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看了准爱上!这篇《贺铸帖》纯熟之极,浑然天成!

 坎坎坡坡 2022-10-30 发布于重庆

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“宋四家”中,像米芾那样具有这么多移情手段的人委实不多.苏、黄、蔡的面目比较单一,表现于法也不够多样.除了几种代表作外,大部分作品都有似曾相识的雷同之弊。

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米芾《贺铸帖》(翰牍九帖之五)

纸本,行草书 纵23.4厘米 横36.8厘米

台北故宫博物院藏。

不像米元章,令人百看不厌,常见常新。因此我觉得如果不考虑其他诸如官位、人品、道德和学问等方面的因素,而是以一种书体决定高下,米芾的行书,当仁不让的排在前茅。

米芾《贺铸帖》为致玉笔架主人书札。翰牍九帖之五。《书法大辞典》称为《玉格帖》;《清鉴堂帖》称为《贺铸帖》;吴其贞《书画记》称为《米芾再启帖》;蔡舜宁《米芾之书学思想与书法艺术研究》称为《易王献之二帖书》。

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从《贺铸帖》里,我们很难看不出米芾「集古」的痕迹。展现在我们面前的却是有别于古人,颇具心意的书作。

这证明,米芾具有食古化古,善于融会贯通的学习本领。《贺铸帖》呈逸迈奇崛之势慨,郁勃清健之态姿,从头到尾,无丝毫懈殆处,其用笔虽浓饱蘸而不令溢出线外,且墨重而意蕴,极显书者功力与个性。

所谓书「本于笔而成于墨,笔不为墨所累,墨不能游于笔外,纯熟之极,然后浑然天成」(米芾自语),正是书者用笔技巧的总括。

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观其笔划,或粗细,或长短,或疏密,或繁简,或正斜,或肥瘦无不有机和谐的化为一体,在统一中求变化,在变化中求变化,在变化中求统一。

力追「稳不俗、险不怪,老不枯,润不肥」,「骨筋、皮肉、腊泽、风神皆全,犹如一佳士也」(米芾自语)的艺术境界。

故此帖确乎为米芾行书的代表作之一。

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