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1.《黄金缕图》
纵28.9厘米 横73.4厘米 辛辛那提艺术博物馆藏 此卷又名《梦苏小小图》，图绘司马才仲昼寝入梦、苏小小翩然而至的情景。笔致精工，不论是人物的情态、衣着，还是廊柱、台阶以及室内之桌椅，均极为精细。 2.《萱蝶图》
纵160厘米 横58.4厘米 克利夫兰艺术博物馆藏 此幅为文人“墨花墨禽”之属，全幅用浓淡墨表现层次，具有“墨分五彩”的效果，石头施用“飞白”笔法，可看出赵孟的影响。画萱草一般是给女性长辈祝寿用，此幅或是祝寿之画。 3.《清泉乔木图》
纵165.7厘米 横108.6厘米 克利夫兰艺术博物馆藏 画家参照了北宋李成的枯树画法和郭熙的蟹爪枝造型，主干刚直、端正，树枝多有曲折，小枝细密，出枝强劲有力，树身以淡墨渲染，给人以圆浑厚实的视觉感受。树下寒溪潺潺，枯草平卧，远水苍茫，景象荒寒。全图置景极简，荒野里只有两株高耸的古木，在空旷的天际中显得格外鲜明夺目，仿如君子的气节在乱世中更加彰显一样。 4.《佛渡五比丘图》
纵26.7厘米 横110.5厘米 克利夫兰艺术博物馆藏 此卷绘佛于深谷中说法，人物虽小而意态俱足，山水用郭熙画法，唯用笔厚重，得郭熙之骨。 5.《汉苑图》
纵156.6厘米 横108.7厘米 台北故宫博物院藏 此幅绘汉代苑囿，景物恢弘，气魄博大。树石画法承北宋郭熙，多作双勾夹叶，用笔粗壮放达，与郭熙《窠石平远图》相一致。李容瑾此幅界画工整，折算精确，游规矩准绳之内而不为所窘，可为元代界画神品。 6.《三夫子像》
纵122.6厘米 横68.6厘米 弗利尔美术馆藏 图中三夫子为程颢、程颐、朱熹。从穿着习俗（细看可见露出的是红鞋，而晚明有这些习俗）可能为晚明时期的作品。 |
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