王羲之、颜真卿行书结体及笔法比较

王羲之的《兰亭序》、颜真卿的《祭侄文稿》和苏轼的《寒食帖》，被后人誉为“天下三大行书”。行书追求书写时的即兴，不受控制的情感流露。其实“天下三大行书”呈现给我们的还是三种境界，三种人生，虽说都是即兴之作，却最真实地传达出了最真实的自己。

《祭侄文稿》是颜真卿50岁时，悼念其堂兄颜杲卿的第三个儿子颜季明所写的一篇祭文。为什么这篇歪歪扭扭涂涂改改的文字，竟然被历代文人称为天下第二行书？《祭侄文稿》中每个字都融入了书家最真实自然的情感。行气随感情起伏不断调整，笔下没有顾及到工拙，随处有圆点涂改，让人强烈地感受到耿直的颜真卿感情的起伏变化。

被誉为“天下第一行书”的《兰亭序》书写心境则与《寒食帖》、《祭侄文稿》相反，则是在醉境下完成的。33岁时，王羲之在一次文人雅集中，借着酒兴草拟了一篇序文，就是《兰亭序》。王羲之写完之后，又重写几篇，都达不到这种境界，于是他感叹说：“当时一定有神仙在帮助我，否则我是写不出来的啊！”从这方面来看，《兰亭序》的诞生也是偶然的。今天我们就来分析王羲之和颜真卿的笔法以及结体上的不同风格。

一、师从笔法不同

王羲之师从卫夫人，学习钟（钟繇）、张（张芝），精熟分书和章草，融古开今。王羲之对张芝草书“剖析”、“折衷”，对钟繇隶书“损益”、“运用”，能“研精体势”，不泥于古，不背乎今，发扬了传统的内擫法，形成了自己独特的笔法，开创了今体，为万世之宗师。

颜真卿学蔡邕、“二王”、褚遂良等，师从张旭，张旭把钟繇的笔法十二意传授于他，颜真卿师从古法，而自出机杼，“屋漏痕”、“蚕头燕尾”形成了颜真卿以外拓法为主的独特用笔方法。

二、结体章法不同

王羲之的《兰亭序》字体以侧取势，神采飘逸，结体妍美，遒媚劲健，气韵清雅，笔势流畅；章法巧妙，横竖点撇钩折捺，极尽用笔使锋之妙，二十个“之”字无一雷同。

颜真卿《祭姪稿》，用笔不经意而得自然飘灑，神采奕然之效。一改王羲之俊逸超迈的书法，苏轼作诗说：“颜公变法出新意，细筋入骨如秋鹰”。

例如“之”字点画横向书写，横划起笔连带，王书上下出锋，撇捺贴合着写，捺划有弯折，出一个钝钝的锋。整体布局来看上紧下松。

颜书“之”字顶点，用笔轻巧而随意，犹如云彩在空，俯视大地，上虚下密，跌宕多姿。

三、书风特点不同

王羲之的《兰亭序》温婉一些，而颜真卿的《祭侄文稿》雄健豪放一些，这也是他们两个人个性上艺术风格上的差异.

王羲之行书艺术特点：用笔圆转灵活而又平稳，笔法细腻，提按顿挫分明，不激不厉，从容有节制，气韵生动。所以，王羲之的行书总体风格是醇厚典雅，具有中和之美。

颜真卿书法以古为新，以拙为巧，独领风骚，一变魏晋南北朝俊逸遒美和初唐险峻媚秀的书风，创立了雄伟端庄、雍容开阔的书风。