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■程多多 近日，上海程十发艺术馆正在举办“丹青引”画展。八位当代海派画家的戏曲人物画可谓各有千秋，赋予了戏曲人物画新的韵味。 画家程多多对戏曲人物画颇为钟爱。他的艺术创作深受父亲程十发的影响。在他写下的创作心得中，可见其父子二人对传统艺术的珍爱。 父亲带我去看戏大概是在我八九岁的时候。他会跟我讲为什么去看这出戏，戏好在哪里。他一边看戏，一边就在那里画速写，我同时看戏和看他画速写。他告诉我，优秀的演员连后背都有戏，他还会教我速写时的主要动态线怎样找。 在父亲的影响下，我慢慢学会欣赏昆曲的载歌载舞之美。父亲平时画速写的时候速度很快，似乎在一刹那就把主要造型的线条勾出来。他创作戏曲画的时候，也会先把大的动态画出来。父亲懂戏，懂手眼身法步中的奥妙，手上又有绘画技巧，所以他善于把整出戏中的精华部分提炼出来。他画的戏曲人物，表情、动态都在戏里面，大家都很喜欢他的画。 海派绘画最初是指在上海的画家们所画的画，一开始并没有形成独特的绘画风格，如八仙过海，各显神通。我父亲说过一句话，叫“海派无派”，“无派”的意思就是优秀的画家都能自成一派。在画戏曲人物时，每位画家都用自己的高招描绘心中的戏曲精髓。 我的戏曲人物画是比较老派的，从传统里来，离不开传统的造型和内容，总体比较写实，即使是没有看过戏的人，也容易看得懂。画戏曲人物画必须要懂戏，遇到不大容易看懂的部分，我会跟演员们讨教一二，比如怎么样欣赏舞台动作等。我除了画文戏，也会画一些动作戏。我画的基本都是昆曲，当然，有些武戏是京昆难以分家的，因为京剧中的武戏大都是从昆曲里来的，昆曲是百戏之祖。 我画的《长生殿·哭像》《势僧》《铁冠图·撞钟》《琵琶记·吃糠》等都出自比较经典的昆曲剧目。这些本子被研究、打磨了几百年，经历了岁月的洗礼。我认为我应该把戏剧的精华保留，尽量找到其中精彩的瞬间，通过笔墨、色彩等形式生动地表现出来。 中国画是最讲究意境的，我在戏曲人物画中所追求的是昆曲里的意境。演员们在演出时将偌大的舞台比作一张宣纸，在上面精心地绘画。而我却将小小的宣纸当作一个舞台，在上面尽情地“演出”。 |
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