苕溪诗帖的用笔和结体特征及其创造性（一）

米芾的《苕溪诗帖》一面世，即如一阵春雷震惊了书坛，令人耳目一新的行书受到了人们普遍的喜爱，一个杰出的书法家如鹤立鸡群般展现在北宋书坛上，随后一个多月，米芾再次创作了《蜀素帖》，更是令人啧啧赞叹，它和《苕溪诗帖》被后人称为米书'双璧'，开创了一代“米体”书风，仅此两帖，年仅38岁的米芾便奠定了在书法史上千古流芳的书法地位，当然，随着学识和阅历的增加，米芾后来的手札更加老辣精到。但是，作为初学者，学习米字，《苕溪诗帖》毫无疑问是首选，那么，《苕溪诗帖》好在哪里，有何特征，有何创新之处，为什么能够经久不衰、流芳百世？青少年以及初学者在学习时要注意什么？本文结合自己的学习和教学经历分述如下。

米芾曾自诩“善书者只有一笔，我独有四面。”即用正、侧、藏、露不同颖锋入纸，使整幅作品长短、轻重、仰偃、间距、起笔、收笔不主故常，如玉树临风，摇曳生情，各具姿态。字的结体大小、疏密、欹正、长扁，随势生形，一气呵成，纯任天机。正如宋人朱熹所言:“天马行空，追风逐云，虽不可范以驰驱，要自不妨痛快”。《苕溪诗帖》颇得'二王'笔法，尤以献之外拓用笔为主。'内擫'与'外拓'两种笔法各具特色:前者以腕力控笔，线条沉实，中宫聚拢，故称骨胜之书;后者运笔飞扬而筋力暗敛，欹侧多态，意趣悠然，又称筋胜之书。米芾自称'刷字'，明里自谦而实点到精要之处，“刷”字，体现他用笔迅疾而劲健，尽心尽势尽力。《苕溪诗帖》虽是米芾的成名作，但已经用笔多变，姿态万千，风格突出，耐人寻味。

一、起笔

米字的起笔方法多样，活泼多姿。有顺锋按笔重入，凝重醒目；如“将”（图1

）的第一笔点。也有方切入笔，闪耀凌厉，如“诸”（图2）字右边土的两横。

也有露锋直入，爽利挺拔，如“之”（图3）字的第一笔和第二笔

。 也有逆锋圆入，浑厚沉雄。如“襄”（图4）的第二笔横

。藏锋起笔的也非常多，如“夏”（图5）字的第一横

，简言之，米字起笔因势入纸，顺锋逆锋露锋藏锋不一而足，各个角度“趁热打铁”，恰如其份，特别是笔画在与上一笔呼应时，许多起笔明显带有承上的牵丝，如“苕”的第三笔，如第四行“秋”（图6）的横

，“雪”（图7）的第二笔等

，在与上一字呼应时，起笔处也有许多字带有明显的露锋翘嘴，如“友”（图8）字的横，

“会”（图9）字的撇，“主席”（图10）的两个点，

这种“上承”起笔方式运用广泛，它使得上下两笔呼应强烈，一气呵成，给人行云流水之感。还有一种起笔需要特别说明的是“下起笔”，即笔锋由下向上入纸起笔，如“书”（图11）的长横，

“好”（图12）字的第一个横等，

这种起笔一般在写好上一笔时连带自然写出，符合米芾因势赋形、天真自然的审美追求。总而言之，米字起笔露锋比例最高，大多凌空取势，顺势入纸，多见于横竖撇捺等的笔画，其次一个特点是起笔重按成点，“高山坠石”之后迅捷行笔，这种起笔方式非常多，如“将”（图1）的长竖，

“诸”（图2）的第二笔，

“襄”（图4）的第二笔，

“松”（图13）的第一笔等，

还有特别夸张的如“秋”（图14）的两个撇，

“小”（图15）的第一笔，

“李”（图16）的第一横等。

这些需要临帖时仔细观察，耐心体会。

米字的行笔过程犹如舞蹈，婀娜多姿，仪态万方。有压笔一行到底的沉着敦厚，如“嘩”（图17）的最后一竖。

也有压笔行走一半忽而提笔细劲爽朗，如“不”（图18）的横，

还有提笔一行到底的瘦挺空旷，如“刘”（图19）的一竖。

米字行笔过程注重笔锋角度的调整，也即常见的“S”形，如“去”（图20）的两横、

“半”（图21）的长横等

，但是，米芾的高明之处，他又打破了这种常规，使行笔的起伏变化千姿万态，尤其是长笔画的处理方式，十分多元，有头尾重中间轻，如“通”（图22）的平捺

。有中间重头尾轻，如“更”（图23）的捺，

有行至中间拐角度行笔，如“来”（图24）字的竖钩，

“青”（图25）字下部月字的撇，

“荆”（图26）字的竖钩，

“水”（图27）字的竖钩，

“无”（图28）字的长横等

。临帖时需要分解成几个环节练习，各个击破，然后连贯起来反复练习，直到一气呵成练像为止。唐朝著名书法理论家孙过庭说：“一画之间，变起伏于锋杪(miǎo)；一点之内，殊衄(nǜ)挫于毫芒。”可以说，在米芾的行笔过程中得到了经典的体现。