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国画在技巧上的发展，和书法不能分割，即是把书法精神，渗透在作画技法表现中去，而成为世界上独特的民族风格。画后签名，曰“某某写”，明明是画，而曰“写”，“写”字大有意义，整个画的技法，就是一个“写”字，不是在描。书法是专门学问，这里恕不多谈，总之练字不是学画的额外负担，而是间接在学画。 吴昌硕画：冷艳图轴 倪瓒画：六君子图 国画是综合艺术，画上直接配合诗文、书法、印章。单讲题字，青年人往往画得很好，题上几个字便成白圭之玷。画可题则题，不可题则不题；题则有话即长，无话即短，短到只记一个年月日和姓名；再短则写一个姓名，尽管少到两三个字的姓名，但不能不从全局出发，这不是画外多余的东西，是整个画面有机的组成部分。首先字要写得好，不能请人代笔，传笔的字和本人的画是不调和的。 金农画：册页 陆元鼎画：江村泛秋思 签名叫做“落款”，款有“款式”，款字的位置、大小、体格都不能随便，落款对画面有调整重心，配合节奏相成相破的作用。俗话称题字多的叫做“长题”，题字少的，少到只写一个姓名呼做“穷款”，长题格式可参见金冬心、郑板桥、赵之谦、吴昌硕。穷款的格式可参看任伯年的。他们把字和画有机地组成在一起，字在他们画上，不能抽去，不能增加，也不能移动位置。
郑燮画：竹石图轴 题字可以是四个字，也可以是两句诗，一首诗，几句散文小记，甚至长篇诗文，题字本身就是一门艺术，一门学问。一幅画经过好的题字，不但锦上添花，还能点铁成金。题句不是看图识字的儿童读物，画一个人，题一个“人”字，画一只手，题一个“手”字。是画外生发，见景生情，或竟另拓天地，不是死咬住画面做一幅画的说明书，一幅画要用说明书时才懂得已经不是好画。诗和画同属艺术，而形式不同，各有各的领域，各有局限性，画的表现是具体的，有可视的形象，但只限于一个固定的镜头。诗不能见到具体形象，但所包举的可以突破时间的局限，上下五千年，纵横九万里一拉即来。如果取长补短，打通了各个的局限性，把这两者不同的效果合而为一，集中说明一个内容，会相得益彰，格外完整丰富，把美的境界提得更深，推得更广，不但“诗中有画，画中有诗”，还得诗外有诗，画外有画，昧外有味。善于题画的不一定多题，片语只句，便能启人妙悟，这不能希望青年人都能立刻办到，但不妨做一个努力方向，乘此机会多多阅读诗文书籍，即使不会题画，对创作也能丰富想象，广拓思路，使作品造诣益深。不问怎样，要做一个艺术家，不能缺少文学修养。 |
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