诗忌平庸，更忌晦涩；诗，贵在立意，妙在意境。 晦涩，并不全是指用字用典艰深难懂。 有时候如果我们的思路晦涩，天马行空前没有由浅入深的铺垫，也会让读者感到无所适从读不懂，因为你的思路不一定是大多数受众的思路。要诱导读者与你在同一个频道上产生共鸣。 如诗圣杜甫的绝句：两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。平常的语言，四句四景图，前二句图景，是我们经常所见，后两句不仅仅是写景，更是把作者大气、豪放的“胸怀”用意境把立意凸显出来了。 1.炼字。炼，淬炼也。是指反复推敲，力求把字用得精准。 比如雪夜听琴的“清风“柔”暮影”，为什么不用“揉”字，“揉”字是动词，而“柔”字可做形容词，也可以作动词用，这是作者反复推敲后得出的妙意。 又比如“已凭坎坷“烙”情长”，这“烙”字就形象的比喻出情长是坎坷“烙”出来的。 2.遣词。如果我们要《把心“放牧”在秋雨里》，那就应该和放羊、放牛一样，羊和牛吃草都是啃食，而心灵吃“宁静”我就用了“啃噬”，要与你的立意（中心思想）相呼应。 环绕、缠绕、萦绕、缭绕等，我在《回不去从前的日子了》里面有“萦绕”着冥想的城堡”，在香雾“缭绕”中。萦绕最好用在思绪和某种思念挥之不去上；缭绕用在眼睛看得见的事物形容上。 3.琢句。琢，是指雕刻加工玉石，使之成器。周忠义主编老师经常要求我们反复打磨就是这个意思。 一只小蝴蝶，冲破乍暖还寒的世俗，初吻浅春羞涩……——《早春》。 而两只小蜗牛正锲而不舍地用触角思考天空……——《早春》。 高堂之上的佛们，一如既往；在香雾缭绕中，只作定势的姿态，不食人间烟火。——《回不去从前的日子了》。 给佛们塑金身时，它们的姿态就被固定了，这就规定了它的姿势一如即往。每天都有朝奉者用人间烟火去敬奉它们，而它们却不食人间烟火。 韩愈说“形成于思”，孔夫子说“再思”，我们写作文，无论是立意；还是炼字、遣词、琢句都要反复推敲、打磨。 这样才能做到立意新颖；意境妙趣横生。 我觉得“立意”要向往地父先生，黄明山先生的高远；炼字琢句要向中沙河诗人和少彰主编老师学习。 写作文不要写的太满，面面俱到。要和画水墨画一样“留白”，给读者留下想象的空间…… 即，在你提供的知觉材料的基础上，经过读者在脑海里新的组合，重新意象出他所思维的形象。 这叫水宽鱼摇，水窄鱼跳。 往期回顾：[文学原创]·老 徐：回不去从前的日子了(散文诗)
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