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'扬州八怪'之首的金农作画突破明代和清初的绘画程式，具有鲜明的艺术特色。除了个人的独特构思大胆创造外，取法宋、元是金农画风的重要来源。金农是清代中叶“扬州八怪”中的代表画家,他极具人文个性表现,学识修养渊博,擅画善书,自创新格。侧重鉴赏,有较高的审美能力和艺术修养,又擅诗文,以文滋养书画。金农的画有异趣,作画没有框框,构思独特,和清初四王等正统派的画法完全不同,另开一途。他的画,没有大山大水,常常是人人可见的一景一物,喜闻乐见而又气格高逸。            金农在人物画中的书法用笔，使得其画面中的文人意趣更得以体现，书法用笔所独有的苍劲气魄，在金农对人物的描绘中发挥得淋漓尽致。金农绘画中的精神境界，大多在其书法中有所体现，同时，其书法中独到的韵律趣味，在金农的画作给人以“信手拈来”的即时性感觉。从金农的梅花作品中也能感受到“布置得天真”这样的情致所至,不拘泥于构图法则,以平实的手法和不刻意的创作态度来作画。 金农诗书画皆通,自五十岁开始作画,其中梅花是他作画最多、成就颇高的题材,无论是册页还是大尺幅,都有很多梅花题材作品。金农的梅花构图形式追求平面化,以点、线、面分割画面并拉开画面节奏。金农的梅花相较于古人的梅花更加意象化和抽象化,他笔下的梅花似乎更多为象征性的符号。 看金农的画给人一种儿童之感,饱含对生活的热爱,这应该与其生活的时代密切相关。清代中叶,随着清朝统治走向稳定,在花鸟画方面,出现了“家家南田户户正叔”的局面,这就导致金农反对束缚、追求自由，金农绘画中的精神境界，大多在其书法中有所体现，同时，其书法中独到的韵律趣味，也渗透进了金农的人物画之中。可以说，金农的艺术思想是有整体性的，他的绘画、书法，言谈事迹，都体现出了其自身独特的艺术境界。 |
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