|
第五讲 下面开始今天的内容 这节课，我们主要讲解一下韵律注意的问题和起句兴 合句比 的写作方法。 【二】谈谈起句兴与合句比 谈到我国古典诗词的艺术手法，除了特别措意于音律的和谐，做到“韵协则言顺，言顺则声易入”的地步，也就是要使诗歌的语言艺术必需富有音乐性之外。它的表现形式，总不出乎赋、比、兴三种，而比、兴二者尤为重要。
最早给予解释的是后汉的郑众，他做过大司农的官，因称他为司农。他注《周礼》说：“比者比方于物也，兴者托事于物。”比是用物来打比方，兴就是用物来寄托。到了刘勰的《文心雕龙·比兴》篇，才对比兴作了专门研究。他先从六义讲起，六义就是风、雅、颂加赋、比、兴，风、雅、颂是三种音乐上的分别。赋、比、兴是三种写作手法 。他指出“比显而兴隐”像“芙蓉如面柳如眉”“芙蓉”和“柳(叶)”是比喻的词“面”和“眉”是被比的东西，所以比喻是很明显的兴是暗比像《关雎》的“关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑(配偶)。”相传雎鸠这种鸟，有一定的配偶而不乱，用它来起兴，暗比淑女具有贞洁的品德。这种暗比，不点明不容易清楚 ? 所以要经过注释才知道。
比和兴 原来是分得很清楚的，即“比显而兴隐” 比是明比 兴是暗比，但发展最后，比兴要有寄托，这时候比兴已经合二为一了。运用比兴手法把“没要紧语”转化为“极要紧语”而使作者内蕴的深厚情感，成为“言有尽而意无穷”的弦外之音。兴：通过一件事情你联想到另外的事情 ，比如： “风寒”想到“梧桐落”于是你就可以写个句子“风起梧桐落”起句要兴，就很美，直白了就不美。比：就是比喻 这是写好合句最重要的因素。经验告诉我们 1：合句的比 比的不够 诗就逊色 2：用情比 远不如用景比效果好 还可以情景交融的比 要叫读者的思维延伸到句号后面。。。 3：合句千万别直白 ，合句千万别写总结 ，合句千万别打油凑字 【三】举例说明古人是如何谋篇布局的 王维的《观猎》: 风劲角弓鸣，将军猎渭城。首联点题 草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。颈联叙事 忽过新丰市，还归细柳营。颈联收工回营 回看射鵰处，千里暮云平。尾联结束。 再看颔联“草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻”，这联承写这个“猎”字，扣接起联很紧凑，草枯萎了，那么猎物就很难藏身，更使鹰眼迅疾犀利，抓起猎物快捷有力。“雪尽”雪融化了，那么，纵辔无碍，更显马蹄之轻快惬意。 这样的铺景造境之句，令人读来舒适清爽，毫无晦涩。注意这里的“雪尽”其实还交代了一个季节时间的要素，雪已经融化了，是什么时候？，看颈联里有个“细柳”的意象，我们就可以体会到，他的转，也是转在前面的景色铺垫上，初春吗，这也使得诗脉是连续畅通无阻的，这些细小的关节，其实正是我们写诗时最不应该忽略的，我们从这首诗里，还可以品味到，一个“疾”字写出了鹰之勇猛，一个“轻”字，又写出了马匹之俊，这样的炼字功夫非常老辣，值得我们借鉴和学习的。 再看颈联“忽过新丰市，还归细柳营”经查可知，“新丰市”，“细柳营”，都是在古长安附近的，但是相距有数十里的路程。诗人在这联里用了一个“忽过”，非常的妙！夸张而形象地写出将军猎后轻骑矫健之形态，忽过新丰市，还归细柳营 表示两个连续动作的流水对。尾联“回看射鵰处，千里暮云平”读来更觉气概从中而来，余味缭绕不散。注意这联的“回看”其实就是对前面描写的一种收束，是回扣主题的。而这个“回看”却又接应了转联的那个“还”字，全篇读来，一气呵成，回旋有致，气势鼓荡，何不令人叫绝！ 这首诗，其实也是描述一个流动的画面。有构思，有构图，有均衡，有比衬。尤其值得我们借鉴的是中二联工整的对仗中，却表现出十足的活力。流水对的运用，无疑使得画面也流动了起来。更有值得我们借鉴的是，二个对仗联不做平行描述，次联是对起联的承接，转联又意在带出结联的发散这两联之间，又用“雪尽”和“细柳”挂住了钩，转而不脱，提而不隔。我们不少人在处理这两联时，常常错落不开。其实，在这里要强调的只有一个观点，那就是画面（诗意）的整体感，我们常说的一句老话---谋篇和炼字，是永远的课题。具体的方法和思路，我们今后将会多做探讨和切磋。 |
|
|
