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——罗伯特-雷曼的白之极简艺术 我们的《道德经》里说虚室生白，难道说的雷曼（Robert Ryman）的白之艺术，或者说大象无形，大音稀声说的是这种高冷而不容易被常人接受的艺术，或者是曲高和寡的艺术样式，我们想到的陶潜是会南山寄空琴的，无弦琴是什么的声音，有多奇妙，至高的音乐是无声吗，象贝多芬那样无声的情形下谱出的曲调是无上的，充满生命的感受，或者是温馨至爱的心声吗，至上的艺术是无形甚至是无色吗。我们又想到的是“此时无声胜有声”，那么伸延开来，可以无色胜有色吗，在我们通常的看来，黑色还算得上色，白色可能被看着无色，我们东方的空间色彩理念中有“计白当黑”，而这些东方原本固有的理念，在西方的艺术者手中，似乎玩得有点心跳，罗伯特-雷曼的白之极简，自是不同一般的。 但是我们能够理解一个常人不容易理解的艺术家，他的作品的奇妙之处，其实不完全是在虚空中的真实，而是有着西方有自来矣的技法与思维理念，他们的哲思所构成原理。重要的是如何画，或者是如何弄，每个个体的性格，特征，独特之处，还有他的与时代相合拍的因素，就象陶潜说的“独树众乃奇”，雷曼正是在他人不曾到之处，或者是在他人不曾着力的色域之处下功夫，而且成绩斐然。 马克-罗斯科用的杂色，罗伯特-雷曼用的纯色，当然，他们在主要的作派下，会变化，雷曼虽然主用白色，其实其它色也是在辅助中，或者成为暗色，潜沉在白色之底，当然其它色素会露出，会浮上，甚至成为一个耀眼的区域，比如一块绿色，似乎象是一块雪中之碧玉，一切联想是可以存在的，关键的是作品的形式的解读的灵性，虚性，空性，伸延性，而不是实性，限制性。 雷曼是保安出身而成长的画者，艺术家，首先他作保安的目的是为了艺术，所作的保安之地，其实是艺术场所，这使得我想起我曾经混迹过的大芬村，那些保安多半是画画的，只不过他们不入公司或自开画室，而是一边干与艺术无关的活，一边想着干艺术的活，而他们这类的人干这种艺术活往往自由潇洒些，不拘于商人购买者的要求限制，这种作风正是美国雷曼成功的原因。 现代艺术不仅有与早年的现代艺术的关联性，也与印象主义的风格息息相关，当我们观看雷曼的作品时，不仅可以追源到康定斯基，马列维奇等人的某些白色艺术风格，亦可以从他的笔触形状溯源到凡高的那些曲线的笔触，比如凡高的柏树作品的天空的那种云象的笔触，仿佛又出现在雷曼的作品的中，雷曼只是没有现实生活中过多的具象，但他确实是在表现真实，以他的理解与情境的感觉。 单色是可以联想伸延的，在中国的东方色彩理解上，墨（黑）虽为一色，却分五色解，五色是多色之意，并无实数，黑色的对立面的白色也能够分出五色，联想与调和皆是如此，这也是雷曼艺术理念的高明之处。一旦有个性有方向的艺术理念确立，知道怎么做，余下的就在这种单一的体系内变幻运用，产出风格同一而多姿的作品，成为一个经典的系列。 雷曼的白色系列里包含了一种源自凡高等人的笔触的曲线的浮雕感，厚度，聚合感，堆叠，交织，排列，复盖，继承者的笔触的底面，与现实的真实没有距离，只是隔着不同的探索层，他们总是所知结合所见（关于贡布里斯的知与见的问题），而不是分裂成知与见不能融合在一个运用中。 与一些主黑色的艺术家比如基弗不同，雷曼主白色，某种原因是画者所处的生活境遇相关，虽然美国参加二战，所有战争在外地进行，美国是世外桃源般，其国人总是在轻快而温馨的境遇中生活着，这种生活经历的人，内心里是浓郁的不多，飘逸的多些，而白色是主飘逸而轻快的，而且我们看到雷曼的作品里，白为主色外，绿色的小块，温馨的黄，朱，纯正的蓝，也是如金子般的少含量地存在在他的作品中。 难道人们观看总是要来点沉郁吗？其实凡高的画，在后期是灿烂明亮而轻快的，黄是他的主色，充满的张力，向上力，也总有少含的其它色，包括黑色的含入，增添一点沉着，这种风格同样出现在雷曼的作品里，边缘的灰，黑的线框，底面的杂色，皆在加重色的重量，不使画面过于轻飘，浮化。但是雷曼这种色的选择奠定的是张扬，上升，明快，温馨，生命感的作品主调，与其国家境遇，人们的心理语调是相合拍的。 至大至伟的东西皆在有分寸的极处，这个当然在于画人的高妙的想法，还有笔法的高妙的运用，不是乱弹琴可以做到的，无弦琴是雅人的专利，平庸者是不可能用的，高冷的艺术形式也是这个境地，画者的心灵的理性，灵性，聪慧的意味，皆会对他的作品增色，关键是人的问题，然后是的手的问题，而他处的时代与境地也在起作用，艺术的土壤，老一点的艺术理论比如丹纳在《艺术哲学》中也表述的非常清楚，而且对于现代艺术来说同样有用处。 雷曼知道寻找自己的艺术栖息地，并找到自己的主色，在那里成就自己。 说他的画能卖上亿是方便的说法，事实上是在引导我们注意他，探寻他的艺术的奥妙！ 若观看纯白的作品有联想处，那么是白雪满天的世界，喜马拉雅山脉的风情，还有那首唐人的《白雪歌》，早梅，樱树，冰山雪莲，两极，---一切皆有可能，因为抽象的真实艺术，没有准确的限定，这正是艺术观看的奇妙之所在。——罗伯特-雷曼的白之极简艺术 我们的《道德经》里说虚室生白，难道说的雷曼（Robert Ryman）的白之艺术，或者说大象无形，大音稀声说的是这种高冷而不容易被常人接受的艺术，或者是曲高和寡的艺术样式，我们想到的陶潜是会南山寄空琴的，无弦琴是什么的声音，有多奇妙，至高的音乐是无声吗，象贝多芬那样无声的情形下谱出的曲调是无上的，充满生命的感受，或者是温馨至爱的心声吗，至上的艺术是无形甚至是无色吗。我们又想到的是“此时无声胜有声”，那么伸延开来，可以无色胜有色吗，在我们通常的看来，黑色还算得上色，白色可能被看着无色，我们东方的空间色彩理念中有“计白当黑”，而这些东方原本固有的理念，在西方的艺术者手中，似乎玩得有点心跳，罗伯特-雷曼的白之极简，自是不同一般的。 但是我们能够理解一个常人不容易理解的艺术家，他的作品的奇妙之处，其实不完全是在虚空中的真实，而是有着西方有自来矣的技法与思维理念，他们的哲思所构成原理。重要的是如何画，或者是如何弄，每个个体的性格，特征，独特之处，还有他的与时代相合拍的因素，就象陶潜说的“独树众乃奇”，雷曼正是在他人不曾到之处，或者是在他人不曾着力的色域之处下功夫，而且成绩斐然。 马克-罗斯科用的杂色，罗伯特-雷曼用的纯色，当然，他们在主要的作派下，会变化，雷曼虽然主用白色，其实其它色也是在辅助中，或者成为暗色，潜沉在白色之底，当然其它色素会露出，会浮上，甚至成为一个耀眼的区域，比如一块绿色，似乎象是一块雪中之碧玉，一切联想是可以存在的，关键的是作品的形式的解读的灵性，虚性，空性，伸延性，而不是实性，限制性。 雷曼是保安出身而成长的画者，艺术家，首先他作保安的目的是为了艺术，所作的保安之地，其实是艺术场所，这使得我想起我曾经混迹过的大芬村，那些保安多半是画画的，只不过他们不入公司或自开画室，而是一边干与艺术无关的活，一边想着干艺术的活，而他们这类的人干这种艺术活往往自由潇洒些，不拘于商人购买者的要求限制，这种作风正是美国雷曼成功的原因。 现代艺术不仅有与早年的现代艺术的关联性，也与印象主义的风格息息相关，当我们观看雷曼的作品时，不仅可以追源到康定斯基，马列维奇等人的某些白色艺术风格，亦可以从他的笔触形状溯源到凡高的那些曲线的笔触，比如凡高的柏树作品的天空的那种云象的笔触，仿佛又出现在雷曼的作品的中，雷曼只是没有现实生活中过多的具象，但他确实是在表现真实，以他的理解与情境的感觉。 单色是可以联想伸延的，在中国的东方色彩理解上，墨（黑）虽为一色，却分五色解，五色是多色之意，并无实数，黑色的对立面的白色也能够分出五色，联想与调和皆是如此，这也是雷曼艺术理念的高明之处。一旦有个性有方向的艺术理念确立，知道怎么做，余下的就在这种单一的体系内变幻运用，产出风格同一而多姿的作品，成为一个经典的系列。 雷曼的白色系列里包含了一种源自凡高等人的笔触的曲线的浮雕感，厚度，聚合感，堆叠，交织，排列，复盖，继承者的笔触的底面，与现实的真实没有距离，只是隔着不同的探索层，他们总是所知结合所见（关于贡布里斯的知与见的问题），而不是分裂成知与见不能融合在一个运用中。 与一些主黑色的艺术家比如基弗不同，雷曼主白色，某种原因是画者所处的生活境遇相关，虽然美国参加二战，所有战争在外地进行，美国是世外桃源般，其国人总是在轻快而温馨的境遇中生活着，这种生活经历的人，内心里是浓郁的不多，飘逸的多些，而白色是主飘逸而轻快的，而且我们看到雷曼的作品里，白为主色外，绿色的小块，温馨的黄，朱，纯正的蓝，也是如金子般的少含量地存在在他的作品中。 难道人们观看总是要来点沉郁吗？其实凡高的画，在后期是灿烂明亮而轻快的，黄是他的主色，充满的张力，向上力，也总有少含的其它色，包括黑色的含入，增添一点沉着，这种风格同样出现在雷曼的作品里，边缘的灰，黑的线框，底面的杂色，皆在加重色的重量，不使画面过于轻飘，浮化。但是雷曼这种色的选择奠定的是张扬，上升，明快，温馨，生命感的作品主调，与其国家境遇，人们的心理语调是相合拍的。 至大至伟的东西皆在有分寸的极处，这个当然在于画人的高妙的想法，还有笔法的高妙的运用，不是乱弹琴可以做到的，无弦琴是雅人的专利，平庸者是不可能用的，高冷的艺术形式也是这个境地，画者的心灵的理性，灵性，聪慧的意味，皆会对他的作品增色，关键是人的问题，然后是的手的问题，而他处的时代与境地也在起作用，艺术的土壤，老一点的艺术理论比如丹纳在《艺术哲学》中也表述的非常清楚，而且对于现代艺术来说同样有用处。 雷曼知道寻找自己的艺术栖息地，并找到自己的主色，在那里成就自己。 说他的画能卖上亿是方便的说法，事实上是在引导我们注意他，探寻他的艺术的奥妙！ 若观看纯白的作品有联想处，那么是白雪满天的世界，喜马拉雅山脉的风情，还有那首唐人的《白雪歌》，早梅，樱树，冰山雪莲，两极，---一切皆有可能，因为抽象的真实艺术，没有准确的限定，这正是艺术观看的奇妙之所在。 |
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