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在《水浒传》中，朝廷大员除了宿元景、张叔夜，似乎个个都是佞臣，他们大多趋炎附势，只会以溜须拍马、奇技淫巧讨得艺术家皇帝宋徽宗的重用。不过这也非常符合历史事实，百姓们对“六贼”的厌恶很深。在这些人中，官至宰相的蔡京是他们的“头子”，相比于高俅等人，蔡京的文化修养要高得多。
蔡京，字元长，北宋庆历七年（1047年）生于福建仙游县。进士出身的他饱读诗书，与诗文书画上颇有成就，与宋徽宗兴趣相投。他的一生经历过数次罢相，所以于官场上为人圆滑，极善揣摩上意。蔡京虽然在历史上名声不好，但在书法一门，几乎无人不服。
目前学界承认的“宋四家”指的是苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄四人，但蔡京俨然成了“无冕之王”。历代书家都有认为蔡襄是顶替了蔡京才进入的。明代书法家张丑直言“京笔法姿媚,非君谟（蔡襄）可比也”。
米芾也曾说，从唐柳公权之后，蔡京蔡卞兄弟二人造诣最深。宋徽宗不仅与他切磋书艺，还让他在自己的画作上题跋，足见器重与佩服，而在这题跋中，诞生了一件千古佳品《雪江归棹图卷跋》。此文写在宋徽宗《雪江归棹图卷》卷后，完成于大观庚寅四年（1110）。 此文通篇130余字，辞藻华丽，谄媚之语比比皆是，颇能见他“拍马屁”的功力。比如其中一句：“皇帝陛下以丹青妙笔，备四时之景色，究万物之情态于四图之内，盖神智与造化等也。”读来觉得肉麻。
《雪江归棹图卷跋》出色的书艺掩盖了它的缺点。此帖行笔老辣生拙，藏锋、露锋并用，波磔外拓，转折婉转自然。以“笔”“棹”“妙”出笔迅疾，还有颤笔夹杂，深谙法度又独具匠心。结体“严而不拘，逸而不外规矩”，蔡京也是“尚意书风”的继承者，其字向右借势，与苏轼笔意有所相似，但瘦劲不似苏轼的宽扁。
《雪江归棹图卷跋》章法疏密有致，墨色浓淡相宜。上下间隔紧密，左右呼应疏离，整体有妍美飘逸的贵族气韵。陶宗仪称赞他：“行书如贵胄公子，意气赫奕，光彩射人；冠绝占今，鲜有俦匹。”并非虚言。
《雪江归棹图卷跋》全卷妍美而不艳俗，气韵高贵而富有文人气，为宋徽宗画作增色不少。现在，我们将这件藏于北京故宫博物院的《雪江归棹图卷跋》真迹原作进行了博物馆级别的超高清1:1复制，笔画自然灵动、纤毫毕现，装帧精美。特向您推荐，期待您的喜欢！
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