  黄芸芸 摄  怎样写好新微诗 黄芸芸 传统的认知里面， “微诗，是一粒沙里看世界。”我感觉微诗，“是一粒水晶里看生死”。随着社会高节奏的发展，微诗慢慢成了诗中的宠儿。五行内，基本可以称作微诗。最典型的是以三行为代表。 人总是随着环境改变而改变，微诗也一样，所以我主张丢掉一些老套的写法。什么是老套的微诗呢？比如常喜欢用旧词，“回忆、思念……”等等。下面是我对一些微诗进行详细的剖析，与诗友分享。 1.创新 诗友原稿 《岸》 那一边，用渔火点燃相思 你扬起的帆 拉紧，早归的弦 芸芸修改 《岸》 你在那一边 似近又远 扬起的帆，拉紧早归的弦 上一首是旧的写法，“点燃相思”，相思这个词，很多人喜欢用。 后面改的没有说相思，而是把这种情愫，用距离“那一边”引出“拉紧早归的弦”，把“相思”的涵义诗意化和细节化，落到一个画面上。 2.随性 诗友原稿 《黄昏》 夕阳染黄稻菽的时候 一双拐杖支撑不住母亲 声声呼唤他的乳名 直喊到白了头 芸芸修改 《黄昏》 夕阳染黄稻菽的时候 一双拐杖 已撑不起母亲 上面是一首四行，下面改成了三行，上面后两句是多余的，我们写诗，只有摄心，摄魂，诗才更有涵义。稻菽熟了，母亲却已风烛残年。“稻菽”也可以指儿女。儿女们长大了，母亲也衰老了。 写诗要随性，但是这个度要善于把握。不要过多加一些东西，当后面的超不过前面的诗句，尾句会显得吃力，或者累赘。“声声呼唤他的乳名 直喊到白了头”，写母亲的白发，但是当一副拐杖撑不起母亲的时候，母亲的头发能不白吗？所以说笔墨下了，怎么收?——适中最好。 3.自由 1.又见碎花裙 那是浪花和经幡 在高原定格。次真拉姆 放飞白云羊群雪山 而我 只是局外人 2.窗外 亲爱的 望进来 我的眼睛里 已空无一人 你化成一湖水 3.十月小春天 阳光赶在前方 十头牛也拉不回来 色彩涂满 皲裂的土墙 4.书信 一纸花开花落 风 吹到千里之外 伊人今生 明月如镜 5.幸福 花开 你来 花落 你在 我们坐在井里 观天 这几首是新微诗的代表作，作者把自己置于大自然，第一首是把自己放进了高原，高原的浪花、经幡、白云、羊群……这些组成偌大的美丽的“碎花裙”。 第二首把自己置于屋内，幻想与心爱的人在一起，却又空无一人。在这样的语境下所爱之人“化成一湖水”，留白空间很大，也许是一无所有的影子，也许是爱情留下的，不可磨灭的印记。 第三首把自己置于十月阳光之下，看到破旧的土墙。轻松的笔调，写出阳光固执的爱，这个十月，皲裂的土墙也有小春天。诗人把暖和冷，调成了绝世凄美的风景。 这四首是一封信，深情款款，一纸花开花落，不如说是一纸生活，一种距离与视觉以及想象的美感，悠悠荡荡。 第五首，诗人把最简单的幸福写得如刀尖锋利，直戳当下人心。幸福原来是，花开，你来，花落，你在……幸福是我们只守着我们的一方小天地。这也是当今物欲横流的社会，最珍贵的爱情。 以上是具有代表性的作品。新微诗的自由，来源大自然，来源干净的心灵。一字一句，上帝所赐。 当然了，新微诗除了创新、随性、自由，还有一些细节需要注意。 诗友原稿 《往事》 弯镰挂在墙上 勾醒了月亮 回首，看到父亲正磨砺日子 芸芸修改 《往事》 弯镰挂在墙上 勾住几亩田地的麦印 再回首，父亲仍在磨砺日子 第一首“勾醒了月亮”，就比较虚空，第二首，“勾住几亩田地的麦印”，把这样的虚空，填实了，这是我们写新微诗需要改善的。 最后需要注意的是，怎么把一些被动的诗语，主动出击呢?比如下面的，进行对比。 诗友原作 《后来》 望着远去的背影 刮骨的痛 从此，墨香中淡写旧伤，轻描风月 芸芸修改 《后来》 远去的背影，刮骨 从此，墨香中不提旧伤 只轻描风月 有“背影”，会有“望”的意象，“刮骨”已经很痛了，所以“痛”再去写，就啰嗦了。后两句把“淡写旧伤”改成了“不提旧伤”，把这种伤痛，极致化，不提不等于不痛，正因为一碰就痛，所以“不提”。 以上是我对新微诗的一些解析，如有疏漏，或者不足，还请诗友们多多包涵，毕竟诗有百解，记得莎士比亚说过:一千个读者就有一千个哈姆雷特。很多人问我什么是“新微诗”，现在我想告诉大家，新微诗只是在秦岭枫芸芸诗社兴起。在原来诗风之上有所改进，相对之前所称。芸芸永远都在学习的路上，谢谢所有诗友的关注。   |
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