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“鲁八奖”这个名字是我创的，应该不标准，也不规范。它的标准名字是第八届鲁迅文学奖。鲁迅文学奖的小说奖前身是全国中短篇小说奖，后来可能是为了规范奖项，将长篇小说之外的各个体裁的作品统一合并为鲁迅文学奖，每四年评选一次。因为年头长且数量少，能获得这个奖项的人物在中国文坛都是不一般的。第七届鲁奖申报的时候，我也不知天高地厚地报了散文集《一车一世界》。从寄出书的那一刻我就后悔，到现在我都不知道，我的12本宝贝存在哪个垃圾站里，或者已经还原成了纸浆。以前没有从事写作，每届获奖的作品断断续续、零零星星地看过，有些有印象，有些看过就忘了，自从第七届开始，我便系统地关注获奖作品的情况，当年《北京文学》把获奖的中短篇小说发了一期，我收藏了。今年结果一出来，我便关注小说的集结出版情况。今年换成了《小说选刊》，第十期将获奖小说汇集成册。《小说选刊》还是比较讲究的，既然是获奖专刊，搞了一个红色的封面，显得非常喜庆。跟以前不一样的是，这期还不完全是获奖专刊，在获奖作品之前，有一篇王蒙的《霞满天》，还有一篇乔叶的《宝水》，感觉有点不知就里，待最后我再说出自己的认知。为了不至于引起大家的误解，我先说明一下自己的角色，作为一个没名没号的作家，一个努力进取的码字人，我阅读的目的仅仅是为了文学创造的需要。假如观点中带有批评的观点，那也是个人的浅见，跟文学批评没有关系，我没有接受过文学专业的训练。不会用文学赏析或者批评的语言去说事，我所说的仅仅是我个人的感受，不当之处，欢迎大家交流。获奖的这些作家，我以前都没有读过他们的作品，我不知道书上的文字排序是否有什么讲究，因为都不认识，所以，我也就按照书上的顺序逐一阅读。《无法完成的画像》，说的是一个解放前的故事：我跟师傅一起去给一个女人画像，这个女人失踪了，受托人是女人的嫂子或者弟媳，女人留下了一个女儿。在我和师傅去之前，女孩子把母亲的相片全部烧掉了。其实，作者不用过多的解释，读者也能知道女孩的心理，女孩不愿意接受母亲已经死掉的事实，幼小的她只能选择以叛逆代替抗议。好在舅妈还是找到了一张失踪女人的照片，师傅艰难地画着。就在画像快完工的前一天晚上，画稿突然失踪了。无奈之下，师傅凭着记忆只能再画第二张，也就在第二张画稿待点睛的前一晚，我看见月黑风高的时候，师傅把这张画销毁了，此后，师傅也就失踪了。我盘下了师傅的画店，继续着师傅的事业。多年后，解放了，当年那个女孩来求我给她母亲画像，当地的烈士陵园里有母亲的相片。相片上是四个人的合影，一男一女是女孩的爸爸妈妈，还有一个男人是师傅。故事到结尾才揭开谜底，给人以石破天惊的感觉。我看过评论家说的，在专业评论家的眼里，这不过是一个“谍战故事”的翻版，对于我这样还在学习阶段的作家来说，我觉得这个故事设计的还是非常好的。一是冲突设计好，小女孩以她的认知，只要能阻止给母亲画遗像，便说明母亲没有死，因此，她会想方设法地阻止画师给母亲画像，可孩子毕竟还是孩子，她做事不会像大人那样的决绝，最终还留了一张母亲的照片，以此确保故事得以延续。二是画像的两次被毁既有神秘性，第一次不知道销毁者，也许是小女孩，她不愿意看到母亲的遗像，也许另有其人，这是故事的高潮点，也是几条线索在这里的交汇点。那时候，小女孩的母亲应该还健在，不然也没有后来烈士陵园里，师傅跟他们的合影。师傅是潜伏在小镇的共产党，组织上也许怕女人的身份暴露，所以暗中毁了那张画像，这样理解，师傅第二次毁像就是顺利成章的。第三是师傅的角色设计，他既是地下党，又是画师，政治和艺术相冲突的时候，也是师傅内心冲突的时候，当他销毁第二幅画像的时候，心情一定非常的复杂，这个复杂性其实不用文字表达，读者都可以感受得到。如果从故事性上解构，我觉得《无法完成的画像》的故事还是非常饱满的，情节设计也比较好，再者以画像为题材进入写作，这个路径也是非常好的，文学不就是给人和事画像的吗，适度地引入绘画基础知识，就可以增加文字的厚度，作者写作技巧应用比较到位。画像是明线和主线，这是给确定的人画像；其实，画像又是一条暗线，这篇文章是在给地下党画像，他们就是那样的一群人，舍小家、顾大家，为革命事业不惜牺牲个人一切的人，这不仅仅是给英雄画像，也是在给革命事业画像。要说不足，小说也有可以商榷的地方，一是语言，短篇小说要有短篇小说的语言，以长篇小说的语言写短篇小说，语言缺乏灵活和生动，应该是比较明显的缺点。二是思想性，这是很多评论家非常在意的，对于一般读者可能不太在意这点。三是历史背景及场景的设计需要精细。那时候的小镇人家，是否有照片？舅妈为什么要给女孩母亲画像？好像角色设计有点怪怪的。四是细节上还需完善，师傅是地下党，理论上从一开始就认识女孩母亲，怎么到第二次才销毁女孩母亲的画像，逻辑上没法自洽。当然，这些都是吹毛求疵了，也许还是我理解上的偏差。 （后续有连载，期待关注！）
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