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诚如清代方薰在《山静居画论》中所云：“高情逸思，画之不足，题以发之”。题画诗的内容或抒发作者的感情，或谈论艺术的见地，或咏叹画面的意境。
《题墨葡萄》 明·徐渭 半生落魄已成翁，独立书斋啸晚风。 笔底明珠无处卖，闲抛闲掷野藤中。
《题芙蓉锦鸡图》 宋·赵佶 秋劲拒霜盛，峨冠锦羽鸡。 已知全五德，安逸胜凫鷖。
《题腊梅山禽图》 宋·赵佶 山禽矜逸态，梅粉弄轻柔。 已有丹青约，千秋指白头。
明·唐寅 善和坊里李端端，信是能行白牡丹。 谁信扬州金满市，胭脂价到属穷酸。
《秋水泛舟图》 明·沈周 雨过峦容浓淡处，天光云影有无间。 秋来心迹俱闲在，荡个扁舟且看山。 题画诗较其他诗歌最突出的特点，就是诗情画意。诗人借助画家已有的画境，再创造艺术境界，不仅包含画家所引发的创作兴趣、灵感，而且常常把已然确定的画境引入诗中，诗人加以阐释和生发，形成全新的艺术结晶，真正做到了“诗中有画” 、“画中有诗” 。
《题墨兰图》 宋·郑思肖 向来俯首问羲皇，汝是何人到此乡？ 未有画前开鼻孔，满天浮动古馨香。
《江岸望山图轴》 元·倪瓒 江上春风积雨晴，隔江春树夕阳明。 疏松近水笙声迥，青障浮岚黛色横。 秦望山头悲往迹，云门寺里看题名。 蹇余亦欲寻奇胜，再过钱塘半日程。
元·王冕 吾家洗砚池头树，个个花开淡墨痕。 不要人夸好颜色，只流清气满乾坤。
（《早春图》北宋·郭熙） 《题早春图》 清·乾隆 树才发叶初开冻，楼阁仙居最上层。 不借初桃闲点缀，春山早见气如蒸。
（《溪岸图》五代·董源） 《题董源溪岸图》 元·赵孟頫 石林何苍苍，油云出其下。 山高蔽白日，阴晦复多雨。 窈窕溪谷中，遳回入洲敬。 冥冥猿狖居，漠漠凫雁聚。 幽居彼谁子，孰与玩芳树。 因之一长谣，商声振林莽。
元·赵孟頫 石如飞白木如籀，写竹还应八法通。 若也有人能会此，须知书画本来同。
（《寒林图》宋·李成） 《题寒林图》 元·黄公望 六法从来推顾陆，一生今始见营丘。 腕中筋骨元来铁，世上江山尽入眸， 林影有风吹落叶，涧声无雨咽清流。 蹇驴骚客吟成未，万壑寒云为尔留。
明·唐寅 黄金布地梵王家，白压成林腊后花， 对酒不妨还弄墨，一枚清影写横斜。 |
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