文场的主要伴奏乐器，它发音清亮，脆生，高亢，是京剧表演的灵魂，也是难度很高的演奏艺术，以其独特的韵味和魅力，倾倒了无数京剧爱好者。同时也涌现出无数各具特色的京胡演奏家，倍受广大戏曲观众的喜爱。 京胡的操琴者必须具备高超的艺术修养和丰富的舞台实践。伴奏中要兼顾京剧表演的不同流派，不同行当，不同风格，不同角色，不同剧情，还要把控场面，烘托气氛，以达到托腔保调，提高京剧表演艺术质量的效果。有“百日笛子千日箫，小小京胡拉断腰”的说法，便是佐证。 据说过去的京剧文场伴奏只有三大件，京胡、月琴和三弦。后来梅兰芳先生加进了京二胡，增加了伴奏音乐的厚度。现在的伴奏有京胡、京二胡、月琴、三弦、中阮、大阮，程派伴奏还有笙、民二胡，至于现代戏又加进西洋交响乐，京剧伴奏的音乐表现力更丰富了。
京剧的著名琴师对流派的形成起了很大作用，还有不少人不但演奏艺术炉火纯青，对京剧的音乐、表演也颇有研究，成为京剧演员的良师益友。京胡演奏还被搬上乐坛，除了演奏京剧曲牌外，还创编了许多京胡独奏和协奏曲目，取得良好的艺术效果。 那年在人民剧场，观看河北省京剧团的《红鬃烈马》，由梅兰芳亲传弟子罗慧兰领衔主演。她的那位瘦高个儿背微驼的琴师，胡琴拉的好，连连博得满堂彩。不久，在人民剧场附近听到一阵悠扬的丝竹声，循声而去，是一个小院儿几间平房，进屋一看，一个老者拉着京胡，两个少年在一旁唱戏。原来，老者叫徐文谟，曾给沈阳京剧院著名程派演员吕东明女士操过琴，此时正为戏校学生吊嗓儿。他还是烈属啊，墙上有证书。老人家非常谦逊，我和他畅谈许久，受益颇深。 电视上看过美国夏威夷大学演出的英语京剧《凤还巢》，据说琴师是一位交响乐队首席小提琴。开始时他不知这小玩意儿怎么个摆弄法。试一试，出来的声音不是味道。后来我们专门派琴师手把手地教他，他总算出徒了。京胡要拉一辈子，像书法、绘画一样，艺无止境。
那年，文友徐福华拿来一把旧京胡，我买了一本京剧唱腔，照着乐谱学会了《红楼二尤》中的四平调《遇皇后》中的二黄原板等，几段比较简单的琴谱。后来李静又买了一把新京胡，我经常拉起那几段琴谱自娱自乐，还留下一幅拉琴的照片，看那架势倒挺蒙人的。 京剧舞台上演的全是中国故事，从上古时代的《嫦娥奔月》到大秦帝国的《宇宙锋》到三国鼎立的《群英会》到煌煌大唐的《贵妃醉酒》到大宋王朝的《状元媒》到抗战时期的《红灯记》到挺进东北的《智取威虎山》到抗美援朝的《奇袭白虎团》到改革开放的《孔繁森》，唱不尽的五千年壮丽辉煌文明史，小小京胡也奏响了中华民族的最强音。 京胡演奏，大师辈出，高手麋集，其中陈彦衡、梅雨田、徐兰沅、杨宝忠、李慕良、何顺信、燕守平等都被冠以“京胡圣手”的称号。随着京剧事业的发展，近年来京胡名家层出不穷，特别是女琴师，为京剧舞台增添了一道道靓丽的色彩，王彩云则是最负盛名的一位。
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