01 任是无情也动人她是民国世界的临水照花人。她无需经历太多世事，这个时代的一切自来会与她交涉。她不美丽，却能够以任何一种姿态倾城。她的才华与生俱来，世间爱而不得的愁楚在笔下绽放。 就是张爱玲。 胡兰成说，张爱玲是一个无情的人。任是无情也动人。 秋风渐起，寒意侵染，纵观张爱玲的生平，发现她是一个感情淡漠的女人，似乎从未与人真正热络过，就像她留给世人的黑白照片一般，苍凉而又寂寞。  张爱玲与父亲决裂，投奔母亲，可是与母亲的感情也没好到哪里去。 母亲曾在去世前给张爱玲写了一封信：“我现在唯一的愿望就是见你一面。” 最终张爱玲还是没有见母亲的最后一面，在她把金条递给母亲之后她已经准备和母亲老死不相往来了。 自小和自己相依为命的弟弟张子静，平庸无为，生活潦倒，一生未娶，多次看望张爱玲，十次有九次见不到她。 好友炎樱是张爱玲的大学同窗，炎樱热情直爽，张爱玲沉默清冷，性格的互补，让两人亲密无间。 张爱玲去了纽约，炎樱给张爱玲写了好几封信，都未得到回复。炎樱信中质问：“我不知道我做错了什么，使得你不再理我。”张爱玲回复她：“我不喜欢一个人和我老是聊几十年前的事，好像我是个死人一样。”自此俩人友谊终结。  张爱玲与好友炎樱 与胡兰成的倾城之恋更是张爱玲的劫，张爱玲的卑微隐忍也没有换来渣男许诺的岁月静好，甚至“见了他，我变得很低很低，地道尘埃里。但她心里是欢喜的，从尘埃里开出花来”。 晚年更是被外籍作家赖雅所累，为了照顾赖雅不得不出卖自己的文字，只为赚取稿费过活。 张爱玲说：我有时觉得，我是一座孤岛。 暮年的张爱玲，一个人远在异国他乡，身边没有爱人，没有亲人，没有朋友，离群索居，甚至为了躲避世人而频繁搬家。 最后一个人死在了洛杉矶的一间公寓里。正应了自己写的那句话：“生命是一袭华美的袍子，上面爬满了蚤子”。 人们对一代才女陨落扼腕叹息，张爱玲似乎一直活在自己的世界里，城市的繁华，华灯的初上，别人的赞叹，她不在乎也不留意。只有文字才是她的伴侣，抚慰她千疮百孔的身心。  张爱玲与弟弟张子静 02 原生家庭的羁绊幸运的人用童年治愈一生，不幸的人用一生治愈童年。 一个人的性格形成，大部分都是在童年养成。张爱玲的性格孤僻、内向、自傲而又自卑，有些悲剧本可以避免，但是性格原因逃不过，躲不去。 在对待亲情上，张爱玲自私凉薄；在对待友情上，张爱玲敏感决绝；在对待爱情上，张爱玲卑微隐忍。 她的身上没有少女的明媚和阳光，一出场便自带苍凉黑白色调，不得不说一个人的原生家庭就是一个人宿命。  张爱玲与影星李香兰 张爱玲说：“如果你了解我的过去，你一定会原谅现在的我”。 张爱玲的原生家庭不忍回首，在张爱玲的成长岁月里留下难以磨灭的伤痕。 原生家庭对张爱玲产生怎样不可逆转的影响？ 1.原生家庭使张爱玲自卑、敏感、凉薄。 张爱玲的父亲张志沂和母亲黄逸梵出身名门，但张志沂是典型的遗少，日日赋闲在家抽鸦片、嫖妓，娶姨太太。 而母亲黄逸梵虽生在旧社会，但思想新潮，向往自由，看不惯丈夫的所作所为，在张爱玲4岁时，黄逸梵与小姑张茂渊一同前往英国学习美术。 张爱玲和弟弟没有了母亲的疼爱和庇护，在父亲那里也没有得到一丝温情。 张爱玲父母关系决裂后，继母进门了。性格乖张的张爱玲与继母难以相处，有一次矛盾激化后，张爱玲被父亲毒打。 “在这一刹那间，一切都变得非常明晰，下着百叶窗的暗沉沉的餐室，饭已经上桌了，没有金鱼的金鱼缸，白瓷缸上细细描出橙红的鱼藻。我父亲趿着拖鞋，拍打拍打下楼来，揪住我，拳足交加，吼道：你还打人！你打人我就打你！今天非打死你不可！我觉得我的头偏到这一边，又偏到那一边，无数次，耳朵也震聋了。我坐在地上，躺在地下，他还揪住我的头发一阵踢。终于被人拉开了…..” 这是张爱玲在《私语》中，对那段情景的描写。父亲平日里不仅没有做到陪伴和爱护，反而拳脚相对，那一丝本就薄弱的亲情，在此刻荡然无存。 被父亲软禁半年后，一次偶然机会她得以逃离，投奔母亲，从此张爱玲与父亲恩断义绝。  张爱玲母亲 父爱的缺失与冷漠让张爱玲逐渐心寒，可是在母亲那里得到温暖了吗？张爱玲与母亲又爱又恨的复杂情绪伴随其一生。 张爱玲曾谈到对母亲的印象时说：“我一直用一种罗曼蒂克的爱来爱着我母亲的。她是一个美丽敏感的女人，而且我很少机会和她接触，我四岁的时候她就出洋去了，几次回来了又走了。在孩子的眼里她是辽远而神秘的。” 的确这位新潮的母亲，坚强的甚至有些冷漠。张爱玲一无所有的投奔，无疑给母亲增添了经济负担。 张爱玲在《童言无忌》里写过这样的话：“问母亲要钱，起初是亲切有味的事，因为我一直用一种罗曼蒂克的爱来爱着我母亲的……可是后来，在她的窘境中三天两天伸手问她拿钱，为她的脾气磨难着，为自己的忘恩负义磨难着，那些琐碎的难堪，一点点地毁了我的爱。” 这个自卑又自傲的女孩，甚至怀疑自己是否值得母亲如此为她付出。 另一件事，使张爱玲也深受刺激。有一学期，张爱玲没有拿到港大的奖学金，一位赏识她的教授资助她800元学费。刚巧，母亲来学校看她，张爱玲很兴奋，把这件事告诉了母亲。结果呢，母亲随手把钱拿去赌没了。张爱玲的自尊心在那刻被无情摧毁。 这种家庭背景和童年经历，塑造了张爱玲自卑和敏感的性格。 我们总说张爱玲的作品里有种凉薄的气质，其实就是因为张爱玲经历了家族从风光到没落的过程，童年父爱母爱长期的缺失，她骨子里就是悲观的。 2.原生家庭的痛塑造了张爱玲的爱情观。 正因为在原生家庭里没有感受过什么温情，所以，张爱玲长大后，就一直寻找能够给她安全感的伴侣。 张爱玲也曾经跟她的朋友苏青聊自己的婚姻观：“我一直想着，男人的年龄应当大十岁或是十岁以上，我觉得女人应当天真一点，男人应当有经验一点。” 这种择偶观的形成，其实就是他对于父爱的一种变相追寻，对于破碎的原生家庭的一种“代偿心里”。 张爱玲先后有两段婚姻，胡兰成比她大14岁，赖雅比她大29岁。 与胡兰成的虐恋另无数人诟病。胡兰成在《今生今世》里写过：“我已有妻妾，她并不在意。我有很多女友，乃至挟妓游玩，她亦不会吃错。她倒是愿意世上的女子都喜欢我。” 张爱玲在这场虐恋中卑微可见一斑。可惜一味的隐忍付出也没有换来渣男的怜惜和爱护，终究是负了痴心人。这段感情无疾而终。 更令人不解是张爱玲第二段的跨国恋，张爱玲选择与年龄65岁的没落作家赖雅相伴。两人无论在才华、相貌、财富上都相差巨大。 而赖雅几度中风，全靠张爱玲的照顾，卖字为生，经济一度陷入拮据。 张爱玲试图在爱人身上找到缺失的父爱，可惜最后也是徒劳，最终一个人孤单终老。  张爱玲与胡兰成 03 如何摆脱原生家庭的影响很多人把自己性格的缺陷和生活中的不完美归结到原生家庭上，甚至自暴自弃觉得自己永远这样了。 没有任何家庭和父母是完美的。追求完美的家庭和父母往往让人担忧焦虑。恰恰是不完美的家庭和父母能够造就优秀的品格。所以家庭对个人的影响不是不可逆转的。 1. 接纳自己不完美的家庭和过去。 东野圭吾说：“谁都想生在好人家，可无法选择父母。发给你什么样的牌，你就只能尽量打好它。” 毕竟众生皆苦，我们的父母，也不过是被生活逼迫着压榨着的普通人，人性里的弱点和短处，他们也无法避免。 理解父母的苦衷，宽恕他们的过失，这才是一个人真正成熟起来的标志，也是与原生家庭和解的必经之路。 解决问题，远比追究责任更重要。  2. 在“断裂”中二次成长。 个人真正的成长，是“断裂”，与自己的原生态家庭影响断裂。在原有的基础上，发现一个新的自我。成长，不就是一个重新自我塑造的过程吗？ 我们明白了家庭给自己性格带来的影响，然后依据自己的发展，完善或者改变它，朝着自己喜欢的方向前进，这样，一个新的自我才会产生。 就像《都挺好》中的苏明玉，父亲软弱，母亲强势，原生家庭，她自打一生下来，就遭到母亲的嫌弃，成了这个家里最不被待见的人。 而后她选择离开这个家，开始了她孤身一人的求学路。最后凭借自己不懈的努力和贵人的提拔，有了一份为之奋斗的事业。她并没有包裹着怨恨向前走，也没有报复曾经伤害过她的人，相反的，她选择了原谅和包容。 在这样畸形的原生家庭中长大的她，性格也曾是别人眼里的异类—冷漠、不近人情。所幸到最后，她不仅重新拥有了亲情，也收获了一份适合自己的感情。 原生家庭的不幸不是你逃避生活的借口，只有无心改变现状的人，才会把一切责任推向过去。 成长的宿命就是超越你的原生家庭。  3. 不要把希望寄托在别人身上 就像《欢乐颂》中的樊胜美。樊胜美的原生家庭相比苏明玉更加不堪，父母重男轻女，哥哥不争气，樊胜美不仅要供养父母，还要不断收拾哥哥留下的烂摊子，家里买了房，写的哥哥的名字，但是贷款却是樊胜美还。 樊胜美期望找到一个多金的男友帮她以及她的家庭摆脱困难。所以她下班最乐意做的事情就是参加各种聚会“掐尖”。 她以为她是这场关系的女主角，但是男人只是把她当成了餐桌上一盘菜。 遇到王柏川后，更是把所有希望放到男友身上，家里遇到问题，只想着让男友去解决。这段关系让男友压力巨大。 俩人在买房问题上产生分歧，男友惧怕她的家庭带来的影响，一意孤行在房产证上只写了自己的名字。 樊胜美在绝望中醒悟，自己初衷就是错的，妄图依靠别人而摆脱困境，而不是一段纯粹的爱情。最终二人分手。而在这个过程中樊胜美的内心也在不断反思和成长。 不要把希望寄托在别人身上。也不要害怕去爱。 爱是囚笼也是治愈。放下你的玻璃心，去交友，去恋爱。人是社交动物，通过社交我们方能看到自身的缺陷。 心理学家卡尔·兰塞姆·罗杰斯说：“好的人生，是一个过程，而不是一个状态：是一个方向，而不是终点。” 人生就是不断突破和成长的过程，要知道，决定我们人生方向的，不是原生家庭，而是我们的选择。 当你的内心足够丰盈的时候，你会不屑这些伤害，你会把这些伤害变成护身的铠甲。那个时候，你也可以坚强独立的去面对人生漫漫长路中许多的问题。 
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