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文｜李济生 第一节毛笔和执笔法 一、毛笔 毛笔由笔杆和笔毛组成。笔杆多用竹管制作，杆直，形圆，粗细适中，轻重适宜。笔毛多由动物的毛发制作，由于笔毛的种类不同，软硬程度不一样，分为硬毫、软毫、兼毫三大类，硬毫弹性最好，软毫弹性最差，兼毫是用硬毫与软毫混合，弹性在二者之间。
按笔毛的长短可分为长锋、中锋、短锋。初学隶书以大楷长锋兼毫为宜。古人认为好笔有“四德”：尖、齐、圆、健。“尖”指笔锋尖得不易开叉；“齐”指锋毫要齐，手压笔毛散开后，笔锋整齐长短一致；“圆”指笔毛聚拢，饱满浑圆；“健”指书写是笔毛弹性好，劲健有力。选择毛笔时，可参照这四点。 笔毛部分包括笔根、笔肚、笔尖三部分。笔根部分与笔杆部分相连，不可贮墨与书写；笔肚部分主要用于贮墨；笔尖部分用于书写。毛笔的选择须遵循“大字用大笔、小字用小笔”的原则，宁可大笔写小字，不可小笔写大字。 二、执笔 古代执笔方法众多，但使用最广泛，现在绝大多数沿用的是“五指执笔法”。“五指执笔法”是右手五个指头全派上用场，五个指头分别“按、压、钩、顶、抵”的方法执笔。 五指具体分工如下 按——大拇指第一关节内侧按住笔杆，大拇指处于略水平的横向状态。 压——食指的第一节或与第二节的关节处由外往里压住笔杆。 钩——中指用第一和第二关节处，钩住笔杆。 顶——无名指紧挨中指，用第一关节顶住笔杆，用力方向与食指、中指相对。 抵——小指抵住无名指的内下侧，帮助无名指用劲。这样形成五个手指力量均匀地围住笔的三个侧面，使笔固定，手心虚空。 书写时执笔位置应在笔杆的中部，写大字可偏上，写小字可偏下，写 3～5cm的字居中执笔。
三、书写姿势 书写姿势主要有两种，一是坐姿，一是站姿。坐姿适宜书写字径不大的字和幅面不大的作品，站姿一般用于书写字径较大的字和大幅作品。
站立书写时，要求两脚分开与肩同宽，也可一脚略向前，保持身体平衡，上身略向前俯，腰微躬，左手按纸，右手悬腕悬肘书写。
第二节隶书笔法 毛笔书法用的是软笔，如何用笔去书写是非常重要的问题。所谓“笔法”， 指用笔中具有规律性、原则性的要领和法度，这种法度具有很大的普遍性，可以贯通适用于多种书体之中。但每一种书体又都有一些不同于其它书体的用笔要求，比如在行笔速度上，草书明显比隶书要快；在收笔时，隶书也不同于楷书的顿笔回锋收笔。 以下是隶书的笔法概念，了解领悟这些概念对于隶书的学习是非常必要的，也有助于理解本书后面涉及的内容。 一、逆锋起笔 逆锋起笔是书法常用的笔法技艺，是藏锋的基本要求决定的，藏锋的字显得浑厚有力，符合含蓄的审美意趣。简单地说“逆锋起笔”就是落笔时笔锋先逆行，然后再转回行笔。即“欲右先左，欲下先上”。逆锋起笔的书写要求，使隶书横画起笔处圆浑含蓄，形成隶书的一个典型特征——“蚕头”。 二、逆入平出 逆入是指逆锋起笔，平出是收笔的方式，平出的意思是指收笔时，不要顺势出锋，写出尖的笔画，而是在笔画的末端戛然停止或稍作停顿，随即提笔，完成书写。隶书中平出的用笔特点，明显区别于楷书收笔时的顿笔回锋。 三、中锋行笔 中锋是指笔锋（笔尖）在笔画书写时处在笔画的中间位置。中锋书定的笔画，线条两边齐平，圆浑饱满，有立体感。中锋行笔被认为是书法用笔中的“千古不易”的准则。姜白石《续书诺》中说：“常欲笔锋在画中，则左右皆无病也。”要注意的是，并非所有的笔画都是中锋行笔，也有侧锋（行笔时笔锋不在笔画的正中间）。清代朱和羹《临池心解》说:“正锋取劲，侧笔取妍。”说明正侧锋有不同的表现效果，在作品中可以相互映衬，使笔法显得丰富多变。 四、回锋收笔 这是和逆锋起笔相对的收笔法，回锋就是在笔画结束时，再提起笔向笔画书写的反方向收笔，起到藏锋的效果。一般情况下，隶书不要求回锋收笔。 五、驻锋 驻是停的意思，驻锋是指在运笔过程中，笔稍作停顿，之后或收笔，或转锋继续运笔。隶书书写时，驻锋之后收笔，可避免回锋收笔带来的楷书笔画，又可避免因戛然收笔造成的露锋，是隶书的重要笔法。 六、提笔和按笔 提按是笔在书写时的上下运动。行笔时引笔向上是提，其效果是笔画由粗变细；行笔时往下压笔是按，效果是笔画由细变粗。隶书承袭了篆书的点画特点，笔画中段一般较饱满，即“中实”，这一点和唐楷有很大的区别，唐楷在“起、行、收”中，重起和收，所以笔画往往是中间略细。当然，隶书也非一味的强调“中实”，也有一些笔画中间略细，比如波挑横画，书写至中段时，须稍稍提笔，笔画末端重按写出雁尾后，出锋收笔，如果中间细的比较明显，我们称之为“细腰横”。 七、迟行涩进 “迟行”和“涩进”都是和运笔速度有关的概念。一般情况下，隶书的行笔速度较慢，即所谓“迟行”，当然每个人的书定习惯有一定差别，有些书法家在写隶书时运笔速度也很快，但初学时一般要求较慢的行笔。“涩进”也和行笔速度有关，但更加强调书写者的行笔感受，书写时仿佛笔的运行遇到了阻碍，尤如风中逆行、大漠推车。迟行涩进所产生的书写效果是明显的，能表现隶书的古朴苍劲，避免笔画油滑无力。 八、波磔 早期的隶书更接近篆书，没有明显的提按波磔，至西汉后期隶书成熟，出现波磔，波磔使得隶书的笔画更加丰富多样，也是隶书的重要特征。 波磔分两大类，一是横向的波磔和右下方向的波磔，前者称为“雁尾”，后者发展成为楷书的捺；二是左下方向的波磔，称为撇，和楷书的叫法一样， “蚕无二色，雁不双飞”，这是隶书在处理雁尾状笔画的规则，“蚕无二色”（另一说蚕无二设）是指，一字之中，蚕头的形状不可雷同，要写出丰富的变化；“雁不双飞”是指往右向（包括右下方）书写的“波磔”笔画，也就是“雁尾”，一字之中只能出现一个。捺画也是“雁尾”，因此，如果一个字已有一个捺画，那么横画也不能再出现“雁尾”。如下图“王”字，一共三横，只有最后一横写成雁尾状波画；“大”字，因为捺画是斜方向的雁尾状波画，所以横画也不能写成“雁尾”。虽说撇画也是波画，也可以理解为“雁尾”，但“雁不双飞”这一规则不适用于撇画，也就是说，如果一个字有一个“雁尾”，撇画仍可写成“雁尾”状，如“庐”字。
九、转笔和折笔 转笔和折笔都是改变行笔方向的书写方法。“转以成圆”，“折以成方”，前者写出弧形笔画，后者写出方折笔画。隶书的转折笔画（如横折），在转折处不作顿挫，宜形方而笔圆，也有断开分作两笔书写，不必刻意以方切笔书写。这点与楷书不同，楷书的横折往往有顿笔，比较下图中的个“礼”字，能明显地感觉到折笔写法的不同。姜夔《续书谱》说得好：“方者参之以圆，圆者应之以方，斯为妙矣。”用笔“须有转折之妙”，点画当以方圆兼备为佳。
（未完等续） （原文连载于《青少年书法杂志》2018年第6期） |
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