      上阳台帖，李白唯一的墨迹。 虽然李白留下的书法很少，但我觉得李白是做任何艺术形式的东西都可以成功的，李白也不是一个书法家，但他出手就是最高段位的艺术品。 写上阳台帖的时候，他已经人到中年了，并没有达到他的预期和抱负。而他年轻时的自认为的天之骄子般的感觉，那种可以成就大气候的人生，但到了中年却什么都没有。即使如此，李白还就是李白，本身就自带一种不凡的气术，或者我们叫做仙气吧，从他诗里面就能够很好的反应。 我们说李白是诗仙，带有超脱于整个世俗的那种仙气，是不拘泥格局的那种超脱，而表现在书法上，阳台帖就是很好的呈现。 总体来看，这幅作品虽然字很少，你可以说它不是严格意义上的书法作品，但却有着书法作品的美轮美奂，唐人的气质又扑面而来。若从完全唐人尚法的角度来看的话，这幅字又已经超越于法了，真正做到后世苏轼所说的“我书意造本无法，点画信手烦推求”。他没有给你一个具体的点画形状，他那种草书并不是像二王、孙过庭那么精致。所以李白的点画，自然而成。他不去管点画，不管字形，不去管用笔，也不去管线条的力度，甚至他都没去在乎字形的大小、收放，或者是线条的粗和细，他到哪里就是哪里，任笔而走。 我感觉这就是李白，书法里面就是他仙气的一个表达。书法乃人，你写的什么字，你这个人就是什么样子。相信他也能够专注写成一幅很好的楷书，点画清晰，排布有序。但上阳台帖完全是任由自己发挥。至少从上阳台帖里，我们能看到李白这个人的精神。 如果非得让他说一个取法，或者是他书法里面有怎样的法度，这个帖其实更贴近于张旭的古诗四贴。整个结构是饱满、圆润的，没有那种刻板的收放，但完全又很自在自如的去表达。这种书法的用笔、结构，我觉得才是书法的精神所在，或者说是书法的最应该表达形式。 |
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