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他是闽籍画坛巨擘，他的绘画、书法、篆刻堪称“三绝”，是近现代不可多得的“多栖”艺术家，他是造诣精深的金石家及书法篆刻大家，与北方著名的工笔花鸟大师于非闇并称“北于南陈”，他将中国工笔花鸟推上新的艺术高峰。 他就是近现代福建艺术界诗书画印全面发展的第一人陈子奋——
陈子奋作品 清末以来，金石派大兴，金石书法融入写意者多，赵之谦、吴昌硕、齐白石、潘天寿无不受惠于北碑及金石之学而有阳刚拙涩之雄风，鸸员入工笔白描者仅陈子奋一人超凡拔俗，此正陈子奋之独到处。 虽出身寒门，但陈子奋画作却散发着一股质朴又淡雅的文人气息。他以精湛的双勾白描和写意花卉独步中国画坛几十载，影响深远，被业界尊为“白描大师”。
陈子奋作品 陈子奋陈子奋绘画的一大特色是以金石入画，他将这一创作手法融入了白描绘画艺术之中，这是其一大创举。20世纪60年代，陈子奋又开创了白描与小写意相结合的花鸟画新体格，确定了他在近代画坛上的地位。 陈子奋画深得陈洪绶与任伯年用笔之妙，所作白描钩勒，笔法挺劲，尤长花卉写生，徐悲鸿先生尊为生平畏友，所作《陈子奋白描花卉册》共—百四十幅（一九五九年上海人民美术出版社出版），凡习国画钩勒者，莫不奉为圭臬。
陈子奋作品 陈子奋先生之篆刻，其成就不亚於国画，生平治印以数千计，，早岁刻有水游人物、百将、百美，及剑侠诸印谱，晚年复成百花、爱国诗人、画中九友、地支圆等谱，均获时贤推许。
陈子奋作品 陈子奋对用笔格外重视，他认为：“笔是作者内心世界的表现，没有好的笔条，不能画出好的画。没有画家自己独特的笔条，也不能画出倚傍别人而且具有自己独特风格的画。” 著名美术史论家俞剑华曾有如是评价：“吴昌硕用金石书法作写意花卉，陈先生用金石书法作白描花卉，真所谓春兰秋菊，异曲同工。”
陈子奋（1898年—1976年），字意芗，原名起，号无寐，晚年别署水叟。以诞生於宿月埕，因名所居曰宿月草堂，後移居月香衙，因又名曰月香书屋，画室曰鸟石山斋。福建长乐人。 生前任福建省文史研究馆聘为馆员、美术界又推为国画研究会理事长、美术家协会福建分会副主席、福州美协主席等职。著有《寿山石小志》、《甲骨文集联》、《籀文汇联》、《古钱币文字类纂》等。
陈子奋作品
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