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【书法执笔的“五大秘诀”如能参悟，则必能登堂入室】执笔虽无定法，但必有要领。[撒花][烟花] “大指横撑”——大指不可向上太斜，最好向下横平一点。因为笔管外边的力量是四个指头协力，而笔管内侧只有一个指头，所以一个大拇指应该挡住四个指头的合力。如太斜上，则笔管下重上轻，控制不易。 “名指得力”——通常人的无名指，都比较无力，因此执笔时，名指拒笔之力，往往不及大、食、中三指。初学尤宜注意，务必使名指有力，才能与大、食、中三指的合力平等，方可把握住笔管，不致上重下轻、飘摇不定。 通常采用的“五指执法笔”要求执笔的五指各司其职，发挥各指“撅、押、钩、格、抵”的作用，一齐着力，不可偏废一指。 清代包世臣《艺舟双楫》云：“大凡名指之力可与大指等者，则其书未有不工者也。然名指如桅之拒帆，而小指如桅点之助桅，故必小指得劲，而名指之力乃实耳。”强调名指的妙用，要求作书时无名指必须得力。清代张裕钊《张廉卿草稿跋》云：“名指得力，指转转笔；落纸轻，入墨涩，发锋远，收锋急，指腕相应，五指齐力。” “指不主运”——是说手指但司执笔，不主运笔。清代康有为《广艺舟双楫·执笔第二十》驳包世臣“指运之说”时谓：“慎伯自称其书得于简牍，颇伤婉丽，则逸少龙威虎震，大令跳宕雄奇，岂非简牍乎？不自知婉丽之由，败绩在指，而反攻运腕之弱，不其谬乎？” “指节外突”——系指大拇指和其他执管诸指，均要把所有骨节外突。因为骨节外突，圆转灵活，容易调节各指力量的轻重不均；若指节平直，则关键抵紧，伸缩圆转都不自然。 “四指争力”——以拇指、中指夹住笔管，无名指抵住笔管使之向左，食指向内按住笔管，此四指一齐用力，将笔管持住握紧，书写时笔锋自然中正。 清代康有为《广艺舟双楫·执笔第二十》云：“大指中指夹管，已自成书，然患其气浮而不沉，体超而不稳，又患腕平，则笔锋多偃向右，故以名指撅之使左。又患其撅力推之使外也，则以食指撅之使内。四指争力，势向蹙迫，锋自然中正浑全，掌自虚，腕自圆，筋自左纽，通身之力出矣。” （下图中名家执笔法依次为：何绍基回腕法、舒同、沈尹默、林散之、启功、沃兴华、李双阳。仅供参考） |
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