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《水浒传》中的高俅是人人厌恶的恶贼，他贪鄙无能，陷害王进、林冲、搜刮民脂民膏，仅仅因为踢得一脚好蹴鞠，又善溜须拍马，便受宠于端王即后来的宋徽宗。当年还是一名小厮的他被“小王都太尉”推荐给了赵佶，而这位王晋卿，就是大名鼎鼎的书画家王诜。
在《水浒传》中王诜便是游手好闲、纵情享乐的纨绔子弟，而在历史上，他也并不是一位“好男儿”“好丈夫”。他是宋神宗之妹宝安公主的丈夫，但纵情姬妾，轻薄虐待于妻，间接导致她在29岁时香消玉殒。 不过，于书画一道王诜极具天赋，且取得了很大的成就，他留存下来的书画真迹，如今都是禁止出境展览的文物。他的“铁哥们”苏轼赞叹其画“得破墨三昧”，而王诜在书法方面的成就被低估了，他与苏轼常切磋书艺，互相学习。
王诜留存下来的书法作品极少，其中以行书《颍昌湖上诗词卷》最为知名，此作也被称为《自书诗卷》。此卷是以诗词与友唱和，抒发伤感怅惘之情，全作可分为三段，首段讲述去清颍途中受阻，与韩维、范镇泛舟于西湖；中段与末段分别为三人诗作及王诜的蝶恋花词，共计330余字。据“比闻朝廷就除端明殿学士以宠之”可知此帖写于北宋元祐初年（1086年）。
王诜行书学自二王、颜真卿等晋唐名家，因与同时代苏轼、米芾、黄庭坚交情深厚，故吸取他们的笔法。《颍昌湖上诗词卷》很有黄庭坚笔意，行笔痛快淋漓，与苏、黄“尚意”不同，王诜更注重笔画的险绝率意，行笔锋芒毕露、提按、棱角分明，既有黄庭坚“长枪大戟”的豪壮大气，又有个人兴致的抒发。
以“面”“神”“耳”等字为例，入笔尖利干脆，骨力丰沛，横竖都进行了适当的拉长，尤其是“耳”的一长竖，使整个字瞬间古拙奇宕；波磔顺势收笔，左右开张；转折棱角圆滑，又不失灵动，整帖的行笔、点画奇态横生，但又不失法度，乾隆在卷后跋文称赞“王诜自书诗词，笔势豪健”。
《颍昌湖上诗词卷》结体宽博，以横取势，有苏轼扁方丰肥的遗风，但字势变侧为正，不似苏轼向右取势的“螃蟹体”，显得更加稳健平衡。每个字多中宫内敛，这是受黄庭坚的影响，但气势上不似黄庭坚那样“咄咄逼人”，更显纵逸洒脱。 黄庭坚曾称赞王诜书法：“今观晋卿行书，颇似蕃锦，甚奇怪，非世所学，自成一家。”足以见行书不仅妙合古法，又能独出新意，是一代名家。
《颍昌湖上诗词卷》卷前有康有为所题“此宝今在法国巴黎博物馆，昔游巴黎见之，痛心尝赋诗，有为”。卷后则有乾隆皇帝、彭元瑞跋文，此帖现藏于北京故宫博物院。 现在，我们将王诜这帖行书《颍昌湖上诗词卷》真迹原作进行了博物馆级别的1:1复制，笔画灵动自然、纤毫毕现，装帧精美，特向您推荐，期待您的喜欢！
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