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编者语 作者简介
李子，原名李文亮，1952年生，大学学历，公务员退休；中国作家协会会员，中国文艺评论家协会会员，中华诗词学会会员。 出版作品：小说集《天边那片彩霞》，杂文集《巷陌聊古》，报告文学集《时代报告》，评论集《书画精英荟萃》，诗词集《李子诗稿》。发表各类文学作品计200多万字。 写作观：我口说我心，我笔抒我口，不为政府写口号，不为领导写报告，不为个人写小调。
2月27日李钟琴在“不足斋论坛”上发出两贴：一为《胡适为什么说毛词【蝶恋花】没有一句通的？》，二为李钟琴谈自己对毛泽东“蝶恋花.答李淑一”词的认识。李钟琴说：“……开篇'我失骄杨君失柳’本没有问题，但接下来'杨柳轻飏，直上重霄九’，令人想到了轻飘飘的杨花柳絮，把杨开慧与柳直荀的牺牲形容得像杨花柳絮那样轻如鸿毛，未免下笔轻浮，唐突逝者。也难怪有人误解是不是骄杨跟着柳先生私奔了。骄杨跟柳先生升天后到哪去了呢？'问讯吴刚何所有，吴刚捧出桂花酒。’原来是跑到月宫向吴刚讨花酒喝去了。词的上阙不但没有悲痛之感，反而颇有喜感。骄杨与柳先生喝着花酒，还有美女出来伴舞助兴，'寂寞嫦娥舒广袖，万里长空且为忠魂舞’。这一温馨、暧昧的场面，突然被最后两句打破了，'忽报人间曾伏虎，泪飞顿作倾盆雨。’这两句非常突兀，而且语焉不详。是谁来向他们报的信？既然降伏老虎了，是喜事，为何又'泪飞顿作倾盆雨呢’？”够了，我不想再多录李钟琴的恶语呓言。 我不知李钟琴是干什么的，对他的信息一无所知。但凭他多次在微信上的反毛言论及对毛泽东这首词的恶意歪解，可以断定此人对毛泽东是怀有刻骨仇恨的人。以上他对毛泽东《蝶恋花.答李淑一》词的谬解，已不是什么学术讨论和艺术理解问题了，而是对革命烈士赤裸裸的诽谤和攻击。试想，即使一个只有小学文化程度的人会对这首词这么理解么？会对革命烈士（杨、柳）进行污辱吗？况且据说李钟琴还是一个什么教授。 毛泽东这首《蝶恋花.答李淑一》写于1957年5月11日。这原本是一首“悼亡”词，毛泽东却把它升华为“忠魂曲”。该词用的是浪漫主义手法，假托杨、柳二位烈士的忠魂升入月宫，受到仙人吴刚、嫦娥的欢迎款待；当听到革命成功的消息，他们欢呼，高兴得热泪飞洒。由此不但表达了作者对二位烈士的怀念，而且赞颂了二位烈士对革命的忠诚。同时，作者这首词远不止只悼念杨、柳二位烈士，也是为所有牺牲的革命烈士的致悼、致祭、致颂。 本词的艺术特点表现为：一是用忠魂升入月宫，进入人们意境中的圣洁、光明之境，来表达对亲人、对烈士英灵的祝愿（民间有亲人死后希望升入天堂的美好愿望）；二是用吴刚、嫦娥的热情款待和起舞，表达仙人对烈士都表示崇敬，真正是神人共仰；三是用二位烈士对革命成功的反应，再现了二位烈士对革命的忠诚，虽然已死、忠诚依旧；四是答人所问，不留痕迹，堪称妙巧。悼亡词一般多悲痛、伤感，而毛泽东却化悲痛为力量，变伤感为豪情，以词寄情，高雅而郑重，超凡脱俗。 “蝶恋花”词牌为双调词体，共分上下两阕，六十个字。自宋代以来，“蝶恋花”多以填写多愁善感和缠绵悱恻内容为主，毛泽东却反其道而行之，在这首词的上阙开头两句“我失骄杨君失柳，杨柳轻飏直上重霄九”，以极其巧妙的构思、运用双关语，将自己的思想感悟表达得真挚感人。作者连用两个“失”字，平易而深沉地表达了对亲人、对烈士的怀念。同时“我”、“君”对举充分体现了毛泽东对李淑一同志的深厚情谊和亲切慰问。“骄”字是对杨开慧的称颂；“杨、柳”二字指代两位烈士，既有敬重之意又有词的简炼。他们的“忠魂”像杨花柳絮一样向月宫飞去。这里运用的是浪漫主义手法给人想象，为革命先烈打开了一个入仙界之门，正符合民间“好人死后升入天堂”之意，又表明革命烈士为人民而死重于泰山。 在这首只有60个字的小词里，能表现一个重大题材、题旨并非易事。而毛泽东不愧一位伟大的词人，他放弃写实手法，而是运用凭籍想像，另僻一条格调更新更高的手法去开词境界，这种全部神话式的构思在中国词史上也是不多见的。 毛泽东冲破了词牌格律对词的束缚，把词的艺术形式带入一个全新境界，在某种意义上说，毛泽东可被称为当代“词圣”。而某些人却以“不合格律”为由来否定毛泽东的诗词，只能证明他们的浅薄和无知，也可能是他们对毛泽东的仇恨使然。 我不知李钟琴是出于什么心理，竟能从词中猜想出“杨、柳”二人“暧昧”，去月宫“喝花酒”去了。如果不是李忠琴对革命烈士有意污辱，对毛泽东有意贬低，那么就一定是其心理阴暗，心理阴暗的人是永远看不到光明事物的。但愿我猜的是你心理阴暗而不是对革命烈士的有意污辱，否则，则是阶级立场问题了。另外，倘若你真是教授，就你这水平，真不知你会教出什么样的学生？ 
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