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从《曹全碑》中读弧度（一） 文/刘古雪 在《曹全碑》的临习中，对帖中笔画弧度的练习是必不可少的一个环节，《曹全碑》的秀美和飘逸都会通过笔画的弧度和提按表现出来。细观《曹全碑》的笔画，无论笔画长短，每一笔都离不开弧度的美学思想。《曹全碑》的笔画弧度相对于《石门颂》或黄庭坚的行书来说，是一种较为“简单”的弧度表现形式。在《曹全碑》中每一个笔画中弧度表现最多的为两个，且多集中在主笔燕尾中，其他次要笔画的弧度多为单个弧度。 《曹全碑》（局部）  笔画弧度主要通过用笔的提按和摆动这两个方面来表现。以提按表现弧度的笔画多是较为短小和次要的笔画，以摆动表现弧度的笔画多是主笔或主要的笔画。 祖  以“祖”（图1）字为例，右半部分的“且”字最后一笔弧度表现最夸张。在这一雁尾的长横运笔中存在两个弧度，第一个弧度是往下扣，第二个弧度是往上扬。除此之外，“且”字的其他笔画的弧度都是由笔画粗细的提按表现出来的。主笔上的弧度表现较为明显，书者通过字帖可以准确地判断出其弧度变化。但是若缺少足够的书写经验，在表现小的笔画的弧度时就显得不那么精细，这也是部分书者在临写《曹全碑》中总感觉“精气神”上与原碑相差甚远的原因。 为  再以“为”（图2）字为例，最后四个点是这个字中最小的笔画。但是这四个点同样存在笔画的弧度，如果观察不细致，很容易将这种小笔画处理得过于随意。而掌握好这几个小笔画的形态，也就掌握住了这个字的“精气神”。 《曹全碑》主笔中长横的雁尾如“孝”“者”“西”（图3）“世”“童”（图4）“无”“生”“母”（图5）等字，均为两个弧度。  图3  图4  图5 长捺作为主笔的笔画中，如“史”“令”“延”“父”（图6）“述”（图7）等字中也是存在两个弧度动作。  图6  图7 而“武”“威”“忍”（图8）“风”“凤”（图9）“地”（图10）“于”“心”（图11）这几个带雁尾的主笔则是一个弧度动作。  图8  图9  图10 图11 临习《曹全碑》，一定要做到细心精临，通过对字帖的反复对比，方可找出其中的弧度变化。如将笔画里的弧度演绎到位，《曹全碑》的秀美和灵动则会表现得淋漓尽致。 |
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