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悼亡诗词作为古诗词中常见的一种题材，千百年来出现了很多流传千古的名篇佳作。我们首先想到的是唐代诗人元稹悼亡组诗《遣悲怀三首》，其中“诚知此恨人人有，贫贱夫妻百事哀”、“惟将终夜长开眼，报答平生未展眉”都是至今广为流传的名句。苏轼的《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》，这首词被誉“有声当彻天，有泪当澈泉”的悼亡佳作。清代纳兰性德横《蝶恋花·辛苦最怜天上月》中的“若似月轮终皎洁，不辞冰雪为卿热”至今为人所称道。 1907年春季，王国维的发妻离世。他们夫妻本来感情很好，现在妻子离世，他的哀思可想而知。在某个深夜，他做了个美梦，梦见和妻子再次相会。但醒来后却发现一切都是一场梦，于是他陷入了深深地怅惘，写下了这首凄美悼亡情词。
《点绛唇·屏却相思》 王国维 〔近现代〕 屏却相思，近来知道都无益。不成抛掷，梦里终相觅。 醒后楼台，与梦俱明灭。西窗白，纷纷凉月，一院丁香雪。 译文： 斩断相思之情，近来我才知道这样做没有好处。难道真的能将情思抛弃？在梦中仍然苦苦寻觅。醒后，楼台旁的身影也随着梦的破灭而消失了。西窗上一片洁白，月影斑驳、清冷，满院的丁香花如同皑皑白雪。
“屏却相思，近来知道都无益”，这两句明白如话，却饱含深情：忘了她吧，现如今生死茫茫，相思又有什么用呢，只是让人心力交瘁！想要忘掉，不正说明她是无法忘掉的，短短的11个字，字字都渗透着悲伤。“不成抛掷”，这四个字透出词人执着的相思，想忘掉却不能忘掉。“梦里终相觅”，终于在梦中寻觅到已故的夫人。寥寥几笔，就将梦里景、梦外情写得栩栩如生、水乳交融。 下片“醒后楼台，与梦俱明灭”这两句转入梦醒，醒后还隐隐约约记得梦中的场景，残梦难断，更增加了几分惆怅。“西窗白，纷纷凉月，一院丁香雪”，西窗里面隐隐透进一丝白光，词人推开窗子，只有纷纷的凉月，照着“一院丁香雪”。丁香花本该开在春夏之际，怎能与寒冬白雪联系到一起，在这种违背常理的时令错位当中，足见词人对亡妻的深切思念。散不去的悲伤凄凉，抛不开的刻骨思念，都深深融进了梦醒后的楼宇亭台。相思散去，只留下一院丁香月色。
这首词写魂萦梦绕、抛撇不去却又无可奈何的相思。上片抒情，直接表达对亡妻的思念；下片写景，借景抒情，侧面表达内心对亡妻深深的情意。词人一反常规，运用先写情、后写景的叙述方式，将幽清景色留至词末，此时相思散去，空留一院丁香月色，殊不觉相思已全在其中，让人读后无限回味。 对于这首凄美的悼亡词，陈永正在《王国维诗词笺注》中也给予了高度赞誉，称“此词结淆，真可谓'物我两忘’，在缥缈恍惚的追寻中，别有一种幽清的韵致：在静安抒情小词中，当以此等作品为极则。” |
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