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学习书法最为核心的问题是审美问题，没有正确的传统书法审美，在学习书法的过程当中很容易走入“美术字”、“印刷体”的弯路。
在书法界，有这样的一件“神帖”，此帖被誉为“天下第三行书”，可以说当你真正看懂了这件作品，你的审美和眼界才算真正进入传统书法领域。
此帖就是著名的《寒食帖》。
 普通人一见到《寒食帖》，以固有的审美来看的话，往往会觉得字形怪诞，章法离奇，看起来“丑丑的”，但是当你以一个专业的书法人深入到了这件作品的书写肌理当中，你会被这件作品的技法和情感交融的状态所折服。
我们无法还原古人书写时候的真实状态，但从自我书写的体验和前人的书法论述来看，古人在创作书法作品的时候，对于笔法、字法和章法墨法的控制是在有意无意之间的。
 这种书写相对于写“行狭书”或者“抄经体”、“馆阁体”不同，后者是属于时用范畴，属于毛笔写字，而前者则属于真正的书法艺术。所以欣赏这一类的书法要从阴阳之间的哲学思维去看待。
 这件传之近千年的《寒食帖》，被历代书家无限推崇，自有其无穷的魅力，从书写的时间来看，此卷书法的内容是苏东坡在被贬黄州的第三年所写，而书法则是第二年重新誊写之作，跟《兰亭序》与《祭侄文稿》作为草稿不同的是，这件《寒食帖》是作者的一件经意之作。
 既然是经意之作，便一定会有其巧妙的构思与安排，而更多的则是苏东坡情绪与书法完美融合的一种自然之态下的艺术表现力。
更高级的艺术作品往往是在逆境的心境当中产生的，经历了“乌台诗案”之后的苏东坡，纵然“已过三寒食”，依旧心有余悸，经在过了生死大变和亲友三年无往来书信的潦倒之后，他面对“破灶烧湿苇，但见乌衔纸”的境况，将所有的情绪在这两首诗中抒发了出来。
 正文的前三行，每一个字都是平平的书写，与我们日常创作一般，还尚未入佳境，内心也无更多的波澜，但从字法上来看，每个字都妙趣横生，姿态甚美，上下字衔接极佳，这边是大高手的境界，平正出亦有神奇。
 三行书写完毕，第四行用笔厚重，到了五六七行，首次出现了字与字连缀的情况。第二首诗，书写已然渐入佳境，笔墨与内容和情绪融为一体，其中“春江欲入户”、“破灶烧湿苇”、“但见乌衔纸”，字法的厚重与轻盈与文意极为契合，到了最后“哭涂穷”情绪书法到了极致，这三个字也成为了全篇墨色最浓的几个字。
此卷卷首还有黄庭坚的题跋，与正文堪称“双璧”。书写同样极为精彩，我们不多谈。
 对于每一个书法人而言，这件《寒食帖》是值得毕生珍藏的旷世法帖，在你书法学习过程当中的每一个阶段都能给你常看常新的启示。
此卷现藏于台北故宫博物馆，我们如今将台北故宫最新流出来的超高清版本，进行了超高清的1:1博物馆级别的复制，能够清晰看出其细微的笔触和墨色变化，见此作如见原作。
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