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毛笔笔画最难的大约是竖钩了，字帖上没细讲，现在多少大师都写不好。 为了写好竖钩，田英章发明了跪笔弹锋。 有网友评论说，欧阳询没有留下墨迹，碑刻经过风化，已经看不出来他是怎样写钩的。如果欧阳询是这样写的，田英章把它复活了，功莫大焉；如果欧阳询不是这么写的，田英章发明这种写法，功莫大焉。 也有网友攻击田英章的跪笔弹锋是画字。 现在许多网友和大师写不好竖钩，是因为他们在出钩的时候，蓄势发力的时机和位置不对。 我们写竖钩，竖到末尾的时候按如下步骤写【写竖的步骤（1）～（5）在后面】： （6）略向左挫， （7）折向右下 （8）蹲笔， 当然，如果只写竖画的话，还须接着这两个步骤： （9）提锋至尖锋， （10）尖锋上收。 因为要接着写钩，所以这两个步骤要省去。 竖画写到（8）时，手腕在正手位（所谓的正手位，指手腕平行于纸面，毛笔笔杆垂直于纸面），毛笔锋尖朝西北；所以可以马上立锋出钩。 我们许多人，包括现在的很多大师，把立锋叫作蓄势，把朝出钩的方向一推，叫做发力，是完全不对的。这样的钩，一般出不好。 立峰不是为了蓄势，而是为了毛笔笔锋换向。 这一点，还是以写竖来说明。写竖的步骤是： （1）逆锋向左上落笔， （2）折锋向右下顿笔， （3）将笔锋挫至竖画的中间部位， （4）略向上折锋，以蓄下势， （5）向下果断行笔， 步骤（6）～（10）在前面。 因为字帖在描述步骤（4）时，画着笔锋绕了个圈，我们许多网友和书法大师也都是让毛笔笔锋在这里画一个圈，再往下行笔。毛笔笔锋在这里绕一圈是干什么用呢？这些网友和大师应该都说在蓄势，至于蓄了什么势，恐怕讲不清楚。 实际上是他们理解错了。这个地方应该是毛笔往回轻轻顶一下，这才符合“以蓄下势”这四个字。因为示意图不好描述这“往回轻轻一顶”，所以只好画笔锋绕一个圈。 蓄势我们从物理上就很好理解。就像我们拉弹簧或压弹簧，势要么是作用力，要么是反作用力。 所以从物理学上理解，只能是毛笔往回顶一下，让毛笔的笔锋产生一个反作用力，让毛笔吃住纸，让笔画显得有力道；同时，它还有一个很重要的作用，就是能进一步捋顺笔毛。 笔毛之前经过立锋和挫锋（挫锋之前必先立锋，上面的步骤省略了它，没说），基本捋顺了，但还是没有完全顺过来。比如尖锋还有点偏左，有的笔毛还不很顺。经过这一回顶，会进一步捋顺。 也有很多网友和大师干脆把这一个步骤省略掉，从步骤（3）直接到步骤（5）。这对写竖画来说，影响不大，因为吃纸和力道尤其在宣纸上都不那么明显。至于笔锋，因为竖的笔画长，锋随笔走，最后总能够把尖锋归中，把笔毛拉直。这就导致了很多人对于蓄势发力的误解：以为立锋是蓄势，接着的一拉是发力。实际上完全搞错了。 写钩时，如果省去了这一个蓄势的动作，把立峰当蓄势，在立锋的基础上发力，由于钩很短，笔毛和笔锋不能全顺过来，所以钩写出来基本都不好。 正确的方式，接着上面写竖的步骤（8）: (a)将笔锋挫至钩画的中间， (b)毛笔轻轻回顶蓄势， (c)提锋出钩。 如果做完动作(b)时，发现笔毛或者锋尖还没到位，应继续回顶，回顶一次后就提锋一次，直到笔毛和笔尖到位了才出钩。这样就没有写不好的钩。 网上经常有大师讲一笔出钩。 所谓一笔出钩，就是写到上面的步骤（6）后，笔锋回顶一下，手腕回到正手位，接着出钩。其实就是上面写法的简化版。是以笔尖不到位（笔尖没有朝向西北或东南方向）为代价的。此时笔毛笔锋更没捋顺，更需要采用上面的蓄势发力的方式出钩。 如果以一笔书的方式来话事，这叫一笔出钩。如果以手腕回到正手位为笔断的话，还是两笔出的钩。 顺便说一下，颜体的鹅头钩和力士脱靴也是接着步骤（6）写的。不过他不是回顶，他是在手腕回到正手位时，拖着毛笔转动。 如果在手腕回到正手位的同时，拖动笔肚逆时针走，到了正手位时再用大一点的力按一下的话，就形成力士脱靴。此时笔尖朝西北，可按上面说的方式写钩了。 如果在手腕回到正手位的同时，拖着笔肚顺时针走，就会形成鹅头。同时形成笔尖朝东南方向。尽管笔锋方向与上面讲的写钩时的笔锋方向相反，但写钩的步骤跟上面讲的仍然一样。 田英章的跪笔弹锋，笔锋跪下后，跟鹅头钩的笔锋方式是一样的。所以说田英章的跪笔弹锋写法也是对的，不能叫画字。只是多了两个步骤【一个是步骤（9），另一个步骤是跪笔】；做到了笔笔断，没有做到笔笔连：不好。 竖钩难写的根本原因，是字帖讲出钩方式比较粗，让大家难悟透。 |
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