这些对于初次写咏物诗的人来说难度是很大的。上周大家写的作业，总体来说写得都不够理想。万事开头难，写诗也如此。为了巩固和提升大家的诗作水平，这周我们继续学习咏物诗。学习的过程，看似很难，当你以轻松的心态去面对他，也是非常有趣和愉快的事情，我们常常说，有益的玩是学，有趣的学是玩，在学习群这样的氛围中，不经意间的耳濡目染，其实可以学到很多东西，所以希望大家多参与到群活动中来。无论是自己或者别人，得了好句，竟兀自激动，喜欢诗词，如同遭遇一场爱情，总是让人欲罢不能。如果我们有这种热情和时间去热爱他，我希望大家都不要放弃。古典文学的魅力，围观就已非常动人，当你真正能够对文字运用自如得心应手的时候，你才算是真正走入他的腹地，才能够成为他的知音，万千乐趣，虽在无形之中，却也是妙不可言的。我想，我们每个人，都应该有这样的使命：无论在任何时候，都要保持内心的繁华。好，换台切入正题。
一：根据大家上周写的作业，随意找了几首《咏蝉》进行分析。
例题1：
咏蝉 。五律（新韵）
少小持竿打，嫌伊扰午眠
白驹光影去。鬓角华发添
田野无嘻戏，家园尽撤迁
废墟停脚久，何处觅清喧
开篇点题，从孩童旧事引出蝉这个不招人待见的小动物，可以说写出了很多人的心声，带人回到那个顽皮的童年中去，颔联言事，光阴荏苒，转眼物是人非，表面言事，暗藏感怀，这里也暗渡颈联的拆迁。不光是光阴流转，还有身边居住环境的改变，所以说颈联顺承的很自然，和颔联是密切相恋的，颈联言事兼感怀，照应颔联，如今老了，时光一去不返，一起溜走的还有记忆中的家园，尾联抒情，又转回到蝉上来，作者驻足停留在过去的地方，曾经那烦人的噪声因为不复追寻也变成了难得的清喧，从扰午眠，到觅清喧，可以看到作者思想的转变，我们看到了作者由蝉引出的那些过往的种种，童年的欢乐，家园的很多记忆，以及对城市化建设的无奈、人事的变迁等等都包涵其中了，作者表面上写蝉，蝉不过是一个幌子，实际上是在感怀，总体来说是一首很好的作品，诗句中对蝉的着墨不多，以少小持竿打，嫌伊扰午眠短短几个字，生动活泼形象逼真，未说蝉，而使人第一个联想到蝉，所以这种外在描写还是比较成功的，本篇作者未用双关手法，自然而然的由蝉而引入感怀，刨除词组略显直白及对仗稍有不工以外，其引申义还是比较值得赞赏的，和其他童鞋的思路相比较，是比较另类的，有自己独特的见解在里头。
例题2：
《五律.咏蝉》
初于厚土中，不与百昆同。
入世登高远，结庐鸣寂空。
天生单薄命，露养洁清风。
岁月知禅意，何须称得雄。
这位童鞋是所有童鞋中，标题比较正规的一个，上节课咱们讲过，题目的标题，
几乎许多诗友都没有注意这一点。题目格式 《七律?题目 》《五律?题目》《七绝?题目》。《》一定要用上
我们在评阅的时候 要看看 他写的对吗 ？好，下面看作品。
首联写蝉的出身，百昆，自然是众多昆虫，用意不错，但是感觉用词表达不够雅致。蝉出身卑微，不像众多其他的动物一样，这是他另类和孤高的地方。入世登高远，结庐鸣寂空。入世，结庐是表示两个连续的动作，可以说是一副流水对，先入世而复结庐，先登高而复高唱。有条不紊，可见蝉的目的性很强，一切外在阻碍都不为所动，这是蝉的一种可贵的精神品质。结庐在人境，而无车马喧，这个结庐化用的不错，他不辞万苦来到这个尘世，不就是一种结庐吗？
颈联写蝉单薄却清高，是赞美，身单力薄，能够孤高自持，就尤其难得，其引申义也非常不错，个别词组稍觉不自然。岁月知禅意，应该是赞美他久经磨练来尘世一渡尘缘，自然是领略其中奥妙的，何须称得雄，结句搞砸了，第八句是一首诗的重中之重，一段意思，全在结句，斯为绝妙。”这是从宋代咏物词总结出的经验，也是咏物词的写作标准。刨除个别词组生硬直白以外，还是比较不错的。总体对蝉的描写还是比较切合的，个见有点过于依附于蝉本身，个别词组的直白导致双关的不太自然，个别词组稍稍调节一下，把这种意思表达完美最好不过。尽量量要往人身上寄托，写咏物，一个是不要仅仅只着眼于物象本身，二一个双关要贴切，做到这两点，你就成功了。
例题3：
五律 咏蝉
已然深入土，寂寂隐其窠。
昼夜难分辨，春秋知几何？
甘辛谁可解？冷暖自吟哦。
不灭心中志，飞天自在歌。
首联从蝉的前身说起，从蝉的蛰伏过程来写的，已然深入土，寂寂隐其窠。虽然处在人世间的最底层，是一个地下工作者，不过其矢志不渝的精神是非常值得赞美的。昼夜难分辨，春秋知几何？说的是蝉不知疲倦，历经许多春秋，这个蜕化和孕育的过程是非常漫长的，甘辛谁可解？冷暖自吟哦。颈联相比较而言，迈的步子有点小了，前三联之间的诗意的进行有点缓慢了，其中两联的对仗手法，昼夜难分辨，冷暖自吟哦对仗，甘辛谁可解，春秋知几何，交叉对，是很少见的，这个目前没有史料可以证明可以这么做。所以在对仗上，还应该多下功夫，且中间两联的结构都是2/1/2，起头昼夜，春秋、甘辛、冷暖，连用四个并列词组，使句式稍显呆板。并且在诗意上，冷暖自吟哦，和飞天自在歌，大家看是不是有重复啰嗦之嫌？总体看脉络还是比较通畅明晰的，写出了蝉为求高鸣不惜经年幻化的执着精神，如果结句稍加修理，双关革命党人地下工作者，也是可以的，飞天自在歌，有一种自鸣得意的感觉在里头，对于双关显得有境界不足，后味也不够猛。不过也不失为一首成功的作品、
例题4：
沉静土中眠，豪情隐树巅。
餐风谁可解，宿月自高禅。
振翅疏枝下，沉思落日前。
虽知无几日，随韵起萧弦。
沉静土中眠，直白了，树巅，枝下，重了。整体在章法最好有层次的来写，餐风、宿月、振翅、沉思，并排几个动作，层次感不强。这样的描写太普通，这只蝉的形象不突出，弱水三千只取一瓢，不要老太太搬家样样拿，要挑赋予形象和表现力的立意来写：沉静土中眠，餐风谁可解，宿月自高禅。振翅疏枝下，沉思落日前，从这几句来看，如果说你写的是蛐蛐，感觉也无不妥。沉思，沉静，重字。袁枚《随园诗话》有云，咏物诗者，诗有两意，不言佳而自佳。咏物之作，重在寄与寓，其次才是形，寄与寓为神，外描为形，若能神形兼备，必然佳作。
例题5： 蝉
质数轮回意，行深地藏禅。
心知潮气冷，念定向阳迁。
上位袍披绿，长歌调更玄。
熏风难自去，度化苦求缘。
这个质数虽然你的用意是多重的，可是读来感觉有点不自然，再一个，如果是从1.3.5质数意来看，则又显得有点不合时宜。其实他的年份从这里双关出来，也非是蝉的典型特征。可用可不用，你想用一个意象的时候，用的如果效果好，可以用，如果用来了效果不好，或者可用可不用，那最好不用。
钱咏《履园谭诗》亦云：“咏物诗最难工，太切题则粘皮带骨，不切题则捕风捉影，须在不即不离之间。”有时候描写过于密附与物象，双关便不贴切，有时候过于把握双关，又忽略了物象的肖形把握，全在一个分寸，逼真与否，是要根据剧情进行把握的，这两点是需要特别注意的。
心知潮气冷，稍直白，既然蝉的动机是为了离开这潮湿之地所以才追逐光明的，那么这种动机就显得小气了，境界不足，你的用意很好，双关摆脱黑暗追求光明的这一线索，后面的渡化苦求缘，这只蝉的形象则变得高大起来，最好把心知潮气冷一句动动刀，最好把蝉敲开黑暗的地狱之门走向艳阳天这一用意写的优美自然一些，动机再美化美化效果会更好。
上位袍披绿，长歌调更玄。
熏风难自去，度化苦求缘。
这个上位双关的不错，不过你写他长歌，则和渡化之间的联系不是很紧密，长歌是在渡化的吗？看不出来。如果这个渡化只是说蝉本身历经蜕变这一过程，则境界不足，可以放宽视野，渡化苦求缘，可以从他声嘶力竭的禅声中寻求灵感，他声嘶力竭是为了唤醒世人，超度众生，那么就要着重从他的声音上来下功夫，这样结句的渡化求缘则更顺理成章，相较先前境界更高。渡字，个人看来，有人海中浮沉之感，双关意多。
作者的作品，其实都很优秀，不能单单从表面上来理解，不过作者的禅心是有的，想通过蝉历经蜕变这一特点，共通佛家脱胎换骨渡化修心之意，不过感觉个别词组流于生涩，意脉表达稍显不明。
例题6：
五律 蝉 押七阳韵
但把高枝附，春秋独爱阳。
和风甘露饮，细雨偻身藏。
得翼飞旬尺，无师颂万章。
人间何有幸，雷暴展锋芒。
一首诗的总体格调或褒或贬，要保持一致，如果从反面褒，从正面贬，其结果是一条线，那是可以的，但是立场千万不要摇摆，我们来看看这首：
但把高枝附，有攀高枝之嫌，得翼飞旬尺和无师颂万章联系到一起，有翅膀得意却飞不过很远，得翼双关得意，没有老师却高亢千章，有自鸣得意夸夸其谈之嫌，从头到颈，有照应。感觉这只蝉在某些句意中是讽刺世上某一类自鸣得意的小人物的，不过用词有点精神分裂，再看：春秋独爱阳、和风甘露饮、细雨偻身藏、无师颂万章、人间何有幸、雷暴展锋芒，看这几句联合起来，感情色彩又偏向于柔和，似乎又有赞美之意，总体格调就矛盾了，所以用词要前后一致，不然读者会迷糊你到底想说什么，讽刺赞美留一种。
例题7：五律 蝉
十年终破壁，矢志结灵丹
露染金丝蛹，风排紫韵銮
变身谁是我，辞旧可开坛
羽化梵音起，蝉心已涅槃
十年，这里也许取其坚持之意，板凳要坐十年冷嘛，不过感觉用在这里太精确，不是所有的蝉都是十年蜕化的，也不是任何外在描写都是越精确越好，有时候为了双关，甚至需要我们刻意模糊，可以考虑用经年。矢志结灵丹，结灵丹，对于蝉的描写有点捕风捉影了。我们再看：破壁，变身，辞旧、羽化，类意过多，五律本身就很精炼，字数少，经不起这么大手大脚的浪费的。可字感觉还可斟酌，在诗意上，立意切忌人云亦云。总体感觉立意啊用词啊还是不错的总体堪赞，发挥还是比较出色的。
例题8：
五律·咏秋蝉
（修改稿，请继续拍）
叹彼小虫豸，林秋乃剧鸣。
敢欺千卉老，因抱一枝横。
窥叶偷残露，吠天延佞生。
两张轻薄翼，狂不过三更。
这个是从反面写蝉的，影射意味很浓，讽刺手法辛辣，看过之后很像对着那谁高唱：你好毒你好毒你好毒。。
首联以感叹入手，感叹他身小声剧，颔联敢欺千卉老，因抱一枝横，大家说说，从这两句里能看出是写蝉的么？这里没有明显的意象特征，只能是猜测。接下来的两句，窥叶偷残露，吠天延佞生。这句对于蝉的描写就比较鲜明一些了，注意，如果你写的句子，也可以用来写其他的动物，那么在这个对象的鲜明特征性描写上，功夫不到家。两张轻薄翼，狂不过三更。两张轻薄翼，轻薄既是外形描写，也双关蝉的轻薄，和后面的狂是有相互照应的，因为轻薄，所以狂妄。结句有一种未卜先知的警示味，是作者的唠叨语。
总体来看还是不错的，个别词组稍显生硬、雕琢。窥有偷之意，可斟酌其一，我们从字面上来看，敢欺，横，窥、偷、吠，佞，等字眼，可以看出这只蝉胆大，贪婪，投机狂妄的个性，用意鲜明，和我们身边的某一类人是似曾相识的。
以上为个人观点，如有偏颇，还望诸位方家交流！
二：景物剖析---蝉
我们对蝉做一个景物剖析，来看看这个小东西身上都有哪些可以值得我们写的东西？
1.首先，从他的出身，可以看出，他出身卑微，他历经苦厄暗渡陈仓，直至有条不紊一步一步朝着自己的目标前进，从正面来说，他是执着的吃苦耐劳分子，从负面是来说，他是一个天生的阴谋家，沉着冷静，投机钻营。
2.从他的形体上来说，他个体微小，不受重视，他的生命是单薄的，脆弱的，他的出身不像其他的动物鸟类一样，他没有父母喂养，没有兄妹嬉戏，是孤独的。从正面来看他是孤高自强的，从反面来看他是孤独的可怜虫。他也有很多天敌。
3.从声音上来讲，他的声音高亢洪亮，不因个小而示弱，从正面上来说，他也是坚持不懈奋力疾呼的一种活跃份子，夏天到处都可以见到他的身影，他是社会呼声的中坚力量。他大胆鸣叫，求偶，勇于毛遂自荐，是不是又是爱情的积极分子呢？从反面来说，他释放的噪音扰人清睡，无处不在，也的确很招人讨厌，个见认为应该跟他征收噪音费。他的声响遍彻天空，可算是：一朝破土岂思安，蛰出狱门为作奸。转嫁奔波浑不累，流言蜚语送弥天。
4.从他的体貌特征上来看，灰黑色的，有一对翅膀，具有深沉内敛的特质，具有平凡不起眼的外形，他的眼睛突出却无神，不像其他动物那样滴溜溜乱转，不会暗送秋波，这也是他的缺点，他一对翅膀飞的快，反应也敏捷，你想捉他，他茨愣就没影了。
5.从食物来源和爱好上看，他吃的很少，要求不高，不喜欢大鱼大肉，以吸允清露为生，这个也是他值得赞颂的地方，不过他寄人篱下，不劳而获，惯吸高枝，（膏脂）也是一个着眼点。他时常飞来飞去，不是去这枝头，就是跑那枝头，可见他不专一，哪里安全就去哪里，四处寻求庇护，喜欢攀高枝，好像过去希望入世而做人的幕僚。他未出土寄于地狱，出土时寄人篱下，目的只是为了能够爬上高枝展示自我，他也是忍辱负重的野心家。自称知了高唱不休，却难如同秋后的蚂蚱，是不是很可悲的？他的名字和禅相近，其中脱胎换骨历经苦厄，是否也和参禅修身一样呢？
记得我网友纤尘如水曾经从禅的角度写过他：避世缘修渡，脱胎禅妙门。声声知道了，霜老几无痕。他喜欢乘凉，躲在茂密的树丛中，不好找，是个捉迷藏的好手，他隐藏起来，却又聒噪的鸣叫从而又暴露了自己，可见他时而聪明时而糊涂。他的做法常常有点令人摸不着头脑。
6.他的肉质鲜美，引人垂涎，我想我们许多人都吃过他的肉吧，很香的。他未出壳的时候行动缓慢，从地上到爬到高枝上，他是锲而不舍的，和蜗牛有一拼，他出土时一身泥土，不讲卫生，可是历经辗转摇身一变，他又成了清洁的代言人，他褪掉的蝉衣可以入药，治疗疾病，也是一个优点，换衣服还不忘济世。不以身小而不为，当赞。他羽化之后一改往日，行动敏捷，飞行自由，前后判若两人，就好像淋雨所写：前身谁是我？禅心已涅槃。这是否又是一种洗心革面痛改前非或者前后不一呢？
7.他寿命很短，没有华丽的外表，活不过几个月时间，却不分昼夜拼命嘶叫，是不是为了一生的事业不惜奋斗终身的象征呢？
8.母蝉不会鸣叫，一辈子默默无闻，甚至不被人知道，是不是很可悲呢？
不会鸣叫却悄无声息爬上高枝，是不是碌碌无为呢？他苟活一世，独自偷欢，是不是没有达则兼济天下的胸怀呢？从正面看是不是又是一种身居高位不事张扬的低调呢？
好吧，今天就解剖到这里。
