【编者按】 横眉冷对千夫指 赵延年 木版 30cm×42cm 1961年 作为众人熟悉的公共面容, 他既是一个时代的精神景观, 又是一个民族, 一种文化的历史肖像。 鲁迅的面容 鲁迅像 力群 木版 13.7cm×10.5cm 1936年 鲁迅像 罗工柳 木版 14.5cm×11cm 1937年 这尊高悬于20世纪中国文化天空之上的面容,天然地具有被鲁迅本人所积极倡导的新兴木刻刀削斧劈一般的刻勒效果。典型的方额,蕴着沉思和冷静;一片稠密得有些粗莽的平头发型,这种发型在世纪历史的中国脸谱中往往属于朴素而果敢的一类。这又是典型的中国人的单眼皮的双眼, 冷峻、严厉,端详良久,总会放出一种导师般的矍铄光芒。浓眉由于高高架起的眉弓,在眉棱骨处分成两道,上半道像匕首,下半道如弯弓,勾勒着微微浮肿的眼窝,显出冷眼凝思的深邃。鼻子隆长,双翼屏着气,翕动着手术施行者一般的勇毅与坚忍。上唇永远被浓须覆着,把下唇衬得几分孤傲,几分不屑。浓须覆着唇,仿佛封了这个思想者的嘴,以便于那双锐眼更为集中地去冷静观看,并沉思着吐出某种射向魂灵的力量。双颊平实,在木刻正是方刀淋漓挥洒之处。多少艺术青年,充满崇敬的心情,将赤子的塑造,献给这张面容。 鲁迅像 曹白 木版 32cm×25cm 1935年 1933年,杭州艺专青年学生遵从鲁迅的号召,紧随“一八艺社”的足迹,组织了又一个纯粹研究木刻的团体——木铃木刻研究会。不久,几位发起者被捕,其中有江苏武进人曹白。1935年,曹白出狱,刻了一幅鲁迅的木刻肖像,拿去参加当时的全国木刻联展,却被检查官抽掉。曹白遂将木刻拓片寄给鲁迅。鲁迅了解了曹白的遭遇,作了《写在深夜里》,以讽刺的政治童话形式,无情揭露反动派的罪行,并将文章刊登到英文期刊《中国呼声》之上。鲁迅对曹白的《鲁迅像》拓片备加珍惜,一边在画稿上题了字,一边致函曹白:“我要保存这幅画,一者是因为遭过艰难的青年的作品,二是因为留着党老爷的蹄痕,三则由此也纪念一点现在的黑暗与挣扎。”鲁迅的话说的如此殷切,将一件作品与其遭遇以及时代的牵连做了凝重而深刻的文化阐释。 在著作时的鲁迅 野夫 木版 14cm×14.1cm 1937年 鲁迅与方志敏组画之三 张怀江 木版 43cm×32cm 1956年 鲁迅肖像 赵宗藻 木版 37cm×27.5cm 1961年 鲁迅与瞿秋白 张漾兮 木版 40cm×53cm 1956年 战友——鲁迅和瞿秋白 俞启慧 木版 36.6cm×36.5cm 1961年 风骨 陈聿强 丝网版 90cm×70cm 2004年 马克思主义是最明快的哲学 李以泰 木版 47cm×46cm 1974年 鲁迅肖像 邬继德 木版 30cm×30cm 2011年 为了忘却的纪念 蔡枫 丝网版 75cm×55cm 1990年 天心月圆 佟飚 木版 60cm×90cm 2012年 傲骨寒梅 张晓锋 木版 143.5cm×75.5cm 2011年 中国新兴木刻运动80周年暨鲁迅诞辰130周年纪念特展现场 图文选自 《国美之路大典·版画卷·重负重觅 十字街头》 《国美之路大典·版画卷·重负重觅》 十字街头/田野/版魅 本套书中国美术学院⾃1928年建校以来到2016年重要的版画历史⽂献、先贤名师论⽂选编,同时包含版画学院的⼤事整理汇集的年表、先贤、名师简历等。 《鲁迅的面容》 中国新兴木刻运动80周年 暨鲁迅诞辰130周年纪念特展作品集 浙江美术馆 北京鲁迅博物馆 编 中国美术学院出版社 新媒体编辑:徐天颖 校对:王怡 审核:苏晓晗 出品: |
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