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“各自风流各自身，何须粉面饰天真；从来拙笔我为主，为取古神化己神。”这是孙伯翔先生在书法世界里为阐释“化古为我”四个字而创作的七绝。 
1934年，孙伯翔出生于一个普通的殷实农家，自幼就爱写字，祖父和父亲略通翰墨；6岁开始写号，从百家姓开始逐字学习，上午念私塾，下午写大字，周而复始的重复，遇到霜降入冬时节，就利用窗上的雾练字，年复一年在书法这块土地上深耕。 孙伯翔先生写出了魏碑斧劈刀削、斩钉截铁、钢打铁铸般的气势，真正达到了形神兼备的境界，再现了魏碑大气磅礴、奇崛方雄的艺术风格。魏碑是我国魏晋南北朝时期重要的书法之一，孙伯翔先生将魏碑比作一个矿藏，自己则是一个大盗去偷宝，魏碑的宝藏取之不尽用之不竭，作为后辈只有认真仔细研学，才能从古人那里取得精华，化古为我。纸墨是孙伯翔先生最长久的伴侣，先生一辈子终身相许，愿与纸墨同时而终，至于最后结果只能是尽人事、听天命。若能撂笔涅槃，定当叩首苍天。 
一支笔,一张纸，成就一代魏碑大师；一块石碑，一个信念，打破古人传统观念。孙伯翔先生对魏碑是偏爱中的偏爱，从心灵上喜欢它，对魏碑的一见钟情也让先生一头扎进去就再也不愿走出来。先生沿着书法一路走到现在，经过自己的努力完成了许多理想和心愿，包括当上了梦寐以求的大学老师，虽然先生自己说他从未上过大学。看似顺遂的人生，其实先生在年轻时却经历过一段长时间的波折；当时由于70年代历史变革，先生的家庭出生问题使他不具备参加很多活动的资格，这也让他很早就体验了人间冷暖。先生回忆说曾经填完入党申请书之后便了无音讯，申请书也石沉大海，领导后来给出的批示说这种出身的人只可使用，不予提拔。 触手可及的职场天花板加上前途扑朔迷离，这种结果无论是以前还是现在都足以压垮一个人的所有斗志。塞翁失马，焉知非福，孙伯翔先生利用这段时间在自己的书法世界里努力耕耘，一张桌子，一张单人床，一个库房，在这样的生活环境足足度过了25个春夏秋冬。直到1982年，48岁的孙伯翔先生带着自己的处女作《正气歌》参加了在南昌举办的全国第一届中青年书法展，先生的作品脱颖而出荣获一等奖，从此才离开蜗居了25年的仓库。 
因为《正气歌》走上了书法家之路，然而褒贬不一的评价也纷至沓来，是好是坏先生自然是不会顾及，全当耳旁风，但其中有一位叫石开的书法家的评论让孙伯翔先生受益颇深，石开先生评价孙伯翔先生的书法像小脚女人不敢越雷池半步。当时先生写字按部就班、中规中矩，当听到这样的评论后先生便有意识的放开胆子去写，40年后，当石开先生再次看到孙伯翔先生的书法时给出了以刚克刚的肯定，习得了魏碑书法的重要精髓。 
孙伯翔题写的“中共中央党校”“国家行政学院”两块巨匾，被悬挂在中共中央党校研究生院大门前。 孙伯翔先生一生几收几放，几张几驰，即使这样，磕磕绊绊，年复一年矢志不渝，在这过程中首先是寂寞，当找到兴趣之后就是快乐，这就是艺术，孙伯翔先生一生的道，也是先生一生真实的写照。 孙伯翔书法作品欣赏 
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