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先唐里的美女  读了一辈子的文学作品，发现真正的创作主体是男性文人，而男性文人的人生理想不外是： “修、齐、治、平”；  “达则兼济天下”； “致君尧舜”。 如果耽于女色，无异于自暴自弃，玩物丧志。自然，在唐以前，刻画美女而能得到认可的，少之又少，屈指可数。 要说经典，也就是一诗两赋。  《诗经·卫风·硕人》里，写到美人，最吸引我们的恐怕要数： 手如柔荑，肤如凝脂。领如蝤蛴，齿如瓠犀。螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮。 我们才不管她是谁的女儿，谁的妻子，谁的妹妹，谁的小姨？ 打听这些细节完全是下一步的事儿，眼下我们一下子就被这位美女的惊才绝艳吸引住了。  什么叫“光彩夺目”？原来，这就是。  什么是“惊艳”？当然，这就是。  你看看！她那纤纤玉指，就像春天的茅草一般鲜嫩，十指削尖，白里透红； 你瞧瞧！她那皮肤，白嫩细腻，凝如油脂； 不是吗？那脖子颈修长柔美，如蝤蛴一般丰润光洁； 不是吗？那牙齿洁白灿然，有如瓠子一般小巧整齐；  哎哟哟，她的前额方正修洁，蛾眉弯细，细得眼睛不愿意拐弯； 哎哟哟，她的美丽眸子像一朵流云，顾盼生辉，嫣然一笑，勾魂摄魄。 简直，简直就是电影特写的镜头，尤物移人，飘然欲下。 而这一切，都得益于奔流直泻的四个博喻。  宋玉的《登徒子好色赋》呢，写到美人，恐怕忘不了“东家之子”： 天下之佳人莫若楚国，楚国之丽者莫若臣里，臣里之美者莫若臣东家之子。东家之子，增之一分则太长，减之一分则太短 ；著粉则太白，施朱则太赤；眉如翠羽，肌如白雪；腰如束素，齿如含贝；嫣然一笑，惑阳城，迷下蔡。然此女登墙窥臣三年，至今未许也。 就在周匝渲染中，就在增之与减之不可中，就在着粉与施朱不可中；就在“眉如”“肌如”“腰如”“齿如”的博喻与铺排中，将“东家之子”长得恰到好处、要眇宜修、“腰如束素”的体型和盘托出。 好像笨拙，好像太民间，好像借用的是数学上的排除法，却正是“清明上河图”中最耀眼的一颗明珠。  曹植的《洛神赋》里，写到美人，最无法忘记的是洛水女神那飘忽迅捷的飞动之美： 其形也，翩若惊鸿，婉若游龙。荣曜秋菊，华茂春松。仿佛兮若轻云之蔽月，飘摇兮若流风之回雪。远而望之，皎若太阳升朝霞；迫而察之，灼若芙蕖出渌波。秾纤得衷，修短合度。肩若削成，腰如约素。延颈秀项，皓质呈露。芳泽无加，铅华弗御。云髻峨峨，修眉联娟。丹唇外朗，皓齿内鲜，明眸善睐，靥辅承权。瑰姿艳逸，仪静体闲。柔情绰态，媚于语言。奇服旷世，骨像应图。披罗衣之璀粲兮，珥瑶碧之华琚。戴金翠之首饰，缀明珠以耀躯。践远游之文履，曳雾绡之轻裾。微幽兰之芳蔼兮，步踟蹰于山隅。 这里，以更大的篇幅，更恢宏的气度，更大的活动空间，更铺张的描写，化方寸小品为巨幅大画，化静态描写为动态展示。 同样是比喻，不再仅仅满足于博喻，而是别出心裁三次连用对喻，全篇在对仗中流动，于流动中呈现整齐美，于整齐中彰显出参差变化之美。 那“翩若惊鸿，婉若游龙”，极具动感，仿佛身临一场3D电影； 那“凌波微步，罗袜生尘”，如见其人，仿佛正朝我们款款而来。 原来，“明眸皓齿”一词，竟是“皓齿内鲜，明眸善睐”的节缩。 我要说，这种描写美女的绝妙，在描写的演化史上，前无古人，恐怕亦少有来者。 剩下的，也许我们只能在南朝的宫体诗中瞥见。 但那已经被视为是狭邪、病态、不健康，也正一直接受着正统文学家们的讨伐，毕竟是一种靡靡之音，一种变态，一种不可救药的堕落。 看来，要欣赏名家笔下美女的千姿百态，只有走进宋词。 2022年11月7日于天沐温泉谷 |
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