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这些经历形成我今天的自己和写作风格。对我来说，这是得天独厚的优势，但同时也有缺点，我不能像苏童、莫言那样占据一个熟悉的城市和地区，把它们写成自己的城市和乡村，从小到处行走的我没有这个条件，所以我不能深入地扎根某个城市去挖掘题材。 记者：您认为一个作家最重要的是什么？ 严歌苓：到了动手开始创作的阶段，需要的是自己的虚构能力，作家必须找到与自己塑造的人物之间的“共感点”——你可以是她，她可以是你，你可以作为任何一个小说中的人物来思考和感受，我把这种能力称为“共感力”。其实作家对任何一个小说的人物都不熟悉，但我可以依赖自己的想像力，并发挥到极致，这个时候读者唯一能够相信的就是我。创作一部小说需要想像力，也需要“共感力”。 记者：通常您的创作状态是怎样的呢？ 严歌苓：无论长篇还是短篇，我都是边构思边写作的。我写作很在乎气的连贯性，所以第一行字很重要。我觉得写作的乐趣就在于给我多大的刺激，仿佛一个探险的过程，不需要铺垫，人物自然会照着自己的逻辑发展，他们的对话自然会出现，并相互之间有机地联系起来。这是我完全未知的、不能控制的过程。 ■看书是一大享受 记者：您平时不上网，那您的阅读习惯是怎么样的？ 严歌苓：阅读就是传统的阅读，纸张的，我喜欢躺在床上看书，我觉得那是一大享受。 记者：80后作者的书你会不会看？ 严歌苓：不能说都看，因为我没那么多时间。但是社会反响很大的我会看。我在德国呆的时间长，对中国的图书市场不是很了解。 记者：对现在的写作快餐化您如何评价？ 严歌苓：他们已经形成语言了，这样一种语言是我们这一代人很不习惯的，但是我觉得这语言是必然要产生的，产生得非常合理，因为他们生活在这样一个媒体时代，这种简短是不假思索的，像短信、微博，他们接触的就是这样一种语言，让他们用我们这一种语言来写是很不自然的。歌德说过“写作就是你怎么说话就怎么写”，他们就是那么说话就是那样交流的。所以我们之间的代沟还是很深的，好多作家都还在拿笔写作，包括我还在拿铅笔写作，跟一个网络时代的人怎么沟通呢？ |
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