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海上画坛盟主吴湖帆与周錬霞 一个甲子前，关于海上画坛盟主吴湖帆与周錬霞的爱情，坊间曾充斥着种种旖旎的传说： 馆藏有两人合作的《荷花鸳鸯图》（吴湖帆画荷花，周鍊霞画鸳鸯），同样题材亦有多件在市场露面，据闻海上藏家点题求画《荷花鸳侣》成一时之盛，吴周因此得”鸳鸯侣“之名； 章士钊曾有《题沪上周吴故事》诗流传世间（见上海书画出版社出版,上海雕塑院编《吴湖帆文献》P170）； 篆刻大家陈巨来《安持人物锁忆》有《记螺川事》，内中亦谈及“吴周爱情”。本号曾专门谈及，有兴趣请点击查阅： 真实的“吴周爱情”是怎样的？下面这一本书，也许最能还原“吴周爱情”的本来样子。 这是广东崇正拍卖2018春拍“倩庵痴语”专场的图录。 跟普通的竖版编排的图录不同，这本图录用的是横版。设计和印制非常精美，大咖级设计师张绮华女史的精心之作。 扫描的图片，看不太清楚文字的凹凸感，颜色也变得太过深沉。 请适当运用想象还原一下它美丽的容颜吧。 这本书里内藏吴湖帆和周錬霞58件作品，包括两人单独创作和合作作品，份量最重的当属吴湖帆抄予周鍊霞的35件词抄，共计有65阙词，包括两人的唱和之作8阙，创作时间大抵都在1953-1955年间，正是两人最浓情蜜意的阶段。 这是戴新伟先生写在开首的考据长文，非常值得一读。 吴周两人的唱和之作《浣溪纱》，唯一一件不是写在角花笺的词作。 《清平乐·灯节访友》估计作于1953年的元宵节。吴周关系似从此开始升华。 这批词抄除其中一阕两人的唱和之作《浣溪纱》外，全部写在吴湖帆十分珍爱的乾隆时期的角花笺上。 这本书最让直男牵挂的，还有120多张鍊师娘的美照，它们几乎囊括了周鍊霞的少艾时代直至她优雅的老年，仿佛漫长时光隧道里的一束光。
此处不能剧透太多啦，对本书有兴趣的，可于文后留言询价并购买。本号受广东崇正委托，成本价少量发售。 后附拙文一篇，原发表于该图录及广东崇正微信公众号（有修改）： 恋爱中的吴湖帆与周鍊霞 为人爽朗的周鍊霞曾有《西江月》一阕，奠定其在词坛的“女王地位”： 几度声低语软，道是寒轻夜犹浅； 早些归去早些眠，梦里和君相见。 丁宁后约毋忘，星华滟滟生光； 但使两心相照，无灯无月何妨。 约摸1952年夏秋之间，通过词坛名宿冒广生“力为介绍”，吴湖帆与周鍊霞订为“文字交”。 从“文字交”到“填词侣”，后来又被世人称为“鸳鸯侣”，特定年代里萌生的“吴周爱情”无疑有着耀目的美学价值。 吴湖帆赠周鍊霞30多件手抄词稿面世，“中年愁滋味”隐于字里行间，读来亦是万般滋味在心头，让我们有机会回望60多年前的那一场旷世之恋。 冒鹤亭为何向吴湖帆“力为介绍”  陈巨来（1904-1984，原名斝，字巨来，浙江平湖人，寓居上海，能写擅画，诗词亦佳，篆刻更被誉为“三百年来第一人”，又因《安持人物琐忆》一书，被誉为民国掌故专家） 在《记螺川事》一文中陈巨来提到： 冒鹤亭屡屡以她诗词绝妙告于湖帆，力为介绍，二人在鹤老家一见生情……事为吴第二夫人顾抱真所知…… “一见生情”尚无从可考，但“冒鹤亭屡屡以她诗词绝妙告于湖帆”应属实情。何以向吴湖帆“力为介绍”呢？  冒广生(1873-1959），字鹤亭，号疚斋，词坛名宿，著有《小三吾亭诗文集》《疚斋词论》《冒鹤亭诗歌曲论著述》《四声钩陈》等。 冒氏和吴湖帆相交甚早，早在上世纪20年代末，冒、吴即共同列名为编纂《清词钞》的发起人。 诗词方面，吴湖帆自25岁左右与词结缘，此后数十年用功不辍，梅影书屋至交中，不乏朱孝藏、叶恭绰、夏敬观等词坛名宿，结社填词与绘画、鉴赏一样是吴湖帆艺事生涯中的重要内容。 词翁冒鹤亭与吴湖帆尤其过从甚密。冒氏帮吴湖帆润色诗词有《冒鹤亭先生年谱》为据。据冒氏《年谱》记载，1952年2月，冒氏曾为吴湖帆改定《莺啼序》一词，3月又为吴改定《大酺》词。吴湖帆的《佞宋词痕》的序言也是冒鹤亭所写。然冒鹤亭年事已高，在发现诗词绝妙的周錬霞后，向吴“力为介绍”实在是情理中事。 冒鹤亭何以得知周鍊霞诗词绝妙呢？在1952年4月之前，冒、周似并无订交，甚至在冒鹤亭的80寿宴，亦无周鍊霞出席的记录。 周鍊霞第一次出现在《冒鹤亭先生年谱》中，是在1951年4月，记述如下： 先生七十九岁生日,同人设宴于苏渊雷钵水斋为先生祝寿,到者计卅二人,已知者有吴湖帆、陈季鸣、钱瘦铁、唐侠尘、江寒汀、周怀民、朱大可(名奇)、马公愚、吴青霞、周鍊霞,三子景璠陪侍。 但此后的一年里，冒氏年谱并无有关周鍊霞的记述。似乎，在冒氏79岁的生日宴上，周鍊霞的出席，仅仅只是一次偶然的文酒之会。 周鍊霞第二次出现在冒氏《年谱》是在1952年4月冒氏80寿宴之后数日： 先生赴苏渊雷家看海棠,时钱瘦铁、唐侠尘、黄霭农、瞿兑之、周鍊霞、吴青霞合作《钵水斋看花图》，先生题一绝句，晚归。 同一月中,年谱又载： 周鍊霞招邀午餐,先生赴之。同席者有孔小瑜钱瘦铁、唐侠尘、周怀民、吴青霞。“余嘱小瑜写作，图名曰《螺川诗屋雅集》,炼霞七岁子昱中得与。”后先生作《题螺川诗屋雅集图》,“仿工部饮中八仙歌作也”。…… “周鍊霞招邀午餐”，有了诗酒书画的交流后，冒、周两人来往渐多。1952年6月，周鍊霞为诗翁80寿辰补送了寿礼。可能正是因为“寿礼”，使冒鹤亭对周鍊霞另眼相看，冒氏《年谱》记述如下： 周鍊霞以寿诗扇面来呈先生,“写作均佳,今日之黄皆令也。若遇吴梅村,当有四律诗赠之”。 冒鹤亭所谓“写作均佳”,是说周鍊霞“写字”与“作诗”都很好。而周鍊霞所作“寿诗”,是一阕《虞美人》词，后收人《女画家周鍊霞》： 碧桃花下蟾光满，人与诗同健。 一杯相照祝千秋，犹是当年水绘旧风流。 纷纷彩笔传南北，都作添筹客。 笑扶鸠杖傲神仙，细数几回沧海化桑田。
发现一个才华侧漏的女词人，于是，年逾八旬的老诗翁将之力荐给相交甚笃的后辈词人吴湖帆。 填词侣 从“同志”到“如弟”的跨越 在现藏于上海博物馆的原梅景书屋藏品上，有三件上有周鍊霞的题跋： 一是梅景书屋最重要的藏品之一——宋版《梅花喜神谱》，周鍊霞题“癸已元宵，抱真、鍊霞同观”；
二是南宋佚名《樱桃黄鹂图》，周鍊霞题“癸已新春同观，抱真、鍊霞”；
三是元佚名《山水三段图卷》，周鍊霞题词一首，落款云“癸已春分前二日，随声《鹧鸪天》，螺川鍊霞题”。
而一件今藏于上海图书馆的宋拓《化度寺塔铭》，周鍊霞题“癸已上元同观，抱真、鍊霞”。 癸巳即1953年，具体分别为“新春”“上元”“元宵”“春分前二日”，此时，周鍊霞与吴湖帆应常有往来，关系颇为亲近。“抱真”即顾抱真，吴湖帆的第二夫人。考证前文所述冒鹤亭《年谱》之记录，1952年6月，冒氏发现周鍊霞“诗词绝妙”，而后向吴湖帆“力为介绍”，至此约摸半年。（资料来源于刘聪《吴湖帆和周鍊霞的订交与相识》） 有趣的是，在近年拍场上，曾出现一幅据说由周鍊霞后人委托的吴湖帆没骨荷花，画上有吴湖帆题小词一阕：“用晏小山《破阵子》韵写为螺川同志一粲，倩庵，壬辰七月。”“壬辰七月”即1952年8、9月间，“同志”的称谓可见两人关系较为生疏。回看前文谈及这从冒鹤亭《年谱》和陈巨来《记螺川事》，多相印证可知，吴湖帆和周鍊霞订交于1952年6月之后，而从吴湖帆送《没骨荷花》上“同志”的称谓看，两人似非“一见生情”，而是从“文字交”而慢慢升温。 广东崇正2018春拍上拍的吴湖帆赠周鍊霞手抄词稿，多情致缠绵，但大多未署年款，从部分署年款的词作看，有从“癸巳上元（1953）”到“乙未闰三月”（1955），虽无法尽知创作年份，但称谓上均不复“同志”，而是更为亲昵的“紫宜”“鍊霞如弟”“鍊弟”“螺川如弟”“茝弟”等等。 从词作看，两人不仅诗词唱和，也有合作书画，如《南乡子·合作水村芦雁图》：
吴湖帆 南乡子·合作水村芦雁图 水墨纸本 镜片 释文：笔阵雁排空，白雪芦花绛雪枫。眼底流霞忺共酌，生风。斗茗才华倒印红。喝火忆相逢，鹧语犀心一点通。双管灯前脂粉饰，谁同。待看当头月正中。 钤印：倩庵痴语 冒鹤亭《年谱》1953年6月有记录： 先生为文怀沙作《青霞画李易安像》及《湖帆画枫叶荻花鍊霞补雁》两首。 《湖帆画枫叶荻花鍊霞补雁》是不是就是《水村芦雁图》呢？可能性极大！ 从这首《南乡子》看，两人“双管齐下”一起作画，直到“待看当头月正中”，也就是都到了午夜时分了。 手抄词稿真实记录了吴湖帆的情感世界,悲感与欢情,都真挚深沉,感人肺腑。其中的委婉细腻、情深意浓，尽情流露出“中年愁滋味”，极是风流妩媚、清新俊逸，但而又不失严谨端丽。
吴湖帆 徵招·念奴娇二首 水墨纸本 镜片 甲午（1954）年作 款识：甲午上元日后倩书为茝弟留稿 钤印：吴郎乐府、倩庵痴语 广东崇正2018春拍拍品 《徵招》一阕释文如下： 帘栊莫怨东风晚，年年燕莺催老。 丽日总关情，检金奁初稿。 碧螺眉黛扫。 待相约、绿窗吟啸。 暗惜尊前，却妨云梦，几经愁抱。 肠断是黄昏，嗟孤负、分茶斗签才调。 绮思剔心心，引新词绝妙。 笔端春未杳。 倚人醉语香花貌。 省多少、刻骨缠绵，奈艳阳非早。 此首词后，吴湖帆题：“螺川题写《和小山词》后韵”，道出了两人之间的一段故事：周鍊霞曾为吴湖帆抄写《和小山词》。在《和小山词》卷末，周鍊霞题有《念奴娇》一阕，词后跋语写道：“癸巳新秋，庐陵周茝校录，代和《清平乐》末六首，并题此解。”癸巳即1953年，这对“填词侣”应已是“情到深时淡若无”了。
吴湖帆 采桑子·减兰 二阙 水墨纸本 镜片 13.4×17.7cm 题识：倩和鍊弟二词 钤印：吴带当风 从手抄词稿看一个“暖男”的爱情 吴湖帆手抄词稿也还原了一个不折不扣的“暖男”，以及一个文学意义上的吴湖帆——他不只是画坛盟主和“书画一只眼”，还是一个在诗词方面用力极深的人（有兴趣者可参阅上海博物馆编《吴湖帆的手与眼》一书中梁颖所撰《词人吴湖帆》）。 吴湖帆与周鍊霞“订交”时已58岁，周鍊霞也已46岁，正处在一个“文艺为工农兵”服务的“豪放时期”，而在他们“婉约”的词作中，让我们看到与“豪放”全无关系的另一面。而若不是这些“婉约”的存在，我们可能永远也触及不到那些曾经被遮蔽的柔软细节。
水墨纸本 镜片 癸巳（1953）年作 题识：癸巳八月螺川来词韵答和 钤印：倩庵痴语、燕子来时 他们不仅互有唱和，在这些词作中，吴湖帆甚至将自己和周鍊霞比作赵明诚和李清照，以及赵孟頫和管道升，大约，他觉得自己在书画方面高于周，但诗词方面却有不逮。这恐怕也是两人各有千秋，彼此赏识的关键所在。 如《过秦淮，次清真韵》一首，有“沤波画好，漱玉词工一句”，“沤波”即赵孟頫，“漱玉”即李清照，吴湖帆书画亲近宋元，而赵孟頫是他山水宗法的重要古人之一，他将自己比作赵孟頫，可见他对自己书画的自信，而将周鍊霞比作“千古第一才女”婉约派词宗李清照，赞誉亦相当高。 另一首《鹧鸪天·题赵管合璧卷》： 春雨楼头结绮思。有情眷属总相期。 鸥波定论千金诺，梅屋初开片玉遗。 齐四美，合双栖。 玉台佳话倩重题。画堂松雪珠帘卷， 紫燕归来管仲姬。
吴湖帆 鹧鸪天 题赵管合璧卷 水墨纸本 镜片 13.3×17.7cm 题识：倩录为鍊霞如弟粲定。 钤印：吴带当风 《赵管合璧卷》应是梅景书屋藏品，是否两人同观时所写呢？ 好一个“玉台佳话倩重题。画堂松雪珠帘卷，紫燕归来管仲姬。”不仅巧妙地将周鍊霞比之管道升，也把两人的名字“倩”“紫”都嵌了进去。在另一阕词中，吴湖帆甚至将妙曼的周鍊霞比作洛神，有“惊若翩鸿”之誉。 吴湖帆还喜欢将两人的名字嵌入词中，表达浓情蜜意隐隐晦晦，含而不露。多首词作里，既有“倩”“梅”，也有“紫”“螺”或“霞”，点点滴滴，绵绵密密，尽是蕴藉风流。
吴湖帆 次小山韵二首 水墨纸本 镜片 癸巳（1953）年作 13.5×17.8cm
吴湖帆 归国谣等三首 水墨纸本 镜片 甲午（1954）年作 题识：甲午春分偶和三家词意，倩草 钤印：吴郎乐府
吴湖帆 蝶恋花 三首 水墨纸本 镜片 题识：蝶恋花三首天诞日戏作 钤印：吴郎乐府
吴湖帆 换巢鸾凤·钗头凤 二首 水墨纸本 镜片 13.3×17.7cm 钤印：倩庵、佞宋词痕 果真是“暖男”本色！也显见“吴周爱情”中“两心相照”的份量！ |
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来自： 颐颀书斋 > 《《美术邮典》相关》
这本影集装着周鍊霞120多张美照，原藏家为鍊师娘的忠实粉丝、终身倾慕者、词人宋训伦。
