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如果要问晚明艺术界谁的名头最响，那么董其昌当仁不让！他在绘画领域是华亭派响当当的宗师，提出的“南北宗论”一直影响到了今天；书法上，他博采众家之长熔于一炉，楷、行、草皆取得成就。不过，如果要论草书，有一人并不弱于他，此人就是陈继儒。
陈继儒与董其昌是一生的挚友，他们二人与莫是龙被并称为“云间三友”。董其昌位极人臣、高居庙堂，其艺术影响和名气远盖陈继儒，以至于有人说“陈继儒给董其昌当了一辈子的绿叶”。
陈继儒，字仲醇，号眉公、麋公，明嘉靖三十七年（1558年）生于松江府华亭县。与董其昌相比，陈继儒绝意仕途，他曾当街烧毁儒生衣冠，但他却也忧国忧民，通过董其昌上书请求赈济灾民，“翩然一只云中鹤，飞来飞去宰相衙。”，因其才华横溢、心忧天下，世称为“山中宰相”。
陈继儒草书师从钟繇、二王、张旭、怀素、苏轼、米芾等人，并与董其昌等好友切磋互补，但风格总体以苏轼、米芾为面貌。陈继儒留下了不少草书真迹，不过若论字数之多、笔法之老到，还是以《草书卷》最佳，此卷也称为《草书五言诗四首》。
此帖行笔稳健，藏锋露锋并用，苍润古拙，而行笔惯用中锋，骨力丰沛、力透纸背。转折处婉转灵活，转笔迅疾，最后一笔往往顺势而出，拉长、外拓极为明显。字与字之间笔画连带较多，一气呵成，故而可见字体的墨色饱满与干枯相间，饱满处笔画如米芾刷字一样凝实，虚灵处有飞白显韵，故能酣畅如此。
《草书卷》结体与苏轼笔法极为相似，向右趋势，以“七”“新”“度”等字为例，欹侧险绝，行笔向右发力借势。但陈继儒突破其法在于向右借势的同时，不像苏轼书法那样短肥宽正，连带与笔画拉长使此帖字体俊逸自然；也不似苏轼行笔的偃卧迟缓与整体的紧实，而是端庄沉着中蕴含老辣豪壮。
《草书卷》章法奇正得宜，丝毫不拘谨，很有米襄阳“沉着飞翥”的神韵。此作少有“尚意”书风的恣肆奇特之态，但仍婀娜多姿，灵动机变。这都是建立在他潇洒流畅、清遒圆润的行笔，奇崛险生的结体韵律，苍润挥洒的墨色之上的。 陈继儒生前极少收徒传授笔法，清人所著《书法秘诀》记载他“执笔撮于笔尖，横担又斜又扁，不肯对客作书，恐人盗去笔法。此与古人执笔稍异。”但所幸我们现在可以好好领略他书法的风采。
现在，我们将陈继儒这帖《草书卷》真迹原作进行了博物馆级别的1:1复制，笔画灵动自然、纤毫毕现，装帧精美，特向您推荐，期待您的喜欢！
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