|
总有一些傲娇，能从霜冻板结的岩缝里怒放出十万朵绚丽的雪莲花。 就像周炼霞。
周炼霞，字紫宜，号螺川，斋名'螺川诗屋'。1908年岀生于湖南湘潭一个富足的簪缨世家，九岁随父移居上海，十四岁正式拜著名画家郑德凝学画；十七岁从晚清四大词人之一的朱孝臧学词，后又从徐悲鸿第二任夫人蒋碧薇之父蒋梅笙学诗；四十年代末，绘画得到海派画坛领袖吴湖帆 悉心指导。周炼霞才貌双全，高雅风致，书画诗文俱佳，被称为'金闺国士'，享誉沪上诗书画艺坛。
青年时期的周炼霞 一、世间尤物，绝代风华 明末清初文学家、戏剧家、美学家李渔被喻为“中华五千年第一风流文人”。其在名著《闲情偶寄》中尽释尤物之美妙：“古云尤物足以移人。尤物为何？媚态是已。世人不知以为美色。乌知颜色虽美，是一物也，乌足移人？加之以态，则物而尤矣……媚态之在人身，犹火之有焰，灯之有光，珠贝金银之有宝色，是无形之物，非有形之物也”。诚然，容貌体态的精致，只是天然美的一部分；而言谈举止的“韵致”，才是美的根本之所在。天然美加上妩媚优雅的风韵，此才是古人称善的上天眷顾的尤物。尤物足以移人，移人之意是指夺人眼球，令人爱慕。
成年时期的周炼霞 周炼霞天生丽质、容貌秀美，温婉动人，妩媚含蓄，清雅脱俗，惊为'天人'。著名书画家、被誉为篆刻“三百年来第一人”的陈巨来称赞其为“绝代尤物，令人销魂”。当年上海名医卢施福为她摄影一帧，年约二十，布景为一窗口薄纱，她隐身于纱后，微露半脸，人皆赞叹“美而艳”。复旦大学教授、著名掌故专家郑逸梅第一次见到周炼霞时，眼球发直，乱了方寸，被她深深地吸引，赞其体态清丽婉转，如流风回雪，本身就是一幅绝美的仕女图。
中年时期的周炼霞 民国著名女画家陈小翠也这样评价同类的周炼霞：“万人低首拜红裙”。晚年的周炼霞，依旧光彩照人，举手投足，一颦一笑，仍如花季少女，不失当年风韵。复旦大学著名教授苏渊雷也是周炼霞的终身仰慕者之一，对已入迟暮之年的周炼霞仍盛赞其'七十犹倾城'。一位友人索其晚年近照，周炼霞回寄了一首词《卜算子》，有这样几句：“已是丑奴儿，那复罗敷媚?绿意红情得暮春，弄影全无谓……”。 上世纪三十年代，周炼霞与林徽因、陆小曼、张爱玲被称为民国时期四大才女。虽然周炼霞名气略逊前三位，但论容貌、才华、气质、风度，她完胜不输。当年上海滩文艺圈曾拿她与一代名媛陆小曼比较，结论是：三十岁之前，三、四个周炼霞比得上一个陆小曼；四十岁之后，三、四个陆小曼比不上一个周炼霞。周炼霞只比陆小曼、林徽因小四五岁，却比她们二人多活了半个多世纪。比张爱玲年长12岁，却仍然活在了她的后面。原因很简单，那就是周炼霞不是一个与艺术、生活较真的人，而是一个钟情艺术、享受生活的人。美与爱为她而生，不是她为美与爱而生。她活得从容豁达，潇洒圆满。
上海方形报刊《海风》刊登周鍊霞作《喝火令》 二、艺坛女杰，不逊须眉 周炼霞并不是单纯以美貌立世的花瓶式女人。当代史学家刘心皇在《抗战时期沦陷区文学史》中说：“周炼霞，号称'炼师娘’，当时，与苏青、张爱玲、潘柳黛等齐名。'炼师娘’不能不说有些才气，书画诗词都有相当造诣，姿容也在女作家中最为艳丽”。在文学史著作中特地评价周炼霞，这充分说明其在文学艺术史上的地位和影响。
女性画家平等地和沪上风雅男士站在一起，你说，是谁装饰了谁的风景？照片摄于1946年，周鍊霞左三，张大千左五，李秋君左六，顾青瑶左二。 周炼霞是当年沪上著名女画家，其擅长画仕女、花鸟。她的画设色亮丽干净，笔触轻盈，线条婉转，丝毫没有阴柔羸弱之感，画风清新脱俗、堂皇而不浓艳，与她的诗词气息一脉相通。她的仕女画常常对镜自描，以自己为模特，传神之至，在作品中真实的展现自己的美丽。1929年，21岁的周炼霞就在沪上各大笺扇庄挂笔单鬻画，订件很多，收入颇丰。1934年4月，'中国女子书画会'在上海成立。该会由一批情趣相投、各领风骚的女性书画家自发组建而成，是中国第一个女子美术社团。
1934年4月29日'中国女子书画会'在上海成立，一批情趣相投、各领风骚的女性书画家抱团取暖，很快，周鍊霞成为其中的活跃分子。 周炼霞与沪上著名女画家李秋君、吴青霞、陆小曼等是该会的活跃人士，何香凝女士曾担任该会名誉会长。此时，周炼霞不到30岁，却已蜚声海内外画坛，画作曾荣获国际大奖，画传也被载入英、意出版的《世界名人大辞典》。当时，周炼霞的绘画作品在市场上十分抢手，供不应求。1942年10月3日，她曾在《申报》上刊登启事：即日起仕女画暂停收件，花鸟、山水、人物画照前润例加倍。1956年，中国画院在上海成立，她是首批被聘为正高级职称的女画师之一。 周炼霞的诗词酬唱之作，亦为一时所传诵。近代诗坛大家冒鹤亭德高望重，他对周炼霞的诗词推崇备至，屡屡向人推荐。有诗界狂人之称的许效庳，狂傲不羁，他能看上眼的诗人没有几个，却与周炼霞十分投机，常与之畅谈诗词，称“画院中人，论诗词，周炼霞第一，愧煞须眉”。当时，一代字画装裱圣手刘定之先生六十花甲大寿，吴湖帆、郑慕康等多名沪上名家合笔，为其创作了一张《刘定之像》。刘定之邀请当代名人为画题詠，冒鹤亭、周炼霞都在诚邀之列。冒鹤亭觉得裱背匠的典故太少，只有明朝的汤裱背大名鼎鼎，但此典故用之不妥。周炼霞却说不必用典，纯乎白描。
吴湖帆等合作《刘定之像》局部 少顷，周炼霞立成七言律诗一首：“瘦骨长髯入画中，行人都道是刘翁。银毫并列排琼雪，宝轴双垂压玉虹。补得天衣无缝迹，装成云锦有神工。只今艺苑留真谱，先策君家第一功”。冒鹤亭读罢甚是拜服，自叹弗如。刘定之是“书画神医”，其裱画技术一流，中国十大传世名画、宋代张择端的《清明上河图卷》就是在他指导下装裱修复成功的。徐悲鸿著名“中国画三分画七分裱”，就是赞扬刘定之高超的裱画技术，这也捧红了刘定之，为老刘在书画坛定了位。刘定之曾任上海博物馆文物修复顾问，后又北上北京故宫博物院，为保护我国历代书画珍品做了巨大的贡献。
周炼霞书法——《题定之先生玉照》 周炼霞生性机敏诙谐，幽默风趣，在上海诗书画界也是有名的。有一天，北京画家周怀民到上海，吴青霞在家中设宴招待，邀请沪上名家唐云、江寒汀、陈巨来、周炼霞作陪。席间，陈巨来请江寒汀作一扇面，内容为梁祝化蝶，又请唐云补草，周炼霞补花。当时，正当盛夏，为防汗渍，周炼霞补花时从怀里抽出一块大手帕盖在扇面的另一半上。唐云见了，便戏谑道：“这手帕这么大，是男人手帕么？”周氏笑答：“是的”。唐云强夺了去，说：“归我吧”！周氏不动声色道：“拿去无妨”，接着又说：“你拿的是我儿子揩鼻涕用的手帕”。满座倾倒，唐云只好笑着把手帕还给她。 又有一次，周炼霞到吴青霞家中闲坐。吴青霞篆香阁中有一巨案，长寻丈，阔三尺许，乃独杏木制成，购自吴中。吴青霞说这是当年为彭玉麟绘梅花而特制的。周炼霞闻之，笑对青霞说：“原来是'彭公案’”。其机敏诙谐如此。彭玉麟是清代著名政治家、军事家、书画家，人称雪帅，与曾国藩、左宗棠、胡林翼并称中兴四大名臣。彭玉麟多才多艺，诗书画俱佳，他一生画了上万幅梅花图，每幅梅花图都题上以梅花寄情的咏梅诗。这些号称'梅花百韵'的咏梅诗，寄托了彭玉麟一生对梅花的爱恋、思念和牵挂。 三、翰墨结缘，比翼双飞
著名西画家陈抱一(1893-1945)笔下的周鍊霞。 抗日战争爆发后，上海沦陷。周炼霞单身滞留上海，独守“孤岛”。她生性洒脱，不拘小节，周旋于书画诗艺界，与众多文人墨客交往，左右逢源，应对自如，引得多方人士的追捧，许多小报记者如蜂逐花般打听采访，几乎每天都有五六家小报刊登其所谓桃色新闻，一时被艳称为“炼师娘”。面对这些绯闻，周炼霞不置一词，一笑了之。她与近代海派画坛领袖吴湖帆的翰墨情缘，则是当时沪上名流一段津津乐道的话题。 吴湖帆与周炼霞相识于上世纪30年代初。当时中国画会在上海成立，最初有男女会员一百五十余人，他们两人均为中国画会会员。1951年，在近代诗坛大家冒鹤亭的寿宴上再次相遇后，周炼霞与吴湖帆从相识逐步至相知再相交。吴湖帆在书画修养上炉火纯青，周炼霞在诗词造诣上当仁不让。两人各有千秋，彼此欣赏，取长补短，携手并进。吴湖帆倾囊相授其绘画技法，周炼霞精心指导其填词功夫。两人通过亲密交往，周炼霞画技大增，吴湖帆诗词猛进。 他们除合作了许多精品画作外，还填写了诸多的唱和“情词”。吴湖帆的诗词集《佞宋词痕》中就有许多此类的传世佳作。1953年至1955年间，是吴湖帆与周炼霞交往最为密切的时期。他们交往方式有一起观赏古玩、共同合作书画、时常诗歌唱和、代作抄写词稿。周炼霞成为吴湖帆词中的“女主”。吴湖帆曾用珍贵的清代王府角花笺手抄词稿送给周鍊霞。这些词中有“中年识得愁滋味”，“历沧桑劫后，有知己，慰余生”等句，尤其是《采桑子》词中的“郎也心孤，侬也心孤，情到浓时淡若无”等句，最是撩人。周炼霞曾有《减兰·桃花》一首：“无言有泪、一生错被斜阳媚。种自天台。谁向平芜散漫栽。人间冷笑。等闲休怨飘零早。春水波柔。为汝多情不肯流”。
吴湖帆是一个仪式感很强的人，他用珍贵的清代王府角花笺手抄很多词稿，送给周鍊霞。此首《木兰花慢》吴湖帆估计抄于两人关系最亲密的1954年。 在吴湖帆家藏的元代佚名《山水三段图卷》的拖尾纸上，他曾题词《鹧鸪天》云：“春雨楼头结绮思，有情眷属总有期。鸥波定论千金诺，梅屋初开片玉遗。齐四美，合双棲。玉台佳话倩重题。画堂松雪珠簾卷，紫燕归来倒好嬉”。周鍊霞和词云：“艳说鸥波倒好嬉，生花彩笔有连枝。双钩细勒春烟紫，澹染浓皴螺黛宜。真美具，二难齐。迢迢阁上忽相期。明珠宝剑难还合，终古因缘属阿谁？癸已春分前二日，随声《鹧鸪天》。螺川鍊霞题”。癸已是1953年。周鍊霞不愧为一代才女，她在上阙“双钩细勒春烟紫，澹染浓皴螺黛宜”中的最后二字，巧妙地嵌入了“紫宜”二字。浓情蜜意，不言而喻。 吴湖帆称周炼霞为“茝弟”“螺川如弟”“炼弟”“紫宜”“紫弟”等，大多还钤上吴湖帆的“倩庵痴语”印章，可见两人关系之亲密。在吴湖帆词作中，有“沤波画好，漱玉词工”一句，“沤波”是画坛大家赵孟頫的字，“漱玉”是词坛女杰李清照的字。他将自己比作赵孟頫，将周炼霞比作李清照，赞誉相当之高。吴湖帆作为江南贵胄世家子弟和著名的书画家、鉴藏家，在他的心中一直有着赵孟頫、管道昇和赵明诚、李清照的“风雅夫妇”情结。而时人也将吴湖帆与原配夫人潘静淑视为“当今赵、李”或“赵、管再世”的佳话，但当潘静淑在1939年猝然辞世后，吴湖帆感觉似乎失去了生命中的另一半。
周炼霞——《海棠》 仙侣不在，佳话难续。虽然吴湖帆继室顾抱真可以掌管庋藏，但她在翰墨风雅方面却无法与先室潘静淑同日而语，所以他的内心一直想再寻找一个志同道合的“佳偶”。而周炼霞则无疑是一个最佳的人选，且非她莫属。周炼霞年轻吴湖帆14岁，风姿绰约，绝代尤物。他们兴趣爱好相同，精神层次相近，是一对绝配的“填词侣”，也是精神上的“鸳鸯侣”。他们的情缘得到了绝大多数友朋的默认与心许。许多友人公开点题，由吴湖帆与周炼霞合作画《荷花鸳鸯图》，或是由周作仕女图吴再予以题词。 吴湖帆除经常邀请周炼霞到他的梅景书屋品画外，还把价值不菲的家藏《桃花鸳鸯图》赠给周炼霞。《桃花鸳鸯图》曾为明代大收藏家项元汴、清代著名书画收藏与鉴赏家梁清标所藏，后成为吴湖帆的传世珍藏。吴湖帆亲手赠给周炼霞，其在他心中的分量不言而喻。吴湖帆曾经数度小中风，经常去南京西路287弄同福里6号的著名针灸师、收藏家方慎盦的诊所治疗。方氏特地在诊所楼上专为吴湖帆设有一间小书房，而周炼霞也时常到方家小书房与吴一起绘画填词、玩棋品茶。
周炼霞——《春思》 上海图书馆的梁颖先生在1960年版的《词人吴湖帆》一文中说过：“湖帆晚年交游中，词画俱臻上乘者，仅周炼霞一人，其交谊建立在共同的艺术趣味上，流俗之传言，实不足论”。真乃是了解之同情之言，也可谓是吴周两人的隔世知己了。当然，画坛宗师吴湖帆有周炼霞这样绝代风华的艺坛情侣常伴身旁，确实让人有很大的想象空间。不过，也许男女之间确实存在真正的友谊。常言道，爱美之心人皆有之，周炼霞才貌双绝得到吴湖帆'发乎情，止乎礼'的欣赏，也是情有可原的吧！
周炼霞——《比翼双飞》 四、历经劫难，世俗圆满 周炼霞曾填过《西江月·寒夜》一阕:'几度声低语软，道是寒轻夜犹浅;早些归去早些眠，梦里和君相见。丁宁后约毋忘，星华滟滟生光;但使两心相照，无灯无月何妨'。词作颇得婉约派的真传，温婉流转，真切感人，大有李易安的韵味，堪称经典之作。尤其是最后两句，广为传诵。但在文革中，红卫兵却揪住这两句不放，说她'喜欢黑暗，不要光明'，竟将她的一只眼睛给打瞎了。周炼霞毫不畏惧，不以为憾。她请著名书画家来楚生篆刻一印，印文为'一目了然'；又请著名书画家高络园引爱国诗人屈原《九歌·湘夫人》'目眇眇兮愁余'之句篆刻一印。 周炼霞如此气度高旷，洒脱自如，令人叹服。或许就是这种气度，使她在文革中大难不死，最终活到92岁。而秉性刚强的吴湖帆就逃不出这场浩劫了。当吴湖帆被冠以多种罪名，遭受残酷迫害，家藏文物被席卷一空后，1968年，他自拔医用导管愤然离世，终年75岁。周炼霞曾作的《采桑子》一首：“当时记得曾携手,人醉花扶,花醉人扶,羞褪红香粉欲酥。而今只是成相忆,灯背人孤,人背灯孤,千种思量一梦无”。真切表达了她对艺坛情侣的深切悼念。 上世纪七十年代末，已逾古稀之年的周炼霞与丈夫徐晚蘋取得了联系。他们成婚于1927年。当年徐晚苹在上海邮局工作，喜欢摄影。周炼霞大徐晚苹5岁，那时她刚刚结束了第一段婚姻。徐晚苹对她展开了近于疯狂的追求，一天三封情话绵绵的情书，每一封信的右上角都画上两只栩栩如生的蝴蝶。婚后的生活甜蜜而充实。他们走遍了上海滩的大街小巷，徐晚苹以她为模特，拍下了许多引人入胜的作品，与周炼霞的画作结集出版。
1937年，徐、周全家福，其时，他们的第5个孩子尚未出生。（图片来自徐云所著《丹青优雅——我的祖母周鍊霞》） 抗战期间，仕途步步高升的徐晚苹单身随国民政府到重庆。抗战胜利后，徐晚苹又被派往台湾接管邮局，周炼霞也没有随同一起渡海赴台。谁也不曾料到，一别竟然是几十载春去秋来。1980年，徐晚蘋从台湾退休后移居美国，将周炼霞接到大洋彼岸，并治好了她多年的眼疾。按照美国法律，分居30年以上的夫妻申请合法身份，必须重新登记。1986年，周炼霞和徐晚蘋在美国再次登记结婚并举办婚礼。
1986年，周鍊霞和徐晚蘋在美国再次登记并举办婚礼。 从此，老夫老妻相厮相守，家庭团圆，周炼霞修得世俗圆满。她重拾画笔，再返画苑，创作了《洛城嘉果图》获得了洛杉矶市长特别奖。2000年4月13日午间，92岁的周鍊霞在洛杉矶家中的沙发上无疾而终。一代尤物，归于尘土。一个风华绝代的丽人，一位蜚声海内外的诗画家，终被岁月的云烟掩没的悄无声息。从此，上海滩再也找不到 “炼师娘”了。同年10月10日，她的子女遵照其生前的遗愿，将她的骨灰归葬于上海嘉定区长安墓园，落叶归根，魂归故里。  |
|
|
