在历代书法中，以魏晋书法成就为最高。而唐代孙过庭则在魏晋书法的基础上再上新台阶，将二王书法的精髓发挥到极致。特别是他在《书谱》中反复论述的“情性”，认为书法的终极目的就是要“达其情性，形其哀乐”，更是开创了书法史上的一代新风。本文通过孙过庭的《书谱》原作，试分析他书法中的“情性”是如何通过“弹锋”用笔体现出来的，为何让后人叹为观止？
孙过庭《书谱》局部01
一、何为书法中的“情性”？孙过庭是如何通过“弹锋”用笔体现出来的？
所谓书法中的“情性”，就是指在书法创作过程中，用笔用墨随着内心情感的波动而不断的调整变化，最终通过锋端的微妙变化来“达其情性，形其哀乐”。
遍览孙过庭《书谱》原作，可以发现，孙过庭主要是通过“弹锋”用笔来体现自己的情感和书法理念的。
孙过庭的书法中的“弹锋”变化非常丰富，妙趣横生。
所谓的“弹锋”，是指在笔画的末端，接着书写下一笔的时候，笔毫借助本身的弹力，顺势牵丝引带到下一笔的起笔。
这种变化非常微妙的“弹锋”用笔，孙过庭发挥到了极致。他在《书谱》中很多字就是这样的。其用笔奥妙在于行笔快到结束的时候,急刹车，把笔毫立起来，顺势下蹲，调整好笔锋，同时借助笔毫本身的的弹力，快速的书写下一笔，往往会出现笔断意连或牵丝引带的微妙效果。
孙过庭《书谱》局部02
二、孙过庭的“弹锋”用笔主要源于何种笔法？
孙过庭的“弹锋”技巧主要源于“中锋行笔”，与他高超的中锋控笔能力有关。
所谓的“中锋行笔”，即指在行笔的过程中笔锋保持在笔道中间，可以产生出非常圆润厚实的视觉效果，充满生机活力。
许多控笔能力不是很强的人士，他们在书写的过程中往往导致偏锋行笔，其笔道扁薄浮滑，没有内涵。这样的行笔，往往在笔画末端就会出现非常难看的圭角，如果再使用“弹锋”书写下一笔，很难出现毫发毕现的牵丝引带的视觉效果。
孙过庭由于控笔能力极强，他可以随时随地的调整笔毫，让偏离轨道的笔锋，回到笔画中间。在笔画的末端都一直保持很强劲的中锋行笔，在他准备书写下一笔的时候，就非常轻松快速的使用笔毫本身的弹力，顺势书写下一笔。
孙过庭《书谱》局部03
三、结语。
孙过庭的“弹锋”用笔是表达其情性利器，“弹锋”用笔的核心大法，就是要保持中锋行笔，只有提高中锋行笔的能力，才能随心所欲的使用“弹锋”来表达自己的情性。如果中锋行笔能力不行，强行使用“弹锋”来表达情性，那么就会出现满纸的圭角，给人看了极其不舒服。因此，为了要把自己的情感通过书法线条来表现和传达，平时除了多练习中锋行笔之外，还要多读古人的书论。理论与实践相结合，才能真正写出变化丰富，高质量的、饱满厚实的笔墨线条，从而“达其情性，形其哀乐”。
各位师友您认为呢？
