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“字如其人”是一再被人们提起并秉持的一大书法鉴赏原则，这一原则并不能说错，但也常常被实际情况推翻。它的信徒们总是希望找到书法家作品中的败笔，然后无限放大，让人们能够继续崇信这一“法则”，蔡京、赵子昂、王铎、郑孝胥等人“深受其害”，就连皇帝也逃脱不过，宋徽宗、宋高宗二人便是例子。
宋徽宗书法以瘦金、草书闻名于世，其子宋高宗赵构行书尤为精妙，丝毫不逊其父，就连赵孟頫的书法，最初都是学赵构启蒙的。作为自己祖上的知名书法家，赵孟頫深入研习过宋高宗笔法，根据明初文学家宋濂的说法，赵孟頫“早岁学妙悟八法,留神古雅的思陵书”，思陵即是指赵构。
赵构虽众体皆能，行书则尤为高绝，《行书千字文》尤其能见其书艺。赵构，字德基，宋徽宗赵佶第九子，北宋大观元年（1107年）生于东京汴梁，死后入葬永思陵。宋徽宗极好的艺术天赋遗传到了他的身上，皇宫海量的书画真迹和名家圣手，更为他提供了理想的学书环境。
宋高宗行书远学张芝、钟繇、二王、智永、颜真卿、孙过庭，近采宋四家、徽宗笔法，所学甚广，他“自魏晋以来，至六朝笔法，无不临摹”，正是这种苦功，让他能够青出于蓝而胜于蓝。《行书千字文》作于南宋绍兴二十三年（1153年），此时高宗已达到“妙悟八法”的境界了。
此帖露锋行笔、出笔迅疾果决，笔画遒劲而多姿，以“月”“露”“律”等字为例，“月”字笔画凝重但丝毫不掩出笔锋芒毕露，笔画连带自然，一气呵成；“露”“律”二字笔画尖细凌厉，前者连带较多，“律”字则显得肃整挺劲，尤其是悬针竖颇具力道，通篇字字独具匠心，笔法精熟，“有帝王至尊，颇具神韵”。
《行书千字文》被评价有“黄米神韵”，黄庭坚“长枪大戟”是在笔画间骨力丰沛浑厚。而米芾“刷字”则显得飞白灵动，这在此帖结体中都有体现，既有如“来”“平”等字结体浑拙高古，也有如“流”“固”等字笔断意连、顾盼生姿。
《行书千字文》于行书中还有草法的挥纵放逸、一气呵成，其章法灵活多姿，字与字间笔断意连，间距紧密，左右遥相呼应、通达疏朗，虚实灵动，如龙飞凤舞，优美异常，其气韵生动雅致。 宋高宗赵构的这卷行书笔法深谙法度而有新意，结字布局和谐秀致，是一件临摹与欣赏的佳作。启功曾盛赞他：“多力丰筋属宋高，墨池笔冢亦人豪。详搜旧格衡书品，美谥难求一字超。”
现在，我们将宋高宗赵构这卷藏于中国台北故宫博物院的《行书千字文》真迹原作进行超高清的1:1复刻，极度清晰地复原出跟原作毫无差别的作品，每个字都与真迹无二，见此作如见真迹。 |
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